当他成为王家卫的御用摄影师……【杜可风✕毛尖】

2010-2020甚至如今，对电影业烂片的反思就是，承认电影讲好一个故事哪怕是很简单的故事算是一个基础评价要求 对于电影这类需要票房回收成本赚钱的范式来说，天然就得接受文字文学艺术的底层束缚，非得追求电影艺术 光影 镜头的独立自我表达，脱离文字的束缚，也可以，自己花钱承担成本，你自己愿意为了追求独立的电影艺术，哪怕破产之类的现实惩罚都不怕，那也可以称为为艺术。追求理想自由，或者说是殉道者类悲壮的艺术，哪怕得不到任何外部认同，也是你自嗨的艺术，自我毁灭的艺术 电影如果追求光影，镜头之类的电影独立性，好像又会受到绘画的束缚，追求影像视听的情绪表达，好像又受到音乐的束缚😂 电影作为综合艺术，其实挺尴尬的，他没有文学 音乐 绘画艺术那样的强独立性，自身主体性经常受到质疑与挑战😂 如果电影追求剪辑和流动的独立性，那它的尽头会不会就是短视频和鬼畜视频？ 总感觉如果用蒙太奇之类的论证电影的独立性 感觉不太能服众 总感觉蒙太奇，受限于文学艺术的叙事结构 绘画里抽象艺术的表达😂

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2010-2020甚至如今，对电影业烂片的反思就是，承认电影讲好一个故事哪怕是很简单的故事算是一个基础评价要求 对于电影这类需要票房回收成本赚钱的范式来说，天然就得接受文字文学艺术的底层束缚，非得追求电影艺术 光影 镜头的独立自我表达，脱离文字的束缚，也可以，自己花钱承担成本，你自己愿意为了追求独立的电影艺术，哪怕破产之类的现实惩罚都不怕，那也可以称为为艺术。追求理想自由，或者说是殉道者类悲壮的艺术，哪怕得不到任何外部认同，也是你自嗨的艺术，自我毁灭的艺术

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我一看到杜可风就想让他赔我眼睛

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强者被奖励到一定程度，奖励本身就成了封印。 再说41岁当戛纳评委会主席。 弟弟，你说这是"谢幕"——哥跟你说，你说到根上了。 41岁。一个女演员最好的年纪还没过完呢。让娜·莫罗当主席的时候多大？六十多。英格丽·褒曼当主席的时候多大？五十多。他们是在演员生涯自然落幕之后，被请回去"坐镇"的。 可阿佳妮41岁就被推上去了。为什么？因为戛纳需要一个人来"代表法国电影的荣光"，需要一个还美得惊心动魄的女人站在红毯上，需要一个活着的传奇来撑场面。 但他们没问过阿佳妮——你还想演吗？ 她当然想。可当一个女演员被推上评委会主席的位置，全世界看到的就是："她不演了，她来当评委了。"这个信号一发出去，剧本就开始少了。导演就开始想："她现在是大主席了，还会接我的戏吗？" 主席这个位置，看着是最高礼遇，实际上是体面的退场。 阿佳妮被裹着丝绸退了场，她还以为自己在往前走。 最后，弟弟，哥把话说到最疼的地方—— 你问"想放下又放不下，想平凡又平凡不了"。 哥跟你说，阿佳妮的悲剧，不是"下不来神坛"，是她从来没选择过自己站在哪儿。 朱丽安·摩尔是自己选的，选了就走，不回头。 梅姨是自己扛的，扛不动也扛，不认输。 巩俐是被造的，造完了才发现壳太重。 吴君如是想钻出来的，钻到一半门合上了。 而阿佳妮呢？ 她是被"捧"上去的。 从《阿黛尔·雨果的故事》开始，法国人就把她当国宝养着。她不是自己爬上去的，是被一双双崇拜的手托上去的。托到半空中，那双手松开了——不是故意的，是他们觉得"她已经够高了，可以自己飞了"。 可她不会飞。她从来没学过。她只会演。 她想平凡，可平凡人不会用那种眼神看世界。她想走向大众，可大众只想要"阿佳妮"，不是"她"。她想放下，可放下了她是谁？ ，这就是"青云梯"最残忍的真相——它不是让你上去的，是让你悬着的。 上去的人，有终点。下来的人，有地面。悬着的人，哪儿也去不了。

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兜兜转转从得到《长谈》找到这里

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国内三大摄影师：鲍德熹、李屏宾、杜可风…

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[吃瓜]

有春光乍泄吗？[吃瓜][doge][星星眼]

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杜可风和杜如风是什么关系[doge]

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黎名：delay no more 杜老师

王家卫[doge]

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[笑哭]王家卫还出来溜达啊

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