小三、渣男一出场，撑起了多少国产剧的血海深仇？！【影评人毛尖】

不是写小三不行，但是这个小三不能是为了当三而出现的，他应该是有自己的行事逻辑而不是纯纯工具人。

♥ 2105 ↩ 13

现在荧屏刻板人物形象真比不上几十年前鲜活

♥ 1082 ↩ 12

《还珠格格》中，在永琪与尔康的一次对话中就暗示了，永琪并不排斥三妻四妾，尔康是崇尚一生一世一双人的，所以就算没有知画，也会有知琴，知书，如果永琪坚持一生一世一双人，那么他就应该像尔康一样坚定地向所有人表示他只爱紫薇一人，拒绝金锁和晴儿。知画是第三者，但她又是一位可怜的女子，永琪不拒绝，不主动，不负责，给了她爱情的希望，又亲手将其摧折。

♥ 653 ↩ 12

说白了，就是小三现在塑造宛若一个配角工具人，丝毫没有个人事业生活家庭，一头只是为了拆散男女主。但很难评的就是，尤其是偶像剧古偶现偶，一但把配角故事线这部分补全了叭，又容易被评掀桌

♥ 392 ↩ 1

渣男和女小三，其实也强化了男人是关系主体的概念，只有男的才有资本“抛弃”原配，而小三往往只有“上位”的戏码。女性作为真正的“人”的作品太少，有时候我还挺想看“渣女”的，某种程度上来说这也是一种反性缘化的“清醒”。

♥ 298 ↩ 45

男小三的名字叫深情男二

♥ 287 ↩ 10

概述: 国产剧中的“小三”角色演变与性别差异，以及其对剧情结构和人物设定的影响。 要点: - 🎬 传统角色：早期如《渴望》中的肖竹心，尽管不是讨喜，但情感真挚，角色立体，不影响叙事主线。 - 🌟 低级模式：琼瑶剧如《新月格格》开启小三概念，角色逻辑薄弱，推动剧情冲突。 - 🔥 工具人化：小三角色成为固定模式，随剧情自由出入，降低创作门槛，强化戏剧冲突。 - 🏳️‍🌈 角色固化：《回家的诱惑》等剧强化小三、渣男等角色标签，形成套路，影响周边角色设定。 - 💻 影响：现代剧中小三成为推动剧情的关键，弱化其他角色，影响剧情多样性和深度。 - 🧐 观众反应：小三角色的冲突和揭露，往往成为剧集热议和传播的焦点。

♥ 187 ↩ 3

是大家生活里小三太多了吗？编剧爱写、大家爱看？ 或者经典的男主外、女主内的家庭模式里，女性的安全受到小三的致命威胁？自己不自强，只能寄希望于社会对小三的批判。

♥ 165 ↩ 23

琼瑶的小说人物确实挺格式化的，一种扁平式人物形象方便理解易于代入，性格逻辑比不上那些老电视剧，但或许时代发展人们看电视剧就是慢慢追求娱乐化不过脑的方向吧，现在的电视剧人物比琼瑶还刻板固化呢好人永远是好人坏人一路坏到大结局，起码琼瑶剧里坏人也有好的时候，容嬷嬷还对皇后温情脉脉呢。 不过新月格格虽然开启了小三剧新诡异逻辑线即“我是加入这个家不是破坏这个家”，但我现在看还是没法百分百生新月的气，她是个16岁带着弟弟逃跑的少女，努达海是个40岁一儿一女的老男人，努达海天神下凡逃亡途中救了新月，还一点儿不保持距离时不时给点儿信号，很难说新月是不是被吊桥效应和老男人滤镜坑惨了，大结局努达海死了我直说死得好啊早该死了。没有说新月对的意思就是一想到她才16努达海40我就emmmmm

♥ 144 ↩ 11

我理解的是，在国产剧设定中男性处于资源主导位置，具有分配资源的权利，而女性则无/较少该权利，所以会出现多个女性争夺一个男性，本质上是对资源的抢占。没有小王（男小三）是因为剧中的女性无资源可争夺。

♥ 130 ↩ 12

工具人“小三”最好写，她召之即来挥之即去，不用处理前因后果和铺垫动机，只要涉及抢男人，所有操作都可以合理化，出现就扛起挨骂的重任，方便好用还不用负责。但“工具人化”会感染整个影视作品，搞得全体角色都有病一样，智商情商飘忽不定。

♥ 108

说起男性小三……莫名想起了“老公你说句话呀”[笑哭]

♥ 107 ↩ 3

编剧真的写不好复杂的女性角色，或者说不想写好[doge]

♥ 99 ↩ 5

我很佩服毛老师，面对烂剧，你怎么能看得下去！只要碰到烂剧，我最多看两集。

♥ 90 ↩ 2

其实大部分日常生活中普通人的离婚真不是因为小三儿。家暴和一方变态，尤其是男方变态才占主要因素

♥ 72 ↩ 10

也和受众有关，想想言情剧最广大的观众都有哪些。 选择尽可能贴近目标观众，才能让观众产生高兴、愤怒等其他情绪，让这些观众有共鸣和感同身受，才能进一步为作品带来话题度，提高经济效益

♥ 68 ↩ 9

毛老师自带1.5倍速[妙啊]

♥ 58

其实也有男小三，但是一般小三是女的的时候会更多关注小三，是男的的时候反而会关注出轨女方，男方总是隐身

♥ 30 ↩ 3

up的语速为什么快得像1.5倍速一样？

♥ 25 ↩ 2

因为现在的电视剧，大部分受众是女性[笑哭]

♥ 25 ↩ 8