全民“国漫之光”时代的《罗小黑战记》
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Comments
看到朱哥聊自己讨厌的片子:好好好朱哥又聊xxx了,看看今天又怎么处刑它[嗑瓜子] 看到朱哥聊自己喜欢的片子:你不要过来啊啊啊啊啊我害怕[笑哭]
♥ 283 ↩ 26
我其实觉得罗小黑挺中的。如果说上美是那种传统的中,一些文人的中,那罗小黑就是当代的中,一种社会主义价值观的中。因为改革开放以来我们就是受了很多外来文化的影响,科技上也在不断的追赶并超越。这些已经完全深入到我们现在的生活里了,是不可割舍的。接受并热爱当下生活的土地和人就最优解。1里只是靠一些场景带过了,2这个观念已经表达的非常直白了。
♥ 185 ↩ 16
微博刷到的观影心理状态图,很有道理
♥ 157 ↩ 6
我之前看完罗小黑,我虽然没称他为国漫之光,但我作为以前动画行业从业人员,我给罗小黑的评价就是国产2D动画天花板,能和罗小黑媲美的大概也就姜子牙开头那段2D也超级惊艳,至于3D动画国内天花板,只有雄狮2能让我信服
♥ 131 ↩ 12
朱哥提的缺点都说得挺好的,我们罗小黑观众也没有肤浅到提缺点就应激的程度,有的弹幕又开始众人皆醉我独醒地自嗨了[吃瓜]
♥ 134 ↩ 17
第一部确实是借鉴了相当多的日本动画的表现手法,但电影第二部明显少了很多,台词也更加贴近普通人说话的语气,听起来更自然了。我觉得还是可以给制作组们时间和包容,毕竟探索现代中国动画的特色也不是一蹴而就,一部电影直接就能形成一个完整的体系的ww 罗小黑2表达的和平共处的思想也很老中[tv_害羞]能看到制作组在有意改进真的非常欣慰……
♥ 81 ↩ 2
第一部的服设看得出主创团队就是在日本动画影响下长大的那批人,在看up解析之前都没注意到原来有这么多影子,但是我觉得很难得可贵的是第二部融入了很多中国本土元素,比如会馆的风土人情,还有高层的处事理念,等等。 罗小黑最让我赞叹的就是一部做的比一部好,从画面叙事剧情人物打斗等等各方面都在进步在进化,而且看他们的一些幕后访谈,能感受到这是一群热爱二维动画的人付出热情和努力产出的心血,这在现在利益至上的商业环境真的挺难得的。
♥ 94 ↩ 7
我想跟朱哥交流一下我和我认识的人用“国漫之光”这个词的心态。 国漫之光这个词其实一开始起源于“大家想要支持新一代中国动画创作者”。 很长一段时间动画电影子供向偏多只有喜羊羊、熊出没、开心超人啥的(我很喜欢这些ip啊!而且也出了很多剧情不错的电影) 不过很多年轻人是希望看到用动画作为载体,去讲偏成人、复杂一些/全年龄向的原创故事的。 因为这群年轻人包括我,小时候看圣斗士星矢、龙珠、犬夜叉乱马、神厨小福贵、虹猫蓝兔啥的其实这些剧情并不是完全归为子供向,我们怀念用动画做剧情载体,而不是动画只能做子供向载体的作品,我们怀念动画的各种可能性。 所以大圣归来的出圈,让这群年轻人看到了这个趋势的可能,所以属于是很多人自发在有意去包容兼容一些不成熟但是充满可能性的创作者,相当于小圈子的支持和鼓励。 因为一个行业确实不能缺少冷静克制、客观、高要求的分析和批评,但是只有这些的话整个圈子/产业生命力就会大打折扣,甚至会进入寒冬,特别是已经是非常小众的产业了,很多创作者创作之初就是为爱发电。 所以我认为,这个产业还是需要一些支持者的,对于前期的大圣归来、哪吒1、罗小黑、大护法、深海、雄狮少年12我都是抱着“很不容易,也看到有用心了,只要出我会花钱好好支持”的心态去叫这些敢于尝试坚持做现阶段这个吃力不讨好的行业里产出的可圈可点的作品“国漫之光”。 评价一个行业真的很容易,特别是这样一个还在发展中就总是被使绊子的行业,你看雄狮少年……被使了多少绊子。 个人喜好上,我认为雄狮少年也不是完美作品,他青涩但是非常感动我,罗小黑也是这样,所以我不忍心去拿我个人的喜好去苛责。 我觉得肯定有人会冷静批评分析,虽然有时候我觉得过于吹毛求疵(哈哈哈我就真诚地直说了哈)但是我也感谢这些人,人家也花了时间精力做点评,也是为了这个产业更好。 那我就多花点钱、多贡献点票房,多发出一些温和包容的声音,为这个不容易的行业出一点力吧,说不定就能开出意外的花~ (抱歉说这么多,感谢您能看完)
♥ 60 ↩ 12
大部分我挺同意的,不过我个人认为观念要与时俱进,学了别人就是学了别人,没有必要遮遮掩掩的也没有必要妄自菲薄。挺好的
♥ 67 ↩ 22
其实罗小黑战记2有大量打斗,所以反而是更适合大荧幕甚至是杜比厅CINITY厅看的最爽最值
♥ 68 ↩ 42
降低预期去看[罗小黑战记_馋馋]。。本来对新角色还有点排斥,因为不吃冰山女这块,结果现在变成师姐的狗了(我不是女同)
♥ 61 ↩ 3
说实话,我听到朱哥说国漫有什么特别中式的时候我刚开始想了很多但最后都摇了摇头说不上来因为现在很多人眼里的国漫中式就只是几个人背景发生在古代穿着古代的衣服念几句古代的诗词,然后带大特效大场面这样一个中国动漫电影就完成了[笑哭][笑哭][笑哭][笑哭]
♥ 59 ↩ 9
朱哥求求你了去影院看吧,真的不一样呜呜呜
♥ 51 ↩ 12
确实像朱哥说的,国漫之光这个词这些年被营销烂了。每个人对于国漫之光定义不同,我所认为的国漫之光,是有开创性意义的,或者能够对国漫发展有推动和学习意义的作品。所以我个人对画风问题接受度还比较高。目前为止其实国漫,特别集中在动画电影中一直存在着基本的问题:故事讲不明白故弄玄虚,故事主线不明逻辑不通,人物行为动机成谜。现在又多了一个:三观经不起推敲[笑哭]所以在营销什么“国漫之光”之前,先把这些基础问题解决了再说,还有那些莫名其妙的口号也别喊了,太尴尬了[笑哭] 罗小黑有它的问题,我也从来不觉得应该抬到“国漫之光”或者什么“神作”这个位置,因为它还有很长的路要走。但它对于自然与人关系的探讨,对于战争的反思,以及对哪怕最普通人的包容与关注,是我觉得最为难得的。故事恰到好处的留白,把观点和思考留给观众,真的是让人温暖又眼前一亮。我不愿称它什么之光,但在心底,到目前为止,它是我能够看到一些希望的作品。 但我也希望罗小黑也能从人类的角度,多去关注如何更加主动的做出改变,接纳妖精和更广阔的自然,而不只是让我看到妖精在单方面努力。目前这一块呈现我觉得还是不够的。共存需要双方的努力,共同经营。
♥ 50
朱哥说的配音问题其实我能get到,不过不知道是不是木头个人审美的倾向反正类似无限这种感觉的角色在罗小黑这个系列里还是挺多的[笑哭] 我个人是没有特别讨厌,而且这个动画毕竟是偏架空,很多角色是几百岁几千岁的妖精以及活了很久的人类。既然活了很久所以反而给人一种气定神闲的感觉,我还是能接受的。(配音也是偏面瘫,无口这样的感觉) 不过角色表演的话可能真的是看日本动画看多了所以反而一直没感觉出来偏日式,今天看了朱哥点出来的镜头才意识到有这方面的情况[笑哭] 要是说罗小黑偏日式我完全接受,而且还是那种日式冷幽默的感觉(木头本人早年发的小漫画也都能证明他自己是那种冷笑话大王)。但是我个人感觉比较难得的地方就是在构建罗小黑整个世界观的这个进程中,寒木春华团队在有意识的做关于中国式内核的探索,像很多日常的桥段他都在很努力的把独属于中国的一些感觉做出来,所以我愿意支持这个ip,想看到这个ip继续走下去。
♥ 49 ↩ 6
罗小黑战记2和雄狮少年系列受场外因素影响太大了。作为路人角度,这两部电影从预告片开始就是铺天盖地的场外节奏,没有多少人认真讨论作品本身。哎,现在文娱作品就是身处这样的环境,悲哀。劣币淘汰优币。
♥ 53 ↩ 4
带了四个日本人看罗小黑,都二三十多岁的,大家看完都说这完全是中国风格的动漫,在日本从来都没见过这种风格,不知道为啥国内老说这个是日漫风格。。。
♥ 50 ↩ 8
国漫之光为啥要去西方化去日漫化,你又不是要开创一个独立的风格,说白了,能从这开始能让观众看到自己的东西发展下去的希望,能看到继续下去的路,这就是国产之光。
♥ 45 ↩ 15
其实我反而1没看看了2,然后发现2非常的超出预期,不管是打斗上面还是设定呈现上面,包括一直说比较弱的文字我在二刷后体感也是一再变化 有一个说的点是对的,就是1当时出的时候是有一部分人接受不了“猫变人”的,这还和一些同人文化圈的风气之类的有点关系,我是在后来罗小黑和明日方舟联动之后联动之后慢慢接受了这个形象然后这两天才选择去看看罗小黑2怎么样。 说实话就是罗小黑2非常非常超出预期,一个超出预期在它制作的程度,超乎想象的流畅和精良,很多场景的变化绘制看的非常舒服能看得出制作组是下了力气去做的,这里要说到2d制作的不容易,当时微博有一条说自己也作为画2d动画的,全程看电影一边心里惊呼太牛了但是一边想到这玩意要花多大力气去做联系到自己的工作就想吐。罗小黑2其实看得出一些地方还是用了3d辅助的,但是只要后续还是3转2,做到电影那个流畅和合理的场景逻辑(比如电影里面有一幕是破败的中式建筑下雪,那个雪是根据建筑具体表现来进行绘画表现的,让你觉得这里面就是一个很自然的世界)是很难的,不仅难在技术上也难在这个逻辑认知上,它不是3d建模那样建了一个场景就可以反复用而且有天然的物理引擎,它每一帧都要重新去制作,相当的依赖画师本身的绘画功底。 而第二个惊喜就是在他的设定呈现上,罗小黑2的世界观呈现其实并不“宏大”,它不是全然靠想象的设定,反而是依托于现实的“都市玄幻”,它没有那种啪一下灌输给你非常让你理解不了的大设定一堆专有名词,它的设定结合现实就是很自然的体现。而除了世界观之外的设定,人物设定也表现的很好,角色行为逻辑自洽,每个npc深挖可能存在一部分设定的冲突,但是至少在电影表现中哪怕是npc都是有新奇的设定点而不矛盾冲突,每个长相各异性格各异的妖精就是很自然地生活在那个世界里面。
♥ 43 ↩ 1