论党性与无产阶级文艺创作

现在很缺乏真正的无产阶级文艺作品……就连真正好的文艺作品也不多，那些抽象神人的作品，或者肤浅幻想的爽文作品，占据了人们文艺生活的大部分

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支持严肃活泼

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有没有人知道如何提升自己的阅历和文学素养啊[笑哭]

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支持了好吧[喜欢][喜欢][喜欢]

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那我就要问一问了， 前段时间的《堕》 和 禁毒宣传工作，是不是违背了党要进行吸毒记录封存的意愿的？是不是《堕》这首歌就小资阶级的文艺创作还是什么？还请你给它定个性，并且拿其他作品举例论证。

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智齿[打call]

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艺术最早被创作出来的目的是为了什么[微笑]

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张广天的作品算吗？觉得他的《工人林友金》挺能反映老工人阶级的生活，话剧倒是没有特别了解

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😨[doge]哎呀骇死我力

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学生想写现实主义小说，但阅历太浅，写出来肯定起不到作用，甚至会起到反面作用，临近交稿了，感觉很焦虑...

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搞现实主义作品的路过。

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我小说里的大反派就叫钟秀吧

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严肃支持

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发一些我的个人看法吧？ 自苏联解体，全球共产主义运动衰落之后，全球左翼文艺都在不停萎缩着。就拿最近上映的闪哈2剧场版来讲，能明显感受到和其他动漫完全不同的氛围，哈萨维“堂吉·诃德”般的自杀式冲锋，以及脱离群众基础这最重要的一点，导致最后被捕并枪决。还有当时日本大学生发起的“全共斗”被镇压，最终失败落下帷幕，而这又何尝不是富野本人对“个人英雄主义”的一种极致讽刺呢？ 而闪哈原著小说距今也已经快有30多年了，回望现在的文艺作品和画师们呢？反而还不如30多年前的作品，这又是何其令人啼笑皆非啊。 而再我本人看来，真正的左翼文艺有三个层次，第一个层次是纯粹的审美化，比如欣赏或者哀悼；第二个层次是思考失败或者历史上成功的原因；第三个层次则是提出可能的方向或者揭露当下的矛盾，即继续战斗的层次。而闪哈2可以说到达了第二个层次，但是大体上还是以第一个层次为主，一些老艺术家的作品可以算到达了第一个层次。 但是到了如今的年轻一代画师呢?他们甚至连第一个层次都几乎没有，也就是如我之前所说的那样，彻底让资产阶级文化占领了文化阵地，更别提第三个层次了，再当下完全没有一点影子。 我甚至完全可以说，这些画师的阶级地位决定了他们的意识形态，即小资产阶级的虚假意识。他们从小就浸泡在资产阶级的相关文化里，自然产生了虚假意识，也就是把“画同人图”当成“兴趣爱好”，把“金钱”当成唯一的“上帝”。 同时艺术创作已经不再是为了表达自己的思想，而是为了赚钱，赚更多的钱，所有的一切都以钱为主要优先，一切理念思想再金钱的面前都是空谈，只有再保证金钱利益的前提情况下，他们才会带上虚伪的面具与你“高谈阔论”所谓的思想理念。 这也能解释他们为什么不愿意创作“歌颂人民群众、批判阶级压迫”的作品，因为他们真正想要的是逃避现实的异世界穿越、个人英雄主义、色图消费、粉丝服务，这些东西能带来高点击、打赏、周边、饭圈的经济，直接转化为超额剩余价值。正因他们的财富来自资本主义文化市场，他们的观众、粉丝受众，自然也是倾向于小资和资产阶级的。 至于那些已经完成原始积累，却继续画助长资产阶级统治作品的热门画师们，不是因为“没灵感”，而是因为他们本身已经成为资产阶级文化再生产的重要环节，他们享受着这个制度带来的利益好处。而画“无产阶级革命”等于自断财路、得罪衣食父母，他们为什么要这么做？可以说阶级利益决定了其对应立场。

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好

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求背景里的影片资源

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支持，我现在才自觉创作的内容不是属于无产阶级的，本质上还是小资产阶级左派的无痛呻吟，现在的学生群体中反而还成常态了，唉

好

@有趣的程序员 总结一下

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