[中字]【普契尼】托斯卡 Tosca (西诺波里指挥，1985年)

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Tosca: Hildegard Behrens
Cavaradossi: Plácido Domingo
Scarpia: Cornell MacNeil
Angelotti: James Courtney
Sacristan: Italo Tajo
Spoletta: Anthony Laciura
Sciarrone: Russell Christopher
Shepherd Boy: Melissa Fogarty
Jailer: Richard Vernon

普契尼根据法国剧作家萨尔杜的同名戏剧改编创作了一部三幕歌剧《托斯卡》，于1900年在罗马首演。今天，它已成为众多歌剧院中的保留剧目。普契尼为其写出了许多情意缠绵、音乐优美的咏叹调与重唱，100年来，这些不朽的旋律不仅经常在歌剧演出之外的音乐会舞台上被广为演唱，而且还成为当今许多国际声乐比赛的重要参赛规定曲目，由此足见普契尼音乐的动人与美妙。

《托斯卡》讲述了1800年发生在罗马的一个动人的爱情悲剧。

画家马里奥·卡瓦拉多西因掩护政治犯安格洛蒂而被捕受刑，歌剧女演员托斯卡正热恋着他。警察总监斯卡皮亚被托斯卡迷住，答应使她的恋人获得自由。作为回报，她得委身于他。托斯卡被迫假意顺从，在警察总监刚写完假处决的命令后，趁其不备用刀刺死了他。黎明时，马里奥被带到刑场，托斯卡告诉他这只是假处决，谁料这是警察总监耍的花招，马里奥真的被处决了。这时刺死总监一事已经被人发现，并认定斯卡尔皮亚是托斯卡所杀。托斯卡陷入绝境，终于呼喊着“斯卡尔皮亚，上帝面前见”并跳墙自杀。

作为普契尼真实主义歌剧的代表，《托斯卡》经久不衰的原因不仅在于那些具有非凡艺术水平的咏叹调，更在于其具有深刻社会反思意义的主题和剧情。它不单是一部爱情悲剧，更是一曲时代悲歌。它所揭示的是，在波澜壮阔的大变革历史背景下，人难以掌控自己的生活。如果在一个相对波澜不惊的时代，画家与歌剧演员大可以平静地享受爱情与生活。然而托斯卡和卡瓦拉多西处在特殊的历史时期，他们的差异被放大，注定了他们的爱情难得善终。

《托斯卡》的故事发生在反法同盟在意大利短暂得势的时期。当时的欧洲处在大变革中，法国革命和拿破仑的对外征战催化了欧洲从传统的王朝领地格局向现代民族国家格局演化的进程，在长期四分五裂且落后的意大利，一批有正义感的热血人士敏锐地把握历史方向，或在行动上积极投身于政治，或在思想上破旧立新，以为美好的新时代已经到来。当历史的进程反反复复，他们势必命运多舛。

观看《托斯卡》时，女主角托斯卡和反派人物斯卡皮亚鲜明的个性往往给观众留下深刻的印象，画家卡瓦拉多西则容易被忽视，然而，恰恰是这个存在感略低的角色构成所有关系的核心，是全剧的“题眼”。他的出现打破了所有的既定，把爱情看得高于一切的托斯卡选择了他这样一个隐形革命者，注定不能像普通人那样平静地享受爱情；旧势力的代表斯卡皮亚，因他的阻碍不能畅快地逞其淫威；就连在教堂里为他服务的仆人，也因他而产生所见闻与固有价值观的冲突。可以说，这样一个人，既不见容于旧势力和权贵，更与普罗大众格格不入，个人的悲剧结局便不难预料，并且“连累”了托斯卡，这正是古往今来许多时代先驱的悲哀。可是这能怪他吗？我们能指责他不好好生活，不珍惜眼前的幸福，非要跟着那些革命者搅浑水误人误己吗？

动荡的时代没有岁月静好，谁都难以独善其身。拿斯卡皮亚来说，他又何尝不是一个时代悲剧人物？他荒淫无耻、恶贯满盈，他虽然权倾一时、为所欲为，甚至可以凌驾于法官之上，然而他所代表的罗马专制主义旧势力已经衰落，连罗马教皇都将在数年后被拿破仑长期软禁，即便斯卡皮亚没有被托斯卡刺死，当拿破仑派不久后再次控制罗马乃至整个意大利，他的运气还会好下去吗？在历史的大起大落中，每个具体的个人——包括那些貌似强大的人——都是弱小的。卡瓦拉多西基于良知和信念做出他的选择，他有奋不顾身的勇气，体现出高贵的品行，却也埋下了悲剧的因。

全剧从两个层面观照“爱”这个永恒价值，一是对人的爱，一是对信念和生活的爱。动荡的时代造成卡瓦拉多西对信念和生活的爱无法实现，他和托斯卡的爱情便只能以悲剧收场。生活就是这样复杂，难以简单评判对错，怎不叫人怅然。