【贝多芬】c小调第三号钢琴协奏曲 Op. 37 (内田光子演奏，杨颂斯指挥)

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2024年10月27日-11月6日，维也纳爱乐乐团将在北京、上海、西安和广州进行8场演出，演出曲目包含贝多芬第三钢琴协奏曲，故上传作预习用。

贝多芬30岁时创作了这部《c小调第三号钢琴协奏曲》，被视为钢琴协奏曲晚期古典风格的代表性作品。当时莫扎特去世不久，莫扎特的钢琴协奏曲还经常在音乐会上被演奏，依然具有强大的生命力，贝多芬自己也非常喜欢莫扎特的钢琴协奏曲，尤其非常喜欢莫扎特近30部钢琴协奏曲中的两部小调曲目，还为d小调第20钢琴协奏曲写了华彩乐段，而对c小调第24钢琴协奏曲，他曾对友人表示“我们永远都想不出那样的构思。”后来的研究者甚而认为贝多芬的《第三钢琴协奏曲》简直就像是对莫扎特第24钢琴协奏曲的回忆。因为在贝多芬真正独树一帜的第四、第五钢琴协奏曲谱写出来之前，他还是相对严格地遵循着莫扎特留下的古典协奏曲的典型创作模式。

1803年4月5日，《第三钢琴协奏曲》与贝多芬的第一、第二交响曲、清唱剧《基督在橄榄山上》一起在维也纳贝多芬作品义演音乐会上与世人首次见面。由于将很多精力放在其他几部曲目之上，贝多芬没来得及完成这部钢琴协奏曲的钢琴部分的细节，好在钢琴演奏是由他本人担任的，他仅仅凭着留在脑海中的记忆也应付自如。这次首演获得了巨大的成功，自那以后，这首协奏受到经久不衰的欢迎，是贝多芬生前受到普遍承认的少数几部作品之一。

毕竟已经是自己的第三钢琴协奏曲作品了，因此贝多芬的这部作品在音乐语言的表现上无疑还是极为大胆的，戏剧性的成分也明显加强了，整体具有了某种“诗意的思想”。

本曲共三个乐章。

第一乐章：有活力的快板
第二乐章：广板
第三乐章：回旋曲，快板-急板

第一乐章是有活力的快板，它被认为是那个时代所有钢琴协奏曲中最长的也是最精致的，其内涵之丰富，在贝多芬自己的《第五钢琴协奏曲》（“皇帝”）面世之前，无出其右者。乐曲一开始是较为冗长和充满交响性的主题，它由全体乐队来奏出，虽然弦乐的陈述在表面上显得安宁，但一种紧迫的感觉和内在的被压抑的力量却让听众在隐约中得以感知。后来进入的钢琴独奏十分有力，继而主宰了乐意的深化发展，贝多芬为这一乐章写了一个华彩乐章，在若干年后才正式放入总谱里。钢琴最后在管弦乐队的配合下果敢地进入了光辉灿烂的尾声。

第二乐章异常优美宁静，它与作曲家的《第二交响曲》第二乐章的联系非常紧密，是贝多芬发自自己心灵深处的心语，仿佛它始于某种独白，又自己给予自己抚慰性的回答。独奏钢琴在完成庄严的主题陈述后，开始与乐队充分对话，乐章得以在丰富的旋律和敏感的装饰中如春鸟流啭。

第三乐章是快板，将奏鸣曲和回旋曲式的特点巧妙结合在了一起。木管乐器的使用尤其充满了戏剧性。钢琴首先奏出了两个主要主题，然后将它们用力打断。最后以急促而灿烂的尾声将它们重新融合起来，因而产生了一种崭新的出乎意料的效果。