【贝多芬】F大调第八号交响曲 Op. 93 (卡拉扬指挥柏林爱乐乐团)

合集 · 贝多芬交响曲和序曲集 (35)

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贝多芬一生都在追求着自由、平等，九部交响曲是其伟大的代表作之一，每一部记录着他的成长，每一部都阐述了一份情感，代表着他与命运斗争的不屈精神，代表着他对生命的热爱之情。第一二部，分别在1796年和1802年创作成功，那时的贝多芬恰与恩师海顿分别，曲调深深的彰显着维也纳古典主义的特色，那时曲调展现的是时代的特征。第三、五、七、九交响曲就如贝多芬的化身，他将一生的挫折、磨难、不幸、反抗、斗争融入其中。每一个音符的调动似乎都代表着人生的一个坎坷，每一个变调代表着一场内心的胜利。第四、六、八部交响曲就像贝多芬内心的柔软，每一个冷漠的外表下，都有一颗温暖的灵魂，那就是浪漫主义，那也许是爱情最深处的表达，是对生活美好的向往。如果说他是交响曲的巨人，不如说他是自己的英雄。

1812年贝多芬前往波希米亚的温泉小镇特普利采，并在那里遇见了歌德（虽然这次见面二人有枘凿，但依然被传为佳话）。也是在此时，贝多芬对其“不朽的爱人”写了著名的信（此“爱人”之身份依然不明，但传闻甚多）。当时贝多芬的生活相当困窘，还因其弟弟约翰与其女管家的感情纠葛，与之发生了剧烈的争执。然而这部作品却听起来欢快自在，甚至有些复古的气息，亦可能是受暑期度假时良好回忆的影响。对乐曲的创作很快，只花了四个月。在林茨完成该作品后，他将它题献给莫里兹·弗莱斯伯爵（Count Moritz Fries），后者据说一直给予贝多芬以资助。

本曲共四个乐章。

第一乐章：颇有活力的快板

曲子的开始是一个伶俐的整齐而互相呼应的短小主题。蓝天、白云、清风浮动、农场、朋友、音乐、一群人在草坪上轻快地舞动，那是青春、生命、美好的向往。那是内心深藏的感情，一段回不去的记忆。略微的停顿，就像是现实生活的一把手，它撕掉回忆的美好，回到现实，拉入第二乐章。

第一乐章所强调的均衡的对置、分解的结构、节奏的周期性循环等，好像返回到海顿式的交响曲似的，即便如此，这些因素在这部交响曲中又都有贝多芬处理手法的印记。乐章纯朴而简练的两个主题，温柔而典雅，和声伴奏轻淡透明。总的说来，这一乐章所反映的激奋情绪是有所抑制的。

第二乐章：诙谐的小快板

本乐章主要主题是一支戏谑的卡农曲调，原是贝多芬为了庆贺节拍机的发明者梅尔采尔而写的小轮唱曲“答，答，答，我亲爱的梅尔采尔，愿你生活得好，很好很好……”结尾处，原来经常保持的极轻的音响，突然转入极强，造成了最为幽默的效果。那慢中带快，快中却慢的基调样，每一步是那样的急促，又是那样的小心翼翼。那像是在表达一种情感，我在努力地奔跑，可是却又那样的害怕，自己又在笑着自己，那就像自我调侃的诙谐。

第三乐章：小步舞曲

第三乐章是以典雅的宫廷风格写成的小步舞曲，却在起拍出现后以接连五次反复的突强动机，使得乐章开头非常滑稽搞笑。乐章中段是整部交响曲中唯一的抒情片段，与前后舞曲形成鲜明对比。由于有了这一段美妙的穿插，就使小步舞曲主题在随后的再现时更显豪华富丽。维也纳宫廷沙龙风格主基调，沙哑、粗鲁、力量、对抗贯穿着这一部分，那就像宫廷里的对抗，展示着对命运的不屈服。但其中的几段“走段”片段，就像是一根宫廷与市井的纽带，让这一段染了一丝地气，多一份通俗化。

第四乐章：活泼的快板

速度极快的第四乐章又夸张地体现了戏谑、幽默的特性，显得特别充满生命力。乐章结构是带有两个发展部和两个再现部的奏鸣曲式，它的基本主题在同一个基本调性中就相继出现五次，因此又接近于十八世纪很多器乐作品终曲常用的回旋曲式。它被评价为最不似尾章的尾章，它占据着尾章的位置，却在大肆地渲染对比，其展现水准，带着人的情感又一次进入高潮，可是故事其实已经接近尾声。用一句话形容此段，那应该就是风云又起，鸣鼓收兵，意犹未尽。

第八交响曲让贝多芬像一个任性的孩子，他尽情地在第八交响曲上释放自己的感情。或快乐，或任性，或斗争。他玩得很开心，除了开心还有那一份反抗、不屑。因为有这样一段对话，当他的友人指出这新的第八不如其它作品受人欢迎时，贝多芬咆哮地说：“那是因为它比其他作品好得多！”这是一种对自我的挑战，在人生的最后时刻对自我的改变。与第七交响曲比较起来F大调第八交响曲的整个织体更是无比细腻，更为精致复杂；在某些方面它更为大胆，他选择突破自我，选择了以一种融合的方式表达，但又不失其谨慎。其中注入着贝多芬当时的情感，那个阶段内心的体会和深思，这包含着对过往几十年的反思，又表达着对当下的无奈，但又传达着一种对未来的希望和不放弃。
Comments

黄上1963 2024-02-28
贝多芬唯一没有慢板乐章的交响曲。
♥ 5 ↩ 2
WangKai_Musik 2024-02-28
F大调第六交响曲
♥ 2