【贝多芬】c小调第五号交响曲「命运」 Op. 67 (卡拉扬指挥柏林爱乐乐团)

合集 · 贝多芬交响曲和序曲集 (35)

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卡拉扬指挥柏林爱乐乐团演绎贝多芬交响曲，艺术水准和演录品质最高的，不是他指挥事业开始腾飞的时期（20世纪50年代），也不是他晚期（20世纪80年代）的录音产品，而多是他中期的版本（主要集中在60年代）。DG这套视频，基本上收编的是这位指挥帝王20世纪60~70年代的演录。

c小调第五号交响曲，又名《命运交响曲》，完成于1805-1808年初。是贝多芬最为著名的作品之一。《第五交响曲》的英雄性构思，是《英雄》交响曲所确立的英雄形象的继续和进一步发展。从形式上来说，它比《第三交响曲》更集中、更紧凑，也更统一。《第五交响曲》可以说是贝多芬最集中精炼，发展逻辑最清晰的作品。

早在1805年，创作《第四交响曲》之前，贝多芬就已经开始酝酿《第五交响曲》的构思，但是这部作品一直到1808年才最后完成。有人曾经说过：“贝多芬就是在这部交响曲上成为一个巨人的。”然而，此前贝多芬已写过“海里根施塔德遗书”，耳聋已失去治愈的希望，热恋的情人又因为门第原因离他而去，成了别人的夫人，可以说这是贝多芬一生中最悲惨的时期。但他并没有就此荒废余生，而是以顽强的斗志和可敬的毅力，完成了这部伟大的作品。此后十年，尽管耳聋病情在不断加重，但贝多芬却沿着他在创作上开拓的新路，进入了创作的成熟和全盛时期，以其全部热情创作出大量世界音乐宝库中的珍品。《第五交响曲》本没有标题，贝多芬在第一乐章的开头写下了一句引人深思的警语：“命运在敲门”，从而被后人引用为本交响曲的标题。

本曲共四个乐章。所提出的主题就是从黑暗到光明，通过斗争走向胜利。

作品的第一乐章非常简洁紧凑，它展示出一幅幅紧张斗争的场面。乐曲开始时4个音开门见山地冲出一个节奏强烈的音调。这个音调主导着全乐章急速紧张地发展着，它激起了一种非常激动不安的情绪，这个动机不但构成了第一乐章全部主题，而且贯穿于交响曲的始终。关于这个动机，贝多芬曾经这样说过：“命运就是这样敲门的。”这个主题给人一种威严甚至恐怖的感觉。它象征着黑暗的封建势力。但这个主题在之后的各个乐章中反复地以各种不同的形式出现。它的音响时而凶险阴暗，时而欢愉神气，时而倔强紧张，时而悲戚低沉，我们可以不妨这样理解：生活中不乏矛盾和苦难，这可以作为命运的象征，但人应该成为生活和命运的主人。正如贝多芬所说：“我要扼住命运的咽喉。”他的《第五交响曲》正是反映他的这个主导思想。

第二乐章是流畅的行板，是安谧和温暖的形象。这是一个二重变奏曲，将两个不同主题轮流加以变奏。第一主题蕴藏着深厚的力量和对美好生活的向往。第二主题同前一主题相对置，它那英雄性的旋律，接近于革命时期的进行曲和颂歌。但是在开始时，它也是充满柔情的，有如温存的暝想，但它的音调同第一主题又相当接近。这两个主题交替变奏，不断克服犹豫和动摇，终于由沉思转向行動，充满信心和力量地形成了坚定有力的进行曲。

第三乐章是一个谐谑曲，用复三部曲式写成，分为三个部分：主部—中部—再现部。主部的音乐似乎是决战前夕各种力量的对比。决战的第一阶段命运仍然占据了上风，要生存只有继续斗争，而中部正是描写这一场殊死战斗的。经过一番搏斗再现部开始了，力度由弱到强，调性色彩由暗而明，最后引进了由全部乐器奏出的雄浑的胜利进行曲，这已是第四乐章的开始。

第四乐章中，命运的主题终于屈服于胜利凯旋的欢乐，随着辉煌的第一主题的响起，黑暗的势力被彻底解除武装，光明和胜利是不可抗拒的，这场与命运的决战，终以光明的彻底胜利而告终。

值得一提的是，长号原主要用于教堂音乐，一直未进入交响乐中，贝多芬为表达庄严深刻的思想感情，从《第五交响曲》开始采用。自此长号成为交响乐队的正式成员。