【贝多芬】降E大调第三号交响曲「英雄」 Op. 55 (库贝利克指挥)

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合集 · 贝多芬交响曲和序曲集 (35)

  1. 24:32
    C大调第一号交响曲
  2. 31:29
    D大调第二号交响曲
  3. 49:00
    降E大调第三号交响曲「英雄」
  4. 31:38
    降B大调第四号交响曲
  5. 30:38
    c小调第五号交响曲「命运」
  6. 34:50
    F大调第六号交响曲「田园」
  7. 34:05
    A大调第七号交响曲
  8. 26:35
    F大调第八号交响曲
  9. 1:05:33
    d小调第九号交响曲「合唱」
  10. 23:28
    C大调第一号交响曲
  11. 31:21
    D大调第二号交响曲
  12. 48:59
    降E大调第三号交响曲「英雄」
  13. 32:04
    降B大调第四号交响曲
  14. 30:55
    c小调第五号交响曲「命运」
  15. 36:24
    F大调第六号交响曲「田园」
  16. 34:02
    A大调第七号交响曲
  17. 25:13
    F大调第八号交响曲
  18. 1:04:52
    d小调第九号交响曲「合唱」
  19. 1:09:43
    卡拉扬指挥1977年除夕音乐会
  20. 1:33:52
    两德统一版
  21. 1:12:27
    马舒尔指挥
  22. 1:11:57
    小泽征尔指挥
  23. 1:17:10
    巴伦博伊姆指挥
  24. 34:07
    D大调第二号交响曲 (库贝利克指挥)
  25. 54:16
    降E大调第三号交响曲「英雄」 (库贝利克指挥)
  26. 32:03
    降B大调第四号交响曲 (穆拉文斯基指挥)
  27. 43:16
    F大调第六号交响曲 (帕尔曼指挥)
  28. 8:29
    艾格蒙特序曲 (卡拉扬指挥)
  29. 9:17
    艾格蒙特序曲 (阿巴多指挥)
  30. 9:55
    艾格蒙特序曲 (帕尔曼指挥)
  31. 8:45
    科里奥兰序曲 (卡拉扬指挥)
  32. 9:27
    科里奥兰序曲 (小克莱伯指挥)
  33. 17:42
    《莱奥诺拉》第三序曲 (巴伦博伊姆指挥)
  34. 14:59
    《莱奥诺拉》第三序曲 (库贝利克指挥)
  35. 15:40
    《莱奥诺拉》第三序曲 (拉特尔指挥)
Description 
DVD自压，16bit/48kHz无损音质
贝多芬第三交响曲《英雄》是在1804年间完成的，是其交响曲创作的一个大转折，在这部作品中，他第一次表现出无比惊人的创造力，第一次用全新的风格，全面而广泛地体现出他的英雄性构思——革命斗争和胜利的形象，这部交响曲标志着古典主义音乐艺术的一次大变革，成为贝多芬交响曲创作和整个古典交响曲创作的重要里程碑之一。

1798年，当法兰西共和国在维也纳设置使馆之后，贝多芬便结识了大使伯纳多特将军和伴他同来的小提琴家兼作曲家克罗采。贝多芬毫无顾虑地同共和国的这些使节——他的这些新的法国朋友交往，帮助他了解到不少关于法国革命以及革命中在国内进行的种种社会改革、艺术的作用和音乐家的社会地位等问题，使他不但在思想上了解了法国的革命，而且还具体熟悉了法国大革命中的群众歌曲和进行曲的革命音调。由于对社会与政治革命已经有了进一步的理解，这时候的贝多芬不仅是民主的，而且是革命的了。据说，《第三交响曲》的创作原是伯纳多特将军所促使，从1802年起他便开始写作，这时候，带领军队进行战斗的拿破仑是他理想中的民族领袖、体现革命公民道德准则的英雄和杰出的革命家，因此，当他完成这部交响曲的创作时，在他的总谱扉页上写有“题献给拿破仑·波那巴”的字样。但是，当他听到拿破仑称帝的消息，知道这个起初为保卫革命的自由而进行爱国自卫战争的人，正在摧毁革命即恢复许多原已由革命废除掉的封建贵族特权、同教会缔结协定，并为大资产阶级的利益而进行一系列强盗式的掠夺战争时，他就把原来题献的字迹涂掉，由于盛怒，他甚至把手稿扉页擦破，至今还保留下贝多芬愤怒的痕迹。同年10月，这部交响曲出版时已经改成这样一个标题：“为纪念一位伟大的人物而写的英雄交响曲”。

像民间史诗一样，贝多芬在《英雄》交响曲中所体现的，也是在他那个时代优秀人物的观念中形成的英雄的理想形象，包括在伟大的革命时代许多有名和无名的英雄的优秀品质勇敢、乐观的斗争精神，坚强的意志和真挚的感情。换句话说，在贝多芬作品中对英雄的概念具有人民群众的性质，即在情节的发展中，不仅出现个别的英雄形象，同时还有人民群众的形象。因此，《英雄》交响曲也可以叫做“公民的戏剧”，它那传统的四个乐章，每一乐章有如戏剧中的一幕，按情节内容相互联系成为一个构思统一的整体，同时，第一乐章战斗的英雄形象和巨大的紧张斗争场面，第三、四乐章胜利的英雄气概和喜悦的欢呼，又与第二乐章悲剧性的葬礼构成对比。英雄的斗争以胜利的狂欢作为结束，说明了英雄为未来的幸福而献身，但他的牺牲并不是枉然的。

这部作品共四个乐章。

第一乐章：灿烂的快板，降E大调，3/4拍。奏鸣曲形式。这一乐章在当时是自交响曲诞生以来最宏伟壮大的乐曲，它外形精致、巧妙，变化无穷。朝气蓬勃的快板，没有引子，一开始就是普罗米修斯的主题，它的发展充满着意志构成的力度。罗曼·罗兰曾这样描述这个乐章：“英雄的战场扩展到宇宙的边界，在神话般的战斗中，被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出了肩膀，意志的主题投入烈火冶炼，在铁毡上锤打，他裂成碎片，伸展着，扩张着。”

第二乐章：葬礼进行曲，甚慢板，c小调，3/4拍。这个乐章具有鲜明的赋格曲效果，响彻着嘈杂的战斗声和凶猛的骑兵嬉游曲。本乐章极为著名，经常单独演出。葬礼进行曲，极柔板，英雄死了，人民抬着他的灵柩缓步行进，激情的爆发变成了抒情的沉思。中段，军鼓军号取代了伤感，尾声又回到向英雄告别的叹息。

第三乐章：谐谑曲，活泼的快板，降E大调，3/4拍。该乐章充满能量，开头的弱奏突然转成特强；作曲手法简洁细致，感情色彩也有所变化。主题在双簧管上出现。三声中部有一个军号般的主题，由圆号奏出。最后强有力地在鼓声中结束。该乐章虽然速度快，却并非玩笑之作。对其的解释有两种极端：既有称之为“自然春色的复活”“乡间欢快的集市”者，也有认为是“军营中的景象”的，柏辽兹甚至称之为伊利亚特中勇士们在其领袖的墓冢前所进行的舞蹈。这也是第一部在谐谑曲中使用了三支圆号的交响曲。

第四乐章：终曲，甚快板，降E大调，2/4拍。乐章的主题采用贝多芬早年的普罗米修斯主题，并以短的经过部和发展部共同构成自由变奏曲形式终曲，极快板，使用的又是舞剧《普罗米修斯》的主题，他用了11次波澜壮阔的连续变奏，最后以极板结尾，成为强烈的生命象征，英雄的胜利和凯旋，庄严的颂歌。

第三、四乐章胜利的英雄气概和喜悦的欢呼，与第二乐章悲剧性的葬礼构成对比。英雄的斗争以胜利的狂欢作为结束，说明了英雄为未来的幸福而献身，但他的牺牲并不是枉然的。

Comments

_蔡宝智_ 2024-11-08

我尝试过把莫扎特的交响曲，海顿的交响曲和贝多芬的交响曲大致按时间顺着听，听惯了古典主义那些之后到贝三这里简直就是振聋发聩。不知道当年听首演的人会如何被这种全新的声音震撼到

♥ 12 ↩ 5

瓦尔哈拉英灵 2024-12-13

距离成年不远了，距离那神圣伟大的一刻也不远了。

♥ 2

driB-wolleY 2024-11-08

如果不看画面，如何听出来这是BPO的声音？

♥ 1

清曲怡侯寻默然 2024-11-14

能问下这是哪年的录音吗？