封建制度下的先婚后爱，才不会有这么甜！【另类解读 长风渡】

我真的很讨厌女性用爱改变男主之类的小说。 女人也太自信了点？ 别想用爱改变男人 别想用爱改变男人 别想用爱改变男人

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报志愿：更适合中国宝宝体质的先婚后爱[微笑]

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老师把那种晋江和起点女频早期流行的纨绔子弟浪子回头类型文扒的底裤都不剩……我小时候还挺喜欢看的，大概初中左右，基本套路就是女主被迫嫁给一个臭纨绔，然后欢喜冤家大闹一番浪子尽头金不换，从此洗心革面为一人，而往往这个男主都是那种表面纨绔其实特别机敏聪颖有天赋，是那种知世故而不世故的类型，虽然流连花丛但是片叶不沾身还是守贞主义……[笑哭]现实中这种浪子能回头的概率大概就跟瘾君子戒毒成功的概率差不多吧。

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我感觉编剧很差，改编不成功，女主被迫婚嫁，因为有“男主必不可能是坏人”的上帝视角，这种被迫无奈绝望感非常弱，以至于在新房女主的哭泣显得非常单一和薄弱。再到提刀上青楼，大庭广众之下视众人于无物，更显得不合时宜，劝夫上进的理由不深。而男主一劝就好，女主一哭就妥协，那他过去十几年的恶名是如何来的，明明就很听劝。编剧笔力有限，还把复杂人物改脸谱了，有点糟心

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如果想拍好女性主义，那就以女性为中心，离男人远一点。在一个持续了千万年男权社会中，不会有男人真正做到完全的平视。 尤其是涉及爱情，无论他多么多么爱，多么好，他都做不到平视。因为在男权社会里，男人普遍存在的社会性同性恋（抱团而无关性爱），男人从出生得到的灌输就是被物化的女人，这就是时代带来的限制，为了理想化只能涌现出无数个顾九思，因为所有人都明白这个世界上没有一个男人是“顾九思”，这世上比柳玉茹凄惨魔怔的女人才是多数的。 强逼每一个女人都完全脱离这个时代，无疑是有些激烈的，但是关于女性主义的影视，不用美化，揭露事实，把血泪全都撒出来，找到新的角度，拍一个真实的女人，而非男人眼中的女人。

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你敢赌浪子回头，万劫不复必赌你

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不知道老师是否会解读最近的《偷偷藏不住》，想听听老师对这部剧的看法

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封建社会，妻子是丈夫的所有物，非死不得出！这种美化吃人社会的剧我真是无语[辣眼睛]

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男主科举直接中解元…… 就算不中，都说明他之前就是个生员，年纪轻轻的秀才，真不知道为什么人人说他是纨绔

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先婚后爱这得多大概率才能遇到一个对的，看以前爷爷奶奶辈的基本算得上是先婚的，但是后爱就不好说了，还是赶紧丢掉这种不现实的幻想吧

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现在很多故事都是披着一层甜宠或爱情的皮，人设也是很空泛的架子，没有故事或案例去支撑这个人设或皮，导致悬浮，甚至崩塌。好编剧太难得了。看雷雨是怎么写的就能体会到了

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怀疑塑造“先婚后爱能甜”和离婚冷静期的提出是同一批人[妙啊]

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差不多的观点，所以我一直都对历史上那些所谓的爱情故事无感。封建制度下，男女双方都不平等，剥削者和被剥削者哪来的爱情？压迫者的洗脑方式与被压迫者的幻想和斯德哥尔摩罢了。

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这部剧的男主模仿贾宝玉吗😅甚至父母比宝玉父母还要开明，什么惊天大乌龙才能把一个有权有势人家的好男人传成人人都怕的纨绔子弟，宝玉哪怕天天和女孩子厮混，对外形象可是没含糊过的，而这剧男主连外在形象都保不住，私底下究竟都干了些什么，如此开明的父母又是怎样养出这种只会给家族丢脸的继承人，老师说是神话都太委婉了，神话都还有一点逻辑自洽呢

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作为一个十八线业余网文写手，很多网文被诟病的主要原因还是逻辑不自洽，人设立不住。。。。其实只要给出合理的框架和背景设定，哪怕是写言情也可以写的深刻又甜蜜

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其实看小说真的就这种感觉，柳玉茹的先是为了嫁给一个好男人，后来嫁给顾九思才知道一个好男人是要让她做自己。如果不是顾九思一家子反父权反封建的思想，就是不可能实现女主的自立。女主一开始就是很认同封建那套逻辑的，后来才慢慢改变。包括后面傅宝元的剧情，一群正直的小官员如何被侵蚀成圆滑贪腐的样子，如果没有顾九思这样一个“正道的光”的化身，很多角色都会被社会环境的影响下走着这样的道路。我很喜欢原著，虽然不知道作者有没有这个意向，但确实就这种童话背后的悲剧色彩吸引人，就是要有这么一个伟光正的形象，才更显得绝望（原著不是很强调爱情的力量，甚至女主到后期都是抗拒爱情的，主要俩人性格好合得来，相互扶持，更接近一种亲情了）

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这样解读啊…说到底都是童话、神话，批判启发都压在爱情甜饼下面，藏得好深

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我真的有感觉到现在好多打着女权讨好女性的剧，又都放在古代这种设定下，真的很割裂，刚看了景甜一个古装预告也是这种，我真的不理解，貌似又好多人会看这种，真的搞不懂，讲觉醒也要讲逻辑的，观感就是真的有受众，那也没办法他们爱看就看吧，这种剧感觉还会层出不穷，我个人觉得挺无奈，女权真的不是在古偶剧泛泛而谈，最后又是男女主相爱女主持家这种，这就是爽文而已，现在女频拍好的真没有，也就知否还是不错的，比较贴合实际，又能让看剧的人确实学到东西

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驯化老公成功就是《长风渡》 失败就是《消失的她》[OK]

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