[中字]【普契尼】蝴蝶夫人 Madama Butterfly (卡拉扬指挥，1974年)

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平克顿 (Pinkerton, 美国海军上尉): 普拉西多·多明戈 Plácido Domingo
蝴蝶夫人 (Cio-Cio-San): 米蕾拉·弗蕾尼 Mirella Freni
铃木 (Suzuki, 蝴蝶夫人的女仆): 克里斯塔·路德维希 Christa Ludwig 
夏普莱斯 (Sharpless, 美国领事): 罗伯特·科恩斯 Robert Kerns
戈罗 (Goro, 媒人): Michel Sénéchal
山鸟王子 (Prince Yamadori): Giorgio Stendoro
可怕的舅舅 (The Bonze): Marius Rintzler

《蝴蝶夫人》的故事发生在1900年前后的日本长崎。美国海军上尉平克顿娶了一位日本新娘巧巧桑（蝴蝶），可平克顿只是逢场作戏而已。婚后不久，平克顿应召归国。三年后他携美国妻子再次来到日本，平克顿得知巧巧桑给他生了个儿子，遂决定认养他。忠于平克顿的巧巧桑悲痛欲绝，她让平克顿半小时后再回来要孩子。她把一面美国国旗放在儿子手中，蒙住他的双眼，自尽身亡。

这样一部伟大歌剧的首演却是以惨败而告终。据记载，《蝴蝶夫人》的首演变成了一场观众的闹剧，他们的嘲笑和嚎叫声常常淹没了音乐，一些人甚至大喝倒彩、歇斯底里地谩骂，导致演出不得不中途停演。对此，普契尼非常伤心和失望，但他没有失去信心，他认为失败的原因是多方面的，这里有他个人对戏剧的处理以及手法运用还不够精炼的缘故，也有观众审美口味的差异及对新风格不适应的原因。于是普契尼便对《蝴蝶夫人》的内容进行了较大的删改，并于1904年5月在意大利的布雷西亚再次公演。这次公演获得了意想不到的成功。从此，普契尼的这部抒情歌剧成为世界歌剧舞台上盛演不衰的剧目之一。

作曲家在浪漫主义时期追求对真实主义的艺术向往，对其他国家的传统故事也有了更加丰富的认识。在世界都在处于文化交流的历史背景下，当普契尼创作《蝴蝶夫人》的时候，日本的文化已在欧洲各国家有所流行，日本文化以及中国文化所代表的是东方文化，在之前作曲家的素材中很少用到，在西方吸收东方文化元素时，一些作曲家也被神秘的东方色彩所吸引。契尼在创作《蝴蝶夫人》时，拿到歌剧脚本后，就开始积极的学习日本音乐，全情投入歌剧创作，包括学习当时的日本音乐旋律特点以及节奏和创作技巧，他还拜访了日本演员佐田·亚科，讨论日本音乐的创作风格，力求作品呈现一个鲜活的音乐灵魂，他还多次得到日驻意大利大使馆大使的夫人的帮助，了解了很多日本民间音乐，而这些民间音乐对《蝴蝶夫人》的创作有深深的影响。普契尼在歌剧《蝴蝶夫人》的音乐创作方面，对主人公形象的塑造从一开始就直接采用了《江户日本桥》《越后狮子》《樱花》等日本民歌来表明蝴蝶夫人的艺妓身份和天真心態，产生了独特的音乐色彩。如第一幕是在一首短小日本风格的序曲中开始的，然后用复调手法加以发展，渐呈热闹的气氛。蝴蝶是一个纯真的、信仰爱情的少女，为了表现她的纯洁和对生活的憧憬，普契尼采用了6/4拍的复拍节奏，以及♭G大调明朗而柔和的调性，再加上音与音之间级进进行，勾勒出悠扬的曲调，表现出主人公对幸福的憧憬和向往。平克顿与蝴蝶夫人举行婚礼时的二重唱是一段缠绵悱恻的爱情曲，其旋律优美动听、流畅悦耳，曲子表现了蝴蝶夫人纯洁、温柔而又胆怯、羞窘的特征，同时交织着平克顿充满着强烈情欲的绵绵情话，共同演绎出一种激情，表达了幸福的爱情主题。

巧巧桑的《晴朗的一天》是普契尼歌剧中最受欢迎的歌曲之一，是蝴蝶夫人在第二幕中所唱的一首咏叹调。它运用较长的宣叙性的抒情曲调，把蝴蝶夫人坚信平克顿会归来与她幸福重逢的心情描写得细腻贴切，体现了普契尼这位歌剧音乐色彩大师的高超创作手法。