是抨击也是呐喊
合集 · Free Jazz/Free improvisation (62)
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【美国先锋/自由爵士/先锋金属】【稀有盘分享】Painkiller - The Prophecy (2013)
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【美国先锋/自由爵士/碾核/噪音/实验/残酷前卫摇滚】Naked City - Torture Garden(1990)
25:51
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【日本后波普/调式/自由爵士】佐藤允彦(Masahiko Sato)- Palladium (1969)
42:14
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【日本自由/融合爵士】日野元彦(Motohiko Hino) - 日野元彦クァルテットatネム・ジャズイン(1975)
43:43
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【日本前卫/自由爵士】生活向上委員会ニューヨーク支部* - 生活向上委員会ニューヨーク支部* (1975)
46:42
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【自由爵士/噪音摇滚/无浪潮】Last Exit – Headfirst into the Flames: Live in Europe
1:03:07
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【日本融合/前卫/自由爵士】スティーヴ・マーカス/稲垣次郎とソウル・メディア - サムシング (1972)
41:21
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【日本自由爵士/自由即兴】【稀有盘分享】豊住芳三郎, 八木橋司, 佐藤行衞 - Seoul Subway Live (2001)
51:48
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【韩国先锋/自由爵士】崔善培 - The Sound of Nature Live At 新宿 Pit Inn(1995)
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【雾气弥漫的山野之旅】【中国杭州先锋/自由/精神爵士/迷幻摇滚/嗡鸣】海豚踢(Dolphy Kick Bebop)- Briefvisit(2020)
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【地狱半男の痛苦哀嚎】【日本先锋民谣/自由即兴/噪音】井内賢吾(Kengo Iuchi )– 犬神と家畜(Inugami to Kachiku)(1995)
49:22
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【南非实验大乐队/自由/先锋爵士】Chris McGregor's Brotherhood Of Breath - Live At Willisau(1974)
1:05:53
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【混乱与寂静的邪汙交织】【日本先锋/自由爵士/残酷前卫/Zeuhl/噪音/实验摇滚】Ryorchestra – DMK(2018)
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【滂沱的黑雨|洗涤着罪戾的灵魂】【韩国民间音乐/自由即兴】金大煥(Kim Dae Hwan)- 黑雨(1991)
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吞噬掉一切的气焰 残暴而悲悯【美国自由/精神爵士】Alkebu-Lan: Land of the Blacks - Live at the East(1972)
1:30:33
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精神层面的洗礼 印度尼西亚无人问津的卷宗【美国自由即兴/爪瓦加美蓝/卡达托戈/先锋爵士/世界音乐】The Trance Music of East(2011)
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真正的人间国宝 激烈的忧郁感和美丽爆发力并存【日本先锋/自由爵士】のなか悟空&人間国宝 – @井川てしゃまんく音楽祭(2017)
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人生一场大梦 何苦逍遥【中国民间音乐/自由爵士/自由即兴/先锋民谣】bBb bBb哔哔哔 - 何苦逍遥 (Why Be Free)(2023)
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无论是死还是活着,在我们的街区为我们的人民表演着这些音乐【美国精神/自由爵士】Pan Afrikan Peoples Arkestra - 60 Years
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狩猎物语 森林边缘的游牧者 勇敢者游戏【吉普赛自由爵士/波尔卡民间音乐】Darren Johnston - The Edge of the Forest
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卡普狂欢节 无法被束缚的爆炸混战 自由与怪异器乐融为一处【德国自由/融合爵士】Association P.C. - Rock Around the Cock
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黑的意义 神性与技法的交织 爵士枢纽引力场【当代/自由爵士】Jeff Tain Watts - Detained at the Blue Note(2004)
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战场上的癫狂肃杀 青砖黛瓦下的禅意 现代与古典的巧妙融合与理解【日本先锋/精神/自由民族爵士】菅野光亮Mitsuaki Kanno - 武將Bushō
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游牧圣者的交响曲 打破音乐边界并点燃全球风暴的音景奥德赛【精神/自由爵士/印度斯坦古典/非洲民族音乐】Don Cherry – Orient
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阿拉伯与西方文化的烹饪实验 把各风格直接一锅乱炖【自由爵士/阿拉伯音乐/实验摇滚/朋克】Aya Metwalli & Calamita - Al Saher
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独立爵士团拓荒 一场创新与传统的对话 从混沌中找到和谐 【先锋/融合/自由爵士】Scott Amendola Band - Cry
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另类音乐新声 在爵士与嘻哈之间的音乐碰撞能量 创建最独特的一块拼图【先锋/自由爵士/实验/抽象说唱】ØKSE - ØKSE
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艺术不是复制可见之物 而是使不可见变得可见 现代艺术与古典乐交响盛宴【前卫大乐队/先锋爵士/管弦乐队/现代古典/新爵士】Rituels
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深刻启迪自由精神与诗意叙事 打破混沌的牢笼【先锋/灵性爵士/匈牙利民间音乐/自由即兴】Akosh S. Unit - Imafa
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不安于现状 撕毁掉固有模式 再构建出独特的实验声场【噪音/实验摇滚/自由即兴】Farida Amadou - When It Rains It Pours
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疗愈与创意奇妙交汇 音律的流转中融合了二者 为心灵带来深刻的救赎【先锋/自由爵士】Darius Jones - Legend of e'Boi
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在强烈与细腻交织的极限之境 时光尘封的绝响再度回荡 引领听众穿梭于感官的圣殿【自由爵士】Cecil Taylor Unit
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视觉与听觉编织成一幅流动的画卷 在混合编制实践系统中 多维空间合奏探索达到了前所未有的深度与广度【自由即兴/先锋爵士/现代创意】Butch Morris
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1987年 一位吉他手在家中进行录音实验 以吉他探索音景 融合多元声音元素 创造出前所未有的音乐体验【实验摇滚/先锋爵士/自由即兴】Henry Kaiser
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独立音乐界的一剂猛药 量足质优 年度最佳音乐的佼佼者 一次跨维度的即兴实验 拓宽音乐边界【自由即兴/自由爵士】[Ahmed] - Giant Beauty
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底特律地下音乐场景异类之声。将怪诞、混乱与野性巧妙交织。
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器乐剁肉,鼓点拆墙:他们血洗了舞台!
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42个疯子进行着超1000分钟录音:用专辑“吞噬”整个宇宙?
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当韩国传统音乐交融于爵士乐
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用嗡鸣乐,爵士与金属绘制的印度古典星图
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哥们对解构音乐流派多少有点想法的!
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鸟鸣、血肠与社会现实:藏进专辑里的奇音妙响
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对民谣历史与演变的思考
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就爱这股带劲的感觉!
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一曲未完待续的跨文化交响诗
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加拿大“音乐隐士”
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是抨击也是呐喊
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“声音成了思想的延伸,思想成为了噪音。”
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当万物开始鸣响,风也听懂了他们的语言。
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电波之上,尘土起舞,超越地域的声音共同体。
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“黑人残障艺术家的音乐、理论与祷告,如一只在声雾中缓缓漂浮的麻雀。”
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结构在暗处闪烁,自由在光里旋转
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四个人,一个遗产,一次重构。
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原专辑已令人惊艳,而这张现场录音进一步拓展了音乐的维度,把声音推向一种近乎‘天地贯通’的状态。
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Frank Wright四重奏最精彩的一次现场实录,堪称后Albert Ayler时代自由爵士的最高峰。
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这两人玩得太大了,这张专辑不该被埋没
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匈牙利现代音乐场景最高峰之一,打破束缚的音响艺术,用音乐描绘灵魂的自由
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一张80年代地下私人发行的隐秘遗珠,在粗粝声响中展开其声音哲学。
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这张专辑几乎浓缩了欧洲自由即兴最具创造力的阶段
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他们再一次完成了近乎化腐朽为神奇的演奏,令人叹服。
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80年代东欧即兴场景里被低估太久的一张。
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他的独创体系,堪称20世纪末即兴音乐最具革命性的创作方法之一,深刻改变了大型即兴合奏的组织方式。
2:37:20
Description
音乐与资料来源于网络(部分简介内容AI查找翻译) 麻烦各位大佬多多点赞 关注 转发 太感谢了 专辑:Saul Williams, Carlos Niño & Friends - Saul Williams meets Carlos Niño & Friends at TreePeople 国家:美国 发布时间:2025年8月28日 风格:新世纪, 灵性爵士, 氛围音乐, 自由即兴, 爵士诗歌, 口语念白, 电子声学, 跨界表现艺术 厂牌:International Anthem 喜欢这张可以购买实体支持艺术家:https://intlanthem.bandcamp.com/album/saul-williams-meets-carlos-ni-o-friends-at-treepeople Carlos Niño 把这场演出当成一座“电声生态系统”,而领航者正是身兼诗人、演员、导演、说唱歌手的 Saul Williams。去年十二月,在洛杉矶 Coldwater Canyon Park 的TreePeople绿地上,他们以殖民、资本与土地为主题,打造了这场史无前例的演出。 近些年,一批音乐人开始以“氛围爵士”标签出现,他们同样深受新世纪音乐影响,将柔和的合成器音色融入冥想音景,同时保留一些与爵士相邻的即兴元素。不出意料,美国西海岸成为主要温床,而洛杉矶则是这场风暴的暴风眼中。而站在最前面的,是打击乐手兼制作人 Carlos Niño。他近年以 Carlos Niño & Friends 名义连发《More Energy Fields, Current》(2021)与《Extra Presence》(2022)。他参与并共同制作了今年最具争议的“氛围爵士”新作——André 3000 的长笛专辑《New Blue Sun》;今年初,他又和吉他手 Nate Mercereau、萨克斯手 Josh Johnson 在 Blue Note 推出现场三人组《Openness Trio》。 这场全新的现场演出,将“氛围爵士”的概念从录音室带入户外,录制地点是洛杉矶的 Coldwater Canyon 公园,属于环保组织 TreePeople 的场地,七人编制,Mercereau 与 Kamasi Washington 同在。整体而言,他们所演奏的音乐,很难打破“氛围爵士就是高级瑜伽课配乐”这样的印象:沙锤、锣与钹,轻柔的手鼓,呼吸感的长笛,两支萨克斯的缠绕旋律,空灵的打击乐音板,以及漂浮的电子声浪。你大概能想象出这种氛围。 但这都不重要Saul Williams 的表演接管了全场。随着他口语诗的展开,即兴背景轻到几乎隐形,只偶尔以极简敲击或短暂萨克斯高潮回应。他三次低声念出“Land back”,仪式般的开场,直接把殖民议题摆上桌面。接着,他勾勒出一个令人不安的 21 世纪恶政肖像:冷漠否认气候危机的政府;接着把加沙与美国的殖民暴力叠映:“瓦砾下的声音 / 舞台下的骨头”。他逼我们直面种族灭绝无法想象的血腥:“孩子的录音尖叫 / 我从未想象过这样的邪恶”。绝望涌来:“他们把土地怎么了 / 把人怎么了 / 无路可逃 / 无路可绕”。怎么办?“如何让地球停止战争?” 创伤需要出口:“让它透口气 / 让它呼吸。” 于是 Williams 化身变革的信使:“我说一种新语言 / 这正是新时代的第一声。” 他祭出William Burroughs式策略:“入侵反叛基因 / 入侵教条 / 入侵上帝。” 一支心灵游击队成形:“我们走进新世界 / 我们毫无畏惧。” 随后,诗人 Aja Monet 接麦,抨击“封口费 / 广告的嚎叫 / 贪婪的选举政治 / 无神的真理”,并向我们保证:“洪水正在上涨 / ……金钱在洪水面前腐烂。” Williams 归来,讲一个行刑队的故事,其中一人“扣下扳机却没有开火 / 他的犹豫 / 成了我的信仰体系”,这给予我们抵抗的希望,做正确事情的榜样。 这些词在舞台上比纸上更有力。Williams 的口吻来自口语诗与朗诵传统——他曾以 1998 年电影《SLAM》将其推向主流。但其实,他看得更远:越过嘻哈文化,越过“黑人艺术运动”,越过兰斯顿·休斯与哈莱姆文艺复兴,直抵非裔美国人口头传统的根源。那是一种用言语维系身份、抵御压迫、寻找生存之道的方式。一起发声。 演出结束,他向观众发出最后的劝勉:“我们没必要害怕未来 / 我们要沐浴在恐惧之中 … 强大自己的内心 / 迎接国家所需的疗愈与改变。” 当下,这样乐观、务实且鼓舞人心的话语,不仅是美国,而是全世界都需要听到的。