独立音乐界的一剂猛药 量足质优 年度最佳音乐的佼佼者 一次跨维度的即兴实验 拓宽音乐边界【自由即兴/自由爵士】[Ahmed] - Giant Beauty

合集 · Free Jazz/Free improvisation (62)

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    “声音成了思想的延伸,思想成为了噪音。”
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    当万物开始鸣响,风也听懂了他们的语言。
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    电波之上,尘土起舞,超越地域的声音共同体。
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    “黑人残障艺术家的音乐、理论与祷告,如一只在声雾中缓缓漂浮的麻雀。”
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    结构在暗处闪烁,自由在光里旋转
  53. 1:08:04
    四个人,一个遗产,一次重构。
  54. 1:05:09
    原专辑已令人惊艳,而这张现场录音进一步拓展了音乐的维度,把声音推向一种近乎‘天地贯通’的状态。
  55. 56:30
    Frank Wright四重奏最精彩的一次现场实录,堪称后Albert Ayler时代自由爵士的最高峰。
  56. 51:13
    这两人玩得太大了,这张专辑不该被埋没
  57. 46:54
    匈牙利现代音乐场景最高峰之一,打破束缚的音响艺术,用音乐描绘灵魂的自由
  58. 30:41
    一张80年代地下私人发行的隐秘遗珠,在粗粝声响中展开其声音哲学。
  59. 1:08:34
    这张专辑几乎浓缩了欧洲自由即兴最具创造力的阶段
  60. 2:09:12
    他们再一次完成了近乎化腐朽为神奇的演奏,令人叹服。
  61. 1:29:31
    80年代东欧即兴场景里被低估太久的一张。
  62. 2:37:20
    他的独创体系,堪称20世纪末即兴音乐最具革命性的创作方法之一,深刻改变了大型即兴合奏的组织方式。
Description
音乐与资料来源于网络
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国家: 英国
发布时间:2024年4月8日
风格: Free Improvisation, Free Jazz
厂牌: Fönstret

喜欢这张可以购买实体支持艺术家:https://ahmedquartet.bandcamp.com/album/giant-beauty

Giant Beauty时长约四小时的精品佳作,记录了钢琴家Pat Thomas、贝斯手Joel Grip、鼓手Antonin Gerbal和萨克斯演奏家Seymour Wright在被低估的爵士艺术家Ahmed Abdul-Malik的音乐作品上所进行五晚的精彩演出。这部作品不仅力量感十足,还散发着超凡脱俗的魅力。那些对硬波普、自由爵、阿拉伯音乐以及西非音乐感兴趣的听众而言,这张无疑是具有不可或缺的价值。

Ahmed Abdul-Malik是一位复杂且低调的人,他将西亚伊斯兰文化和非洲音乐的融入硬波普多变框架中。作为一位多才多艺的多乐器演奏家,他精通小提琴、大号、贝斯、钢琴和大提琴。他在高中毕业后就开始在各种乐团中担任贝斯手。皈依伊斯兰教后,潜心研究文化,一直努力学习阿拉伯语,并尝试演奏乌德琴和坎努琴等乐器。50年Ahmed Abdul-Malik因与大名鼎鼎的硬波普传奇人物Art Blakey合作声名鹊起,但他并未满足于此,渴望在创作上找到新的突破,尝试在纽约阿拉伯社区中听到的音乐元素融入爵士乐中。在Thelonious Monk和John Coltrane的合作中(他参与了标志性的“Live at the Village Vanguard”创作),受到了启发,组建了自己的乐团,倡导一种至今仍然独特的融合风格,最典型的代表作品是1958年的Jazz Sahara和1962年的Sounds of Africa。

[Ahmed]乐队,由Thomas、Grip、Gerbal和Wright组成,旨在致敬Ahmed Abdul-Malik对爵士乐的卓越贡献。他们在去年推出了广受好评的专辑Super Majnoon,并举办了一系列音乐会。Giant Beauty则是对Abdul-Malik音乐遗产更为深度的探索,该专辑于2022年在斯德哥尔摩的“Festival of Other Music”期间录制。在音乐节的五个晚上,[Ahmed]乐队演奏了非常多的曲目,将相对较短的曲目(如六分钟的“African Bossa Nova”)扩展成专辑长度的探索,这些探索遵循三个核心规则:无讨论、无计划、无独奏。

[Ahmed]乐队在其近50分钟的“Nights on Saturn”版本中,对音色进行了精简,舍弃了Bilal Abdurrahman令人难忘的韩国管乐和Ahmed Abdul-Malik灵巧的乌德琴颤音,取而代之的是流畅而充满活力的乐句,完美填补了音乐的空白。乐队将这一过程描述为“版本化”,而非简单的翻奏。他们解构原曲的组成元素,探索如何在不拘泥于既定路径的前提下捕捉其精髓。Thomas以近乎打击乐的方式演奏钢琴,敲击琴键,仿佛与鼓手Gerbal心灵相通,后者用不和谐的撞击声交织出令人眼花缭乱的鼓点。Wright则用萨克斯吹奏出一种夸张的哀号声,虽不完全模仿,却完美呼应了原曲中非西方乐器的韵味。

Abdul-Malik的“Oud Blues”是一首深沉而内敛的作品,其低音提琴的悠扬线条与乌德琴的即兴演奏相互交织,勾勒出一种静谧的美感。在Ahmed乐队的演绎下,曲子被赋予了全新的生命:贝斯的音律线条依旧魅力十足,但乐队以其为起点,加入了奇诡般的萨克斯嘶吼和充满迷响的硬波普钢琴乐句,进而演化为怪趣横生的鼓点与极其不和谐号角交织的声响。Ahmed的“African Bossa Nova”版本对原曲独特的摇摆感进行了大胆的改编,乐队以变幻莫测的节奏和自由即兴演奏为特色,营造出一场极其疯狂的奇诡仙音。乐队探讨并吸收Ahmed Abdul-Malik的主题元素,然后再将其榨干。

Ahmed乐队的目标在于追求一种开放、持续的学习过程。他们不断深入检索过去,重新构想未来音乐的种种可能。这种音乐不仅源自爵士乐,又超越了爵士乐的界限,通过深入探索多种音乐形式,欣赏音乐创作背景如何影响、塑造乃至成为音乐本身的过程。时间、空间与五晚驻场演出:理念、历史与现实生活的交融,为深入探索提供更多契机,为思考注入新的灵感,为行动按下启动键。

由john chantler和seymour wright制作。
ahmed abdul-malik作曲,[Ahmed]重新构思和编排。
Pat Thomas钢琴 
Seymour Wright萨克斯 
Joel Grip倍大提琴
Antonin Gerbal鼓手

Comments

ZivLone 2024-12-17

离拓宽音乐边界差远了去了…中东、西亚、北非音乐元素早在60年代末就已经被Don Cherry, John Coltrane, Pharoah Sanders等人吸收进post-bop和spiritual jazz里了,还带些free jazz,这也是avant-garde jazz里的一大流派(世界音乐大融合流派),古典乐对这些亚非拉世界音乐元素的吸收就更早了,Bartok, Messiaen, 甚至更早的Debussy,都受亚非拉传统音乐影响颇深。那些吸收了很多世界音乐元素的传奇爵士音乐家基本也都是受到了Debussy, Messiaen, Bartok的启发。 现在能拓宽音乐边界的绝不可能是玩世界音乐融合的spiritual jazz和avant-garde jazz(实际上一点儿也不avant-garde,只是对上世纪六七十年代爵士鼎盛期的朝圣而已…

♥ 221 ↩ 12

奏モス空 2024-12-20

爵士的风格体量就决定他拓宽不了什么边界。

♥ 14 ↩ 2

四月一日凤梨月饼 2024-12-17

在今年 the wire 年榜上看到了,昨晚才听的哈哈哈

♥ 12

芥鸟 2024-12-17

体能太强悍![打call]

♥ 10

伽藍ノ洞 2024-12-17

Wire来的

♥ 9

Sam748 2024-12-21

搞音乐是体力活吧,这么长时间演奏不会缺氧吗?

♥ 8

等到麻雀上落满石狮子 2025-02-08

大佬是在bandcamp上买了整轨然后传上来的吗

♥ 3 ↩ 2

四大欠王顾问组 2024-12-17

Wire来的

♥ 3

卢比扬卡鹦鹉 2024-12-17

一上来就挺有精神,不错

♥ 3

苹果贝果都是果 2025-02-07

@B站用户8960

♥ 1

天空下起黑色的雨 2025-01-02

听不懂 觉得挺无聊的

♥ 1

暗店街民-任傑 2024-12-21

一个全马跑完了还没听完[笑哭]

♥ 1 ↩ 6

香菜好好吃qaq 2024-12-17

好听

♥ 1

夢の中ではどこかに 2025-01-07

好长的简介😳

Rexyu--- 2024-12-30

无聊

KKK坎爷韦斯特 2024-12-29

起来了8000多播放▶

↩ 1

Satarbal 2024-12-19

这就是音药,我最爱的

木子膏雨 2024-12-24

这个是好的

19thSchneevall 2024-12-18

居然现在才投