“黑人残障艺术家的音乐、理论与祷告，如一只在声雾中缓缓漂浮的麻雀。”

合集 · Free Jazz/Free improvisation (62)

Description

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专辑:JJJJJerome Ellis - Vesper Sparrow
国家:美国
发布时间:2025年11月14日
风格:灵性爵士, 诗朗诵, 声音艺术, 氛围音乐, 自由即兴, 行为艺术, 具象音乐, 实验音乐
厂牌:Shelter Press

喜欢这张可以购买实体支持艺术家:https://jjjjjerome.bandcamp.com/album/vesper-sparrow

JJJJJerome Ellis的作品，安稳地栖居在“沉默”与“可能性”之间的缝隙里。
这位具有格林纳达、牙买加、美国背景的黑人残障艺术家，以萨克斯、管风琴、洋琴、电子设备，构筑出氤氲的声音世界。他的艺术核心就是即兴——像雕刻大理石一样，从巨大声块中一点点凿出最终的作品。他的实践横跨音乐、戏剧、行为艺术、配乐、诗朗诵、叙事与融合声音的多媒体视觉创作，是一种广阔、跨领域且高度可塑的艺术形态。

Shelter Press 厂牌为这位美国艺术家兼学者带来的首张作品，是一幅由灵性爵士、巴洛克管风琴、粒子合成、低音、颤音与诗朗诵交织而成的织锦——一部以前瞻方式审视黑人宗教音乐的作品。它独特、令人惊异，亦是概念音乐中罕见地兼具情感冲击与身体性的范例。

在〈Evensong, part 1 (for and after June Kramer)〉中，Ellis 说道：“A stutter can be a musical instrument.” 仿佛递给第一次聆听他作品的人一份理解其艺术世界的入门注解。名字中连续的 “j” 绝非偶然；Ellis 本人带有一种 speech block——为避免明显的口吃而让大脑短暂中断发声的口语阻滞，而这恰恰构成了他创作中最独特的节奏来源。他在 2020 年的文章《The clearing: Music, disfluency, Blackness and time》中深入书写过这一状况，将其与美国黑人经验相连。这些主题在他的第二张专辑中仍然鲜活，并以开放、怪诞而真挚的形式呈现。他模仿自己的“口吃”，以此作为一种美学路径，回溯自身的历史。

在这首开场曲里，颤动的扬琴线条，与Ellis的萨克斯及旁白交错。他解释：“你现在听到的音乐，是我用一种叫颗粒合成的方法创作的。”此时所有元素模糊成一片云雾般的和声与质地。“我把在 MacDowell 录下的素材切成无数颗粒——微小的声粒……我可以重新排列这些声粒，创造新的音乐。”云雾随即散去，清晰的声粒像光点一样在声场里跳跃。

在标题曲中，他召集了 James Harrison Monaco（钢琴）、Haruna Lee（长笛）、Ronald Peet 与 S T A R R (busby)（人声），这是整张专辑中最具戏剧性的一刻：稳定而自信的嗓音、流转的器乐、被谨慎且微妙的电子声垫托起。

专辑的高峰落在篇幅最长的〈Savannah Sparrow〉上。这是一首对圣乐的庆礼，Ellis 的萨克斯即兴与吟唱被宽阔的管风琴 drone 托举着、延展着。他曾解释，自己对口吃的理解与接纳，始于八岁第一次吹奏萨克斯：“我在萨克斯上仍然会口吃，但那种感觉是不一样的。”感受情绪、断续的呼吸，被温柔而持续的风琴长音所环抱，凝结成一种近乎神圣的静止与冥想状态。

据新闻稿所述，Ellis的夙愿是筑起一座“声音浴场”；  
而在《Vesper Sparrow》里，他或许已悄然落成。

JJJJJerome Ellis: 击弦扬琴, 次中音萨克斯, 钢琴, 人声, 管风琴, 电子处理, 制作人

Haruna Lee: 长笛 (track 3, 0’00 — 1’28)
James Harrison Monaco: 钢琴 (track 3, 0’00 — 1’28)
Ronald Peet: 人声 (track 3, 0’00 — 1’28)
S T A R R (busby): 人声 (track 3, 0’00 — 1’28)

Luísa Black Ellis: 专辑封面
Bartolomé Sanson: 专辑艺术设计

Comments

白浪携我至何处 2025-11-28

好喜欢这种略显“凌乱”且旋律性不强的音乐，我在音乐鉴赏方面可以说有零个知识，但是这张专真的带给我很多直觉性的感想…… 感觉这种非线性的表达营造出了一个三维甚至四维的空间如同一个动态的装置艺术用玲珑而错落的空间结构来营造出整体的氛围携带着听者跟随他们的内心视域共同探索整个空间而且从听觉上不会让你觉得被强制性地拖着走或者被细密而逼仄的音墙裹挟极具灵气和感染力与相对格式严谨的作品相比显得更新鲜、广袤、轻盈且自由

♥ 4