为什么中国民乐发展不起来？

别说中国民乐了，整个世界传统音乐，古典音乐都在没落。我问过从意大利留学回来的老师，那边古典音乐慢慢也在没落了，以前那边歌剧是达官贵人的娱乐，类似中国的京剧，现在大家娱乐方式太多了，那边也是耍手机打游戏[笑哭]古典音乐越来越小众在全世界都是不可避免的趋势。

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虽然是非常非常的个例，身边是真的有很厉害的日本作曲家朋友因为特别喜欢原神和陈致逸老师的音乐而开始查找资料模仿学习，向我打听中国的民族（风）音乐有没有什么体系化的理论可以学习的。但是他在海外的网站上几乎搜不到一点相关的介绍/教学视频，我只能每次回答道要学只能学中文硬啃樊祖荫这些老师的书（悲

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国内很多人对乐器是什么声都处在一个模糊的阶段，确实需要有好的流行音乐里去使用民族乐器，等吸引到感兴趣的人，他自然而然会往更严肃的方向去了解

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第一是乐器的功能性问题。以前民乐干嘛的？用于宫廷宴会，祭祀祭典，戏曲伴奏，红白喜事，上独奏舞台完成表演这才几十年时间。 第二，学习的门槛问题，以前学习乐器基本上得正儿八经拜师学艺，不是给钱就收的。口传心授就是垄断式的，普通人别说演奏教程，连乐谱都看不懂。当然现在学习一门乐器并不是难事，无论找资源自学，还是找老师学习，但这个教程的系统性与科学性并无统一。大多数人遇到点困难就轻言放弃，碰到不负责的老师那更可能对乐器心生憎恶（如考级现象）。 第三，民族乐器的制作还有很多待完善的地方，自然材质相对于人造材质而言，音色音准受温度湿度干扰较大。批量制作则无质量保证，人工监测则效率偏低、工价偏高，性价比和西洋乐器比相差不少。 第四，普通听众的音乐素养与教育的弊端。别说八十年代以前的音乐教育，就现在大部分孩子学习的音乐课无论在学校还是在家庭，都没有引起足够的重视。因为学校的忽视，音乐老师只是完成工作任务，家长更是认为音乐不是正业，不可能花大力气去引导和培养。假如音乐家的履历出现在家长的口中是一种自豪的口吻，那么孩子们对音乐会不会心生向往呢？ 第五，经济是根本。假如大家不需要为生活奔波，假如听民族音乐会、听当地戏曲、听民族歌剧能成为一种常态……

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关键是人民素质没达到欣赏音乐是必需品的程度，我们的美学和音乐教育基本上失能，看看现在的口水歌和乱七八糟的所谓艺术就知道了

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国内音乐起步晚嘛，人民先要有个稳定的物质生活基础，才有心思搞文艺。 民乐确实需要与时俱进，近些年已经好很多了，关大洲，张渠等的作品，黑猴的OST，都非常棒。 日本的和平之月的形式，我觉得很好，与流行乐融合的很好，很容易入耳，甚至二泉映月我是听了贾鹏芳的《遥》专辑才喜欢的，琵琶的《阑1&2》也特别好听，当时几乎听遍了旗下所有专辑

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音乐从业者的一些思考，答案经常要从历史、政治、哲学中去找。

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很简单的道理，两张图一张是传统音乐的工尺谱，一个是西方五线谱，首先就是工尺谱没有节奏，没有调号没有拍号。其次最重要的是没给音乐做特殊的符号，仅用文字记录，音乐走向上下行看不清，音与音之间的关系看不清。这样以来就很难发展出完整的音乐理论体系，甚至基本上这些都行都是口口相传很少有人去做系统性的分析

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先保证中小学音乐课不教数学再来谈这个问题吧

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他们太清高了，瞧不起这个 瞧不起那个，一说民乐就说自己多高大上，别的都没有这些那些技巧。然后曲子还不适合年轻人。早晚跟京剧一样束之高阁。 其实破局很简单，往流行里面融合，让大家听得见，听得爽，多搞编曲，多发歌，自然就有市场了

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我是学二胡的，每次有人知道我会拉二胡，就会有人说是不是给人拉哀乐的，一提到二胡就想二泉映月，真的这种刻板印象挺烦人的，我根本就不喜欢二泉映月，也一点也不觉得二泉映月好听☹️拉别的歌别人也听不懂，基本上学个很难的歌也全是在自嗨，曾经给人表演过楚颂，但是前奏都还没完了听众就已经感觉乏味了不耐烦了，根本不会耐着性子去听这十分钟的慢节奏的需要慢慢推情感的古典歌，每次串亲戚的时候只能拿出来赛马战马奔腾这种歌他们可能觉得稍微好听一点点的，但其实这种刻板印象真的太深刻了一提到二胡就想到悲凉，并且那些技法特别难的歌普通人根本就听不懂。。。。

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中国曾经起来过还在日本火了女子十二乐坊

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个人觉得就是平淡或者单调吧，本人文化程度就初中，也不太懂怎么表达，觉得还是管弦乐听感好，多声部合唱也挺爱听的，比较宽厚，洪亮的感觉听着心里敞亮。另外我看你举的樱花的例子，我感觉像原神里改成管弦乐那挺好听的[吃瓜]

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民乐在国内发展总是错失良机，在大家都能静下心欣赏音乐的时代没有把握创作驱动力，创作开始爆发已经是短视频时代了。

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古典音乐现在发展的也一般，这还是有上个世纪的底子在。民乐以及其他类似的音乐也是这样。假如做个选择题，同一时间里，中央民族乐团演出，祖宾梅塔访华演出，周杰伦的演唱会和霉霉的演唱会，你会选哪个呢？

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我觉得编曲问题吧，民乐的乐器音色我是很喜欢，但是曲子不喜欢，越老的越不喜欢，不是说不好听，就是我这个年纪的人更喜欢新的音乐

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不光是民乐，国内整个从上到下相比于政治经济科技来说，对于文化的发展就是一个无人在意的状态。不然你现在和基本盘的人说，日韩文化输出做得好，你看他们回你什么？他们不是想着说得学习人家追赶人家，而是：文化能当饭吃？文化能上战场？只有在揶揄别国文化的时候，才想起来我们文化好博大精深。真要想发展文化，创作者的著作权保护好了吗？创作空间保护好了吗？创作者的收入保护好了吗？听众的审美教育做好了吗？基本盘的“下九流”思想消灭了吗？这些最基本的问题解决不了，那别说民乐什么东西都走不出去。

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一碗胡辣汤尚且不能在全国普及，何必纠结民乐在国际的传播？我们是兼收并蓄的文化，也是有包容性的民族，我们愿意吸纳更多元素的音乐形式，以满足人民日益增长的文化追求。我们不追求用自己的文化去强迫外人去接纳。文化输出不能仅从狭隘的“元素”出发，更重要的是国家在国际的地位，立于世界之巅，自然有人主动学习你的文化，你的民乐。

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民乐民族舞节拍不强，只是意境深远，不是深陷其中的人理解不了，现都是快歺文化，追求表面的情绪价值，多移植现代流行曲也是好的

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感觉不只是对外输出的问题，我们自己人了解的都不多。有多少人只知道有二胡琵琶笛子；我们社团摆摊还碰到过，有人不认识二胡，被我问了句你是中国人吗[笑哭]乐器要改良，新作品要写，要做的还有很多

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