《情书》，并不是一个简单的纯爱故事

我最喜欢的地方就是结尾女树没有把最后一封信寄出去的原因是“我太害羞了”，明知道已经天人两隔，但在得知那段多年前传递来的喜欢时，女树做出的反应竟然是初恋少女的那种羞涩，是收到表白时最纯真的模样，我不禁大为感动[牛年]

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电影里男树强撑着要参加那场不属于他的比赛的那一段，我认为是对他个人性格的一个诠释，明明不能去追却偏要暗暗较劲，就好像他念着女树一念就是好多年一样。而博子爱得很痛苦也很深，深到她最后明白女树才是男树的初恋时，她还是写下“我认为那些借书卡上他写的是你的名字”(这段既点明了电影情感主线，塑造了人物性格，也为结尾做了铺垫，真的很绝)。其实我看完依旧是认为男树是对博子有爱在里面的，但这份爱让他迟疑。就好像摆在他面前两个选择，一个忘不掉的初恋，一个长相守的恋人，而他对女树的感情是我认为是高于对博子的爱，这恰好与博子对男树和秋叶的爱形成一个镜像，博子对两者都有一定的感情，但她对男树的爱始终高于对秋叶的爱。即使他们两个人的两个选择都隔了好多年。

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感觉有的导演一辈子都在拍一种东西。如果说王家卫一辈子都在拍“遗憾“；朴赞郁一辈子都在拍“复仇”；是枝裕和一辈子都在拍“家庭”，那岩井俊二应该一辈子都在拍“青春残酷物语”。不知道是不是和日本的国情和民风有关，日本人对于残酷青春的理解，总是格外深刻。

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我看完的第一感受就是：建议谈恋爱都打直球，不然会有更多受害者

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情书影片上映后，岩井俊二还写过一本《情书》。作为先看情书书籍而后观影的我，坚定地相信男树是爱着博子的。我相信这本书就是最好的答案。 诚如大家所说，情书绝不仅仅只是一部纯爱电影，男树的存在，不能仅仅当作背景，更应该作为鲜活主角来看。 大家在说到男树时，总说他就是那么奇怪，在女孩子面前扭扭捏捏一点也不大方。其实，就像女树在面对父亲死亡后的内心封闭一样。男树也有些青春中的难关。 他难以启齿的，恰恰就是“喜欢”二字。试想，在学校中和同名的女树毫无交流，仍有人打趣逗笑，让女树快要哭出来。他的初恋对他来讲并不算甜蜜。其实这里对他情感表达上有些深刻影响。 女树的回信里回忆到，他在试卷后面画下自己最“讨厌”的女明星；在无人问津的哲史书里留下名字，像“闷蛋”一样；“最愚蠢”的是他拖着伤腿非要在跑道旁赛跑。 而博子说“请你帮我拍下跑道的照片，我真的很想看一看那跑道是怎样的。” 无可否认，男树在遇到博子才学会直接表达“一见钟情”；无可否认，是博子接受男树的本来面貌，在他犹犹豫豫时提出结婚的请求。 求婚前沉默的时间里，男树并不仅仅在和初恋纠结斗争，更在和那个懦弱沉默，固执别扭的青春里的自己斗争。 “青い珊瑚礁”这首歌，曲调并不悲伤。 男树在遇难之际唱的这支歌，不仅仅唱给在南方的小樽，也唱给小樽的青春，唱给遗憾，唱给他无法履行的婚约。他的爱确实只能散在风里。 博子也曾担心他是因为初恋和自己相像而选择自己。 但博子说：“像他那样的人，眼睛里总有远方，或许是因为我喜欢他，才这样觉得吧。” 博子说：“有一个可以思念的人，就是幸福。” 博子说：“他真的给了我很多很好的回忆。” 而博子也把所有的高中纪念归还给女树，说这是女树的回忆。 而这时，女树才终于承认了自己的初恋情事。 看电影时，我曾因为导演的私心而不满，在前部分情节里，女树的镜头充满了暖色调，充满回忆与温情，而博子这边却压抑清冷。 直到博子在雪山里满怀热泪地问候男树“你好吗？” 她穿着橘色的毛衣，朝阳暖融融地升起，她说“我很好”。 情书是一个没有遗憾的遗憾，这个故事让我们看到爱意的圣洁，爱，也许只是一只火烛，不求回报，只求燃烧。 爷爷说：“这些事，本来就是谁也不知道，才有意义的。” 真正的情书，是写在心里的。

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是这部电影想要表达的最直观的情感可以从蜻蜓那里看出来，蜻蜓是不可能出现在冬日结冰的时刻的，更不可能是在结冰时它还在展翅飞翔的，而电影里那只展翅的蜻蜓却确确实实的像一个人工工艺品一样出现了，而且电影还给了特写给这只蜻蜓，在一个全是人物镜头的电影里偏偏给了一个这样的特写，导演的做法很明显，这里就是在暗指死并不是生的对立面，蜻蜓是死的但它在冰里是飞翔的是“活”的，人们通过它死亡时被定格的样子可以联想它活着时的样子，就像博子和女树能通过信件拼凑出男树生前最美好的青春岁月，那就是男树“展翅”的证明，也算是男树和女树这段情愫最美好的定格，后来天津人民出版社的小说封面也用了这只蜻蜓可以说很巧妙了，而故事里那本充当“情书”的《追忆似水年华》里面有这样一句话：生命只是一连串孤立的片刻，靠着回忆和幻想，许多意义浮现了，然后消失，消失之后又浮现。

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不知道大家是否记得两个个细节，男二说：“我今年去看望他的时候拜托过他，让我们可以在一起，你也应该自由了。”博子在已经变成国道的男藤井树家说：“第一封信一定是寄到这里的。”当时她已经知道了她的信寄给了错的人，博子非常聪明，但是她更重要的品质是善良，她选择相信的事实可能是：这封信先来到了男藤井树这里，才到达了女藤井树那里，死去的人想要放活着的人自由，也想要告诉女藤井树他曾经的心意。这个故事最美妙的不是暗恋，而是善良温柔的人们互相守护，如果你也愿意选择这样相信的话。

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文学角度几(wan)乎(quan)被up主讲透了[OK]所以想在技术角度提一下……其实技术向中队长也有讲到，除了这个基本到不能再基本的镜头语言——越轴。 《情书》可以说是越轴技巧使用的教科级别示范。尤其在影片“争辩”阶段——女树收到信后到家人讨论、博子两次收到回信后与秋叶分享——镜头调度极致为内容服务。当角色间的对话和谐统一时，镜头都在轴线同侧，角色的对话方向相对，蒙太奇得很顺畅；当角色间答非所问各有心思时，正反打镜头一律越轴，角色对话方向相同，让人感觉角色的内心缺乏连结感。 而且实现这种越轴的方法除了摄影机的移动，还有角色的走位。在第二次与博子的讨论中，秋叶试图通过理性分析让博子放弃幻想，秋叶与博子的对话中有着多次拉锯。最终在演员与摄影师高度配合下，高质量地完成了片段。

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其实 我很享受一个人看电影的感觉啊 真的很舒服 特别是一整个看完再自己体会然后走回学校的过程 是跟别人一起同行无法感受到的！

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我觉得《情书》带给我的思考不是男树究竟喜欢谁，而是遗憾如何释怀，无论是博子最后没有跟男树结婚，还是女树没有认识到他们之间的情感，还是爷爷那么努力却还没没能救回儿子，他们都是遗憾。整部影片给我带来的从头到尾都是很温暖的，他让我认识到世间的遗憾，总有一天会释怀。

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关于博子到底是不是替代品，个人觉得就是见仁见智了。 从博子的调度出发，她觉得自己是替代品无可厚非，在男友去世这些年后突然间发现男友的初恋长得跟自己一摸一样，那她就可以把之前发生过的所有事情都串联起来，男友所有的不作为这时候全可以归结到“自己是替代品”这一件事儿上来，主观情绪引导结论。 但如果带入男树的角度，我觉得博子肯定不是替代品。树对博子一见钟情是因为长得像初恋，但是从喜欢到爱情再到求婚，那么一定是因为喜欢博子这个人本身。设想一下，如果你的初恋是那种小说般美好青涩的暗恋，那么过了五年，十年之后，回想起来也一定会怀念吧，但这时候能说你还爱着那个初恋吗？怀念的只是那段美好的感情，而不是那个人，这也就说明了在山小屋那段，两个前辈说起树总唱的那首歌，并不是因为他还喜欢着初恋，而是他很怀念那段恋情。

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我觉得男树爱的是博子，毕竟女树这么多年来根本就没有搬家，男树是可以轻易找到女树的，但他没有。而男树这么腼腆的人能够买戒指想结婚，足以证明喜欢博子。至于博子和女树长得像，是因为人一般都会喜欢同一个类型的人，有人喜欢清纯，有人喜欢妩媚。女树对男树而言更像是一种回忆，一种对青春懵懂的思念，男树其实对女树根本不太了解，正如女树一开始和博子写信说不太清楚男树是个什么样子的人一样。最美妙的是那种青春懵懂的爱恋，你喜欢的那个人不敢靠近，不敢了解，只会悄悄在心里描绘补充她的样子，与其说爱人不如说是爱上了从心底投射出来的那个影子。

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一见面就能主动提出交往的人，怎么会在求婚时犹豫两个小时呢，他是不是在犹豫不决自己爱的到底是博子还是像女树的人

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女树是幸福的，一直被男树思念着。男树与女树误解太多了，形成了遗憾，男树没有去找女树，是以为自己的告白女树拒绝了，女树因为太迟笨没发现男树的情书，女树因为父亲的死封锁了自己青春的记忆，男树以为自己的告白被拒绝，两人就这样再也不见。 为什么死之前唱“我的爱已随南风远去”，答案不是很明显么。 博子的直觉直接告诉迟笨的女树，借书卡上的名字不是男树自己的名字，那么这首歌博子也同样感觉到了男树对女树的情感，之后把男树的求婚情况当做笑谈一样告诉大家，为什么，因为博子在听到秋叶和熊的谈话，知道男树死之前唱的这首歌，就明白了，为什么男树求婚的时候没有开口跟她说订婚的事，僵持两个小时一句话也不说，还是博子自己看不下去才开口提订婚的，男树还只回答了一个“好”字。 正是因为他俩提到男树死之前唱的这首歌，博子才说出男树跟自己求婚的笑谈，是博子懂得了，为什么男树几个小时都不说话，只是紧紧握着订婚戒指。 男树当然喜欢博子，但是这份喜欢有女树的一份，是不纯粹的喜欢，这两份感情里，男树对女树的感情是高于博子的，标题里的情书也是男树写给女树的。 不觉得很难受吗，争着比较男树对女树和长得跟女树一样的博子的爱，不管怎么说女树都是先进入了男树的心，男树心里的地位一定有女树，正是有了女树，男树才见到博子第一面就说，“博子小姐，你相信一见钟情吗。”过后的相处里，男树拿起不知道什么时候买的订婚戒指约了博子，却站在那里握着订婚戒指几个小时都不说话，是因为内向害羞？不合理，男树见到博子第一面就猛烈追求她了，连秋叶都诧异男树变了一个人，但男树却在订婚的时候止步了，望着天空一言不发，男树是因为订婚事大，害羞了？怕不是吧，他可是望着天空没说一句话啊，谁又能知道他的订婚戒指什么时候买的。情书的顺序是先有的电影后来才有导演补充写了小说情书。 “我的爱已随南风远去。” “每次与你不期而遇，总让我彻底忘记一切。” “就像个小女孩般玩闹嬉戏，你能听见我咚咚的心跳吧。”————摘自松田圣子的歌，《青色珊瑚礁》，正是男树死之前不断唱的歌。这样富有青春气息的旋律，不符合一个将死之人的情况吧，那只能是将死之人想告诉大家自己在想什么，想传达的吧，正如男树对女隐秘的告白一样

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电影人物的复杂性都不如现在观众的一句“渣男，渣女”，真是悲哀[翻白眼]

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非常喜欢小切解读的那句歌词，“我的爱伴随南风”的隐喻，恍然大悟。这句歌词也很点睛之笔。说到替代品，楼上朋友说得太好了，人是会被某一人事物的特质长久吸引，有时候是相貌，有时候是小脾气，甚至是一种感觉，爱情如果细细追究，其实会在不经意时候发现自己与前任的一点相似之处。博子转述男藤井树向她求婚的片段，或许是男树最后一次将青春暗恋投射在博子身上，博子开口说结婚，好似在他幻想中女树终于开口坦诚了恋情，开了口，这场在男树的青春期的单向恋曲就结束了。男树可以放下了，所以他在之后爬山轻松面对了自己隐藏多年的情感，甚至自如地哼唱出爱随风而去（而逝）的歌词，让我那些年的相思随风，目送它远去。

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我觉得整不电影其实围绕着的的其实是思念，包裹着爱情的外衣。博子思念男藤井树，女藤井树一家思念的是死去的父亲，男藤井树生前也是思念，思念女藤井树，男二也是。他们都对过去难以释怀，思念已经不在身边的人。最后的结局，是众人的释然，爷爷愿意搬屋，妈妈到医院时看了看表开心的笑，博子对着山喊，男藤井树死前唱的歌，女藤井树得救，说的“你还好吗？”我觉得很大程度是对父亲说的，这些都是在选择放下过去。感觉导演使用很巧妙的叙事，把本来应该是多个独立故事放在三角恋的这一条线上，整部电影藏了太多的细节。 它真的太有魅力了，去电影院看的这次，算是看得第四遍了，越看越有味道，明明已经连台词都能背了，却仍然很感动[大哭]

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电影里出现的那本书《追忆似水年华:第七卷 重现的时光》中的一段摘录。 “使人们发生变化的时间并不改变他们保存在我们心中的形象。当我们领悟了那么新鲜地贮藏在我们记忆中的东西在生活中已不可能再拥有的时候，当我们发觉在我们的内心中显得那么美好的东西再也不可能在外界接近它，再也不可能接近激起我们的欲望，某种完全属于个人的欲望，希望在一个同龄人，也就是在另一个人身上寻找和再见到这美好的东西的时候，再也没有比存在于人的衰变和回忆的不变之间的那种对比更令人痛苦的了。”

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我觉得影片有一段很高级的情节，就是听到老师说男树死了，女树在回家的路上却想到了父亲……

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很奇怪，如果是看现在的爱情电视剧或者电影我会纠结他们到底爱谁。但是在情书里，我不在乎到底谁爱谁，我在乎的是爱只是爱。

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