是枝裕和最高杰作《小偷家族》：每一次看，我都泣不成声

当血缘成为唯一维持家庭关系的支柱之时，血缘不再是维系，而是血缘勒索

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这部电影是我抽中电影票带着我妈去看的，我妈本来很瞧不起我看日剧，结果这部电影给她看哭了[喜极而泣]

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我的朋友，是我为自己选择的，没有血缘关系的亲人。

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在我人生比较重要的考试（笔试）的前一晚被外面喝醉酒发酒疯的人吵的 失眠到睡不着 在酒店点播了小偷家族 花了8块钱 流泪睡着了 第二天考试发挥的很好 现在一直记得那时的心情

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切切好细啊好敏感的洞察电影，自己当初看的时候不会看到这么多细节。现在切切的视频是唯一能让我认认真真看完的b站上的短视频了

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谢谢up，中间暂停好几次流泪，干眼症缓解了好多。

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这一家被报道出来的话，可能是这样：女主人杀害前夫并诱拐两名幼童；单纯女学生失足沦为风俗女；家中老人尸体不明仍在骗保……这样的感觉吧。对于社会他们就是这样的犯罪分子，你看到标题都不会同情一下的那种。 ——坏人就不能有温馨的回忆了吗？ 人性又不是只有善与恶，人性很复杂的。 永远记得在世界的某个角落，有一个小偷家族，大家也曾像家人一样互相依偎，即使我们毫无血缘。[爱心]感谢是枝裕和让我们看到新闻报道下的边缘人生活也能这么真实，也可以如此动人。

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一个合格的母亲或许需要自己先感受过爱，才知如何爱人。疗愈曾经的自己或许只是一个美好的愿望，在现实的相处过程中，早就成为自己母亲原本的样子……

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午休看哭了🥹

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切切的每次解读都很触动我[打call][打call][打call]我们也是你素未谋面的朋友呢。

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刚刚看完重启人生，安藤鹰演技无可挑剔！

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“被逮捕的一家人，像在暗夜里被打捞上来的鱼群” 太戳了

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当时去电影院看的，我是从小父母就离异了的，所以安藤樱被抓了过后的那句“生了小孩就是父母了吗？”瞬间就泪目了

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摘自反派影评听众“Quizas”的评论： “是枝作为战后一代的历史关怀。并不是故意去黑日本历史或者刻板印象什么的，但偷盗确实是侵略的一个政治隐喻。蜉蝣提到父亲说偷盗是(父辈)唯一能教给孩子们的东西，在我看来是如同美国迷茫一代那样的幻灭感，而因战后资本高速发展而分崩离析的日本宗族观也是这一个小偷家族组建起来的内因(比喻的本体)。各年龄断层的特征则更是明显:作为二战一代的奶奶(女人)因爷爷的背叛而为生存不耻伸手要钱，最后对后辈也是说“这不是你们的错”；父亲如上分析；“母亲”(实则下一年龄段)记恨于上一代，作为底层又在同代人中毫无位置(应召女郎和洗衣工)甚至与同代人自相残杀(弑夫)，又深陷不孕病症(日本少子化)；而两个小孩还正在成长的蜕变中，不愿接受上一代而对自己的定位和归属举棋不定(想找亲生父母又回头叫爸爸)，正如现在如此前途未卜的日本发展。所以我觉得这并非仅仅是横切日本社会的一个拷问血缘观的片子，而是是枝纵切日本近代的“荡麦”城。

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是枝裕和的电影看似平静温和，却总有一种切中情绪要害的犀利，尤其对于敏感多思的人，像是所有精神穴位都被一一点到，喜欢他的作品，尤其是步履不停，那种对家庭关系里各种特有细节的复现让人印象深刻，但是最近有时会想，日式情感的呈现过于细腻真实，在被治愈的同时也容易让人陷入情绪的包裹难以自拔，对于因本身敏感而容易被这类作品吸引的受众，可能并不是件益事，看完之后用大开大合的作品对冲一下情绪可能更好。

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“用爱和包容，把自己重新养育一遍”[大哭][大哭]

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是枝裕和是纪录片导演出身，但是很少有纪录片导演能像他那样对“生活”本身有一种确切的体悟：生活中没有那么多是非分明的答案，有的只是在进退两难中徘徊着步履不停的人们。关于亲情与血缘之间的关系是是枝裕和家庭剧非常钟情的母题，在《小偷家族》之前，《无人知晓》《如父如子》等都集中在探讨这一问题（这两部也曾在戛纳上大放异彩），而这次是枝裕和终于加冕金棕榈。《小偷家族》所呈现出的那种寥寥数笔就可写尽人物羁绊的笔力，让影片得以更加集中地去剖析日本社会的暗疮，也让观众更加深切地去体会人际关系、家庭关系与社会关系的盘根交错，去思索和审视我们所拥有的人间联系，当我们认真地凝视和潜入这静水流深，我们才能有机会真正过好自己的人生。

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虽然爱总是流向不缺爱的人，但总是有人明明自己都没收到多少爱，却舍得分给其他人 东京教父如此，小偷家族如此，还有很多人也如此 人怎么会无条件对别人好呢，真的有人做到了啊

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之前b站有版权来的，很喜欢所以缓存到手机里，今天看完切切的视频想再重温一次，播放不了了可恶[委屈]

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姐姐还可以解析一下那一年戛纳的《夜以继日》吗[脱单doge]

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