【理查·施特劳斯】唐璜 Don Juan Op. 20 (莱文指挥)

合集 · 1990s柏林森林音乐会 (38)

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理查·施特劳斯，近代德国杰出的作曲家及指挥家。他是德国浪漫派晚期的一位伟大的作曲家，同时又是交响诗及标题音乐领域中最大的作曲家。《唐璜》是他第一部大获成功的交响诗。

交响诗《唐璜》的热情与灵感来自奥地利诗人尼古拉斯·莱瑙的《唐璜：一首戏剧性的诗》。这首创作于1888年的单乐章大型乐队作品，于1889年首次公开演出，由施特劳斯本人亲自指挥，魏玛歌剧乐团演奏。施特劳斯本人首演两天后回忆：“唐璜大获成功，旋律优美。我获得了雷鸣般的掌声，这在魏玛可是不多见的。”

施特劳斯注重主导动机的结构作用和表现作用，一方面，主导动机贯穿于乐曲内部，是重要的结构力要素，另一方面，主导动机对音乐叙事、场景描绘和人物塑造等方面也发挥出积极的作用。

施特劳斯在主导动机的使用上体现出双重性特征。一方面是节俭性，乐曲的核心动机通常为一至两个，代表主要人物角色，在音乐叙事中面对不同场景通常能够表现出丰富的变化。另一方面是多样性，在表现其他次要角色时，施特劳斯往往也会采用多动机的写作方式，给每一个形象、情景创作出一个主题，显示出其超凡的写作技术和塑形能力。

施特劳斯在音乐叙事中对于主导动机的变形发展呈现出多样性特征：诸如主题变形，和声变奏，纵横互生等。和声变奏呈现出旋律外形不变与和声内涵变化的特征，即主导动机具有塑形功能，而和声不仅需要表现角色，更需要在不同故事场景中应对叙事带来的色彩变化。和声作为音乐的核心要素不仅提升了主导动机的表现力，也成为了主导动机变形发展的重要手段。主导动机在音乐叙事中充当不同角色、表达不同场景，由此所导致的动机形态也不尽相同。

“热情动机”是《唐璜》中重要的动机之一，喷发式的上行分解和弦以及铿锵有力的节奏象征着满怀热情的青年唐璜。“热情动机”原本出现在唐璜主题之前的引子部分，在传统结构观念中引子主题一般属于引导性功能，但施特劳斯赋予了引子动机重要的结构功能，并贯穿在全曲中。该动机在乐曲中一共出现十次之多。分别是：①1—4小节；②37—40小节；③50—52小节；④62—65小节；⑤153—155小节；⑥160—165小节；⑦337—351小节；⑧458—461小节；⑨474—476小节；⑩564—567小节。十个部分分别处于不同的结构位置，其功能和形态也不尽相同。其中⑤作为展开部的导入部分重复了④，再现部中的⑨⑩分别再现重复了呈示部的①②部分；③④部分是对动机的初次展开，基本保持了结构原型，只是调性、声部织体发生了变化；⑥⑦部分作为展开部分，打破了主题的原有结构，并进行大幅度的展开。

首先是动机原型，快速的上行分解和弦音型，在短暫停留之后，继续向上级进，在一系列三连音、附点节奏音型的辅助下，表现了热情奔放、积极向上的形象。施特劳斯在乐曲的开始部分并非以一种开门见山似的形式去呈现调性，而是借助调式转换的各种手法含蓄、委婉的将主调引出，调性的多解性和从模糊到清晰的过程，赋予了音乐丰富的内涵，折射出作曲家丰富的想象力和创造力。

《唐璜》的主调为E大调，乐曲的开始部分却呈现出C大调和e小调的特征。按照先入为主的听觉习惯，第1小节呈现出明显的C大调特征，但紧接着在第二小节通过低音声部连续的半音化下行，最后停留在e小调的属和弦上，而后是e小调的主和声，属主的进行几乎可以确立此处的调性为e小调，但很快第三小节却交换到同主音大调E大调，并以完满终止的形式巩固了E大调。乐曲开始呈现的调性为C大调，是主调E大调的远关系调（如果按照E大调分析，是bVI和弦），开始部分调性远离中心调性的处理手法，施特劳斯在此有意模糊了调性。这个被称为“热情动机”的主题，由下至上喷射而出，表现了年轻的唐璜热情洋溢、活力四射。调式交替的色彩转变与附点节奏上扬式的号角音型结合，也更加彰显出了唐璜充满喜悦的呼声。

②的“热情动机”在外部形态上与动机原型高度相似，调性也都采用了E大调，但在和声的安排却呈现出较大的差异。在喷射式的上行分解音型结束后，紧接着是外声部一系列的半音进行（高声部向上，低声部向下），可以看做是动机原型中半音化进行的扩大，伴随着半音级进的是一系列离调和弦、变音和弦和远关系和弦的出现，和弦结构主要是属七和弦和导七和弦。根据对重要的节奏节拍位置进行观察，大体上呈现出D—T—S—D—T的传统功能进行特征，施特劳斯在传统功能和声进行中插入远关系和弦，形成该部分半音化线条。

在女性主题出现之后，代表着唐璜的热情动机再次响起，表达了唐璜的求爱。调性转到#G大调，短暂的T—S—D—T的功能性进行后，是一系列的减三和弦和减七和弦的下行。下例施特劳斯在热情动机中使用了V9和弦，9音下行解决到V7和弦的根音，然后上4度跳进解决到主音，属于常规进行。除了主和弦以外，都使用的7和弦和9和弦，却体现出浪漫主义和声丰富的表现力。