雄关漫道而今从头越 2022-07-21 郭敬明写那些极度自恋的不成熟人格时，常用的就是用夸张的手法煽动读者的自我感动和高度自尊的情绪。 比如用一个天象来比喻或呼应人物的一时情绪，比如用各种奢侈品来衬托人物的尊贵。而且非常奇特的是，他的人物情绪非常激烈，持续的非常久，但是经常来的莫名又去的莫名。就高度契合青春期的中二少年少女 ♥ 1235 ↩ 8
Umäçôu 2022-07-22 其实有没有想过，郭的作品，它的流行，一定程度上，是因为这类作品，在国内市场的异常稀缺：一方面渴望着追求更加青春、更加活泼、更加新颖、更加透露青少话语权的作品，一方面又与网络暧昧（当时“上网”对绝大部分青少年不是一个正面词汇，且受到严厉管制）、急于追求网络感与严肃感并存的作品，动漫与轻小说等轻文化在国内的缺失（我个人看下来，那一代的青春写作与网络、动漫、轻小说的创作脱离不了干系，创作方法和人物设置都有移植，比如“内视角”创作漫无天际的弥漫，但是那些创作已经有了严格的创作规律，移植过程中必然会出现小说逻辑不通畅的现象），再加上他自己的一些营销手段（文学之新，还有有意无意的“肉体暧昧”，绝大部分是男男，少部分是女女，或者一些有性冲动、爱解读的描写，引诱着读者探索，这一点对应着“性文化”在国内的缺失）。 综上，郭敬明的作品更多是一种文化现象，它代表的是一种“心理补偿式”和“心理营销”作品，也暴露着文化创作者与文化接受者之间的内在矛盾——就如同现在创作缺乏真正风骨的短视频创作、影视剧创作，还有“类文学”式的剧本杀，它们的流行，不只是因为他们有爆炸的内容和市场营销，从作品接受来看，最重要的原因是，我们自身并没有没有同类的优秀创作！ 当然这种原因，除了当年的社会经济限制以外，放在现在来看，更多的是政策限制。我们还停留在“作品应该创作什么内容”的阶段，而不是多去探索“作品创作这个内容，应该用什么样的手段”的阶段。 ♥ 1199 ↩ 19
summer不知春 2022-07-24 我是上海郊区人，从小，大人们就一直把去市中心称为“去上海”，或许只有郊区人会懂这其中的意味吧，这种身份归属感也挺值得探讨的。老师说的特别好，真正的上海对我来说，也像一场梦，我永远也只是个眺望和遥望的姿态，我知道我不可能真正走进它，拥抱它…… 我只能触碰它、路过它 ♥ 462 ↩ 12
柒の闪闪红心 2022-07-28 他也变成了自己曾经最讨厌的样子，所以他才那么喜欢朴树。他以前在高中一直都是学校里的佼佼者，长辈眼里的好学生，结果到了上海什么都被金钱冲击的那么渺小，对于青年的冲击性真的很大。 ♥ 373 ↩ 2
始终不是好小宁 2022-07-24 Up讲的很好，但拔高了郭敬明的立意。郭敬明的写作实际上并没有什么深度可言，小时代真的只是一本烂小说而已，不是什么世界名著。这个结局没有必然性，安排一个小概率事件发生在主人公身上草草了事是很荒谬的事情，只能说明作者功力不够。但是小时代第三本确实有郭本身的倒影，他依然是那个会露怯会自卑的人。小时代本质上是杂糅了很多影视作品的拼盘，狗血友谊撕逼和女王顾里很明显借鉴《绯闻女孩》，林萧宫洺那里借鉴《穿Prada的女魔头》，这个故事的内核是郭敬明看了描写纽约上层社会的影视剧后杂糅了自己的想象设计出来的小品，没有任何的现实意义。 ♥ 360 ↩ 8
柒の闪闪红心 2022-07-28 其实我还挺喜欢转型前的郭敬明，他的《幻城》《生活在别处》真的挺好看，很单纯明朗的少年少女的梦境。后来他去了上海慢慢作品就充斥着奢侈品和物欲，大概是上海的排外和对比差异对他刺激太大了，他确实敏感又自卑。（据说他刚到上海的时候，他父母问路被当地人羞辱了，因为听不懂上海话，他父母还向对方致谢。）另，他审美确实不错，起码小时代的服化道没有那个影视剧能比得上，那些服饰10年后的现在都不过时。 ♥ 321 ↩ 11
小宇宙的自由之旅 2023-08-18 终于看到这样的解读了，真的这也是我第一次看到小时代时的感觉，当时在读的时候我就感觉整本书都渴望把每一个点都放大都极端化，无论是角色的发展、情感，还是他写的那样的一种奢靡和浮夸的纸醉金迷的环境，在这样一种极端化的感觉下我当时感觉到一种像是一个人它极度的渴望和迷恋那种城市化、那种容华、那种昂贵、那种向上爬的感觉，但是底层又极度的悲伤和迷茫，当时读的时候就感觉郭敬明像是把这种感觉浓缩到了书里的四个角色身上然后去写他们的故事走向和发展，而且这本书就是越往后读就会发现有很多的地方写的反而呈现出一种诡异和恐怖片的感觉，就明明整个故事本身乍看是一个简单的言情故事，但是真的在读的时候、他的文笔、他的叙事、他用的那些比喻、字眼和角度反而无限的宽广和深邃，所以呈现出一种很空旷、很大、很恐怖的感觉，整本书就像是在写一个极度对自己心里那种容华的迷恋和认可同时又极度自卑迷茫的心理的一种放大，到最后想要把自己迷恋的追求的毁掉的一种感觉，如果非要具体的说是一种什么感觉，我当时看到第三本的时候那个封面我觉得就完美的表达了那种感觉，就是整个洪水淹没了上海只剩一个大厦的塔尖在水里的感觉 ♥ 217 ↩ 2
1七少 2022-07-22 对于我这样的颜控，小时代的颜值服化道就够打动我了，其实剧情我都没看明白，最后死没死我也没搞懂，只是可惜男演员没脱上半身，我只看漂亮衣服和华美场景了[doge]，总之帅哥美女谁不爱呢 ♥ 157 ↩ 3
Christvinyard 2022-08-09 作为上海人反而不太喜欢郭敬明对上海的看法，就比如我吧，我是生活在上海底层的人民，郭敬明虽然比不过上海的那些可以读影视编导的学生，但是已经比绝大部分上海底层人民生活条件好了，这是心里话。很多人说你上海人在上海有房子，可是不是所有上海人都有几套房子的，多的是在上海就一套自己的房子不能变现。郭敬明说他同学每个月换一部手机，是这样子的，我高中一个班里挺极端的，智能机刚普及的时候正好09,10年，班级里少部分人包括我用着老手机，有钱的同学两三部手机还被人偷了一部，但是就个别两三个，就我我观察下来大部分同学也就一部手机用了三年，有钱的可能买个苹果，大部分还是诺基亚，爱立信，三星这种，我高考完换了个索尼爱立信的。 上海也有郊区，也有嘉定外冈，松江，宝杨码头这种地方，上海不是只有纸醉金迷。年轻时候还没走入社会是喜欢过小时代，因为那个我觉得就很梦幻，但是步入社会这些年，我觉得大部分人，哪怕上海人也就是普通劳动人民。至于影视编导这个专业，哪怕不是上海的，就以前加过一个朋友北京的，人家住着的也是北京高档小区，所以说本身这个专业就有钱人才玩得起吧。 ♥ 121 ↩ 5
哒咩带丝 2023-11-06 一把火烧光所有人，宫家财务漏洞的秘密就能永远保守了，顺便吞并顾里家的财产，害死顾源家的子嗣，如果这两家联合，加上手握宫家的秘密，在商业上会威胁到宫家吧，而且在剧情设定里，宫家就是个为利益不择手段的家族，最后的火有可能是kitty放的，也可能是周崇光放的，毕竟他假死后的名字就叫陆烧，而且那么爱男人的林萧，最后居然一点都不怀念死去的男友周崇光 ♥ 118 ↩ 4
咸鱼维修指南 2022-07-21 老师，我做了个视频，讲的鲍德里亚的，他有一段对于消费社会的心里状态的描述非常符合您这期视频的主题。而且我读鲍德里亚那段话的时候配的视频也是小时代。不得不说，这个电影烂是烂，但感觉属实是烂出研究价值来了。[笑哭][笑哭][笑哭]【【消费社会阅读笔记】emo之源-哔哩哔哩】 https://b23.tv/lxXEuj6 ♥ 55
26689656347_bili 2022-07-24 太放大自我了，自我的感受情绪，自我的定义来构建小说世界…我觉得就是私有制初来社会主义世界时最先点燃的第一批年轻人，他们激动万分，突然觉得自己独一无二无限可能于是“总觉得自己要做些什么”[笑哭] 看西方名著很多也是对人物内心世界不厌其烦的着墨，有意无意的放大个人的感受跟情绪，不知不觉就脱离现实本意了。[笑哭] 反观中国诗词就刚好相反，在描写个人情感更偏重寄情于山水，写到后面就突然宏观到天人合一了[笑哭] ♥ 53
闻人墨科 2022-08-06 自傲自恋的根本是极度自卑，哪怕如今郭敬明依旧是那个极度自卑的人，第一次来到上海、向往大都市却毫无安全感、母亲被人辱骂却无能为力的自卑现在依旧在他身上。所以他不择手段的赚钱，夺名争利，无非是为了让自己不被别人看不起，真正的“属于”那个繁华的大都市。 ♥ 48
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郭敬明写那些极度自恋的不成熟人格时，常用的就是用夸张的手法煽动读者的自我感动和高度自尊的情绪。 比如用一个天象来比喻或呼应人物的一时情绪，比如用各种奢侈品来衬托人物的尊贵。而且非常奇特的是，他的人物情绪非常激烈，持续的非常久，但是经常来的莫名又去的莫名。就高度契合青春期的中二少年少女
♥ 1235 ↩ 8
其实有没有想过，郭的作品，它的流行，一定程度上，是因为这类作品，在国内市场的异常稀缺：一方面渴望着追求更加青春、更加活泼、更加新颖、更加透露青少话语权的作品，一方面又与网络暧昧（当时“上网”对绝大部分青少年不是一个正面词汇，且受到严厉管制）、急于追求网络感与严肃感并存的作品，动漫与轻小说等轻文化在国内的缺失（我个人看下来，那一代的青春写作与网络、动漫、轻小说的创作脱离不了干系，创作方法和人物设置都有移植，比如“内视角”创作漫无天际的弥漫，但是那些创作已经有了严格的创作规律，移植过程中必然会出现小说逻辑不通畅的现象），再加上他自己的一些营销手段（文学之新，还有有意无意的“肉体暧昧”，绝大部分是男男，少部分是女女，或者一些有性冲动、爱解读的描写，引诱着读者探索，这一点对应着“性文化”在国内的缺失）。 综上，郭敬明的作品更多是一种文化现象，它代表的是一种“心理补偿式”和“心理营销”作品，也暴露着文化创作者与文化接受者之间的内在矛盾——就如同现在创作缺乏真正风骨的短视频创作、影视剧创作，还有“类文学”式的剧本杀，它们的流行，不只是因为他们有爆炸的内容和市场营销，从作品接受来看，最重要的原因是，我们自身并没有没有同类的优秀创作！ 当然这种原因，除了当年的社会经济限制以外，放在现在来看，更多的是政策限制。我们还停留在“作品应该创作什么内容”的阶段，而不是多去探索“作品创作这个内容，应该用什么样的手段”的阶段。
♥ 1199 ↩ 19
我是上海郊区人，从小，大人们就一直把去市中心称为“去上海”，或许只有郊区人会懂这其中的意味吧，这种身份归属感也挺值得探讨的。老师说的特别好，真正的上海对我来说，也像一场梦，我永远也只是个眺望和遥望的姿态，我知道我不可能真正走进它，拥抱它…… 我只能触碰它、路过它
♥ 462 ↩ 12
他也变成了自己曾经最讨厌的样子，所以他才那么喜欢朴树。他以前在高中一直都是学校里的佼佼者，长辈眼里的好学生，结果到了上海什么都被金钱冲击的那么渺小，对于青年的冲击性真的很大。
♥ 373 ↩ 2
Up讲的很好，但拔高了郭敬明的立意。郭敬明的写作实际上并没有什么深度可言，小时代真的只是一本烂小说而已，不是什么世界名著。这个结局没有必然性，安排一个小概率事件发生在主人公身上草草了事是很荒谬的事情，只能说明作者功力不够。但是小时代第三本确实有郭本身的倒影，他依然是那个会露怯会自卑的人。小时代本质上是杂糅了很多影视作品的拼盘，狗血友谊撕逼和女王顾里很明显借鉴《绯闻女孩》，林萧宫洺那里借鉴《穿Prada的女魔头》，这个故事的内核是郭敬明看了描写纽约上层社会的影视剧后杂糅了自己的想象设计出来的小品，没有任何的现实意义。
♥ 360 ↩ 8
这两年终于不再只是一窝蜂嘲讽了，终于开始正视这样的作品的由来了
♥ 335 ↩ 8
其实我还挺喜欢转型前的郭敬明，他的《幻城》《生活在别处》真的挺好看，很单纯明朗的少年少女的梦境。后来他去了上海慢慢作品就充斥着奢侈品和物欲，大概是上海的排外和对比差异对他刺激太大了，他确实敏感又自卑。（据说他刚到上海的时候，他父母问路被当地人羞辱了，因为听不懂上海话，他父母还向对方致谢。）另，他审美确实不错，起码小时代的服化道没有那个影视剧能比得上，那些服饰10年后的现在都不过时。
♥ 321 ↩ 11
终于看到这样的解读了，真的这也是我第一次看到小时代时的感觉，当时在读的时候我就感觉整本书都渴望把每一个点都放大都极端化，无论是角色的发展、情感，还是他写的那样的一种奢靡和浮夸的纸醉金迷的环境，在这样一种极端化的感觉下我当时感觉到一种像是一个人它极度的渴望和迷恋那种城市化、那种容华、那种昂贵、那种向上爬的感觉，但是底层又极度的悲伤和迷茫，当时读的时候就感觉郭敬明像是把这种感觉浓缩到了书里的四个角色身上然后去写他们的故事走向和发展，而且这本书就是越往后读就会发现有很多的地方写的反而呈现出一种诡异和恐怖片的感觉，就明明整个故事本身乍看是一个简单的言情故事，但是真的在读的时候、他的文笔、他的叙事、他用的那些比喻、字眼和角度反而无限的宽广和深邃，所以呈现出一种很空旷、很大、很恐怖的感觉，整本书就像是在写一个极度对自己心里那种容华的迷恋和认可同时又极度自卑迷茫的心理的一种放大，到最后想要把自己迷恋的追求的毁掉的一种感觉，如果非要具体的说是一种什么感觉，我当时看到第三本的时候那个封面我觉得就完美的表达了那种感觉，就是整个洪水淹没了上海只剩一个大厦的塔尖在水里的感觉
♥ 217 ↩ 2
郭敬明梦醒，资本不爱任何人，包括他，时代过去，已然成为资本弃子。
♥ 217 ↩ 17
对于我这样的颜控，小时代的颜值服化道就够打动我了，其实剧情我都没看明白，最后死没死我也没搞懂，只是可惜男演员没脱上半身，我只看漂亮衣服和华美场景了[doge]，总之帅哥美女谁不爱呢
♥ 157 ↩ 3
作为上海人反而不太喜欢郭敬明对上海的看法，就比如我吧，我是生活在上海底层的人民，郭敬明虽然比不过上海的那些可以读影视编导的学生，但是已经比绝大部分上海底层人民生活条件好了，这是心里话。很多人说你上海人在上海有房子，可是不是所有上海人都有几套房子的，多的是在上海就一套自己的房子不能变现。郭敬明说他同学每个月换一部手机，是这样子的，我高中一个班里挺极端的，智能机刚普及的时候正好09,10年，班级里少部分人包括我用着老手机，有钱的同学两三部手机还被人偷了一部，但是就个别两三个，就我我观察下来大部分同学也就一部手机用了三年，有钱的可能买个苹果，大部分还是诺基亚，爱立信，三星这种，我高考完换了个索尼爱立信的。 上海也有郊区，也有嘉定外冈，松江，宝杨码头这种地方，上海不是只有纸醉金迷。年轻时候还没走入社会是喜欢过小时代，因为那个我觉得就很梦幻，但是步入社会这些年，我觉得大部分人，哪怕上海人也就是普通劳动人民。至于影视编导这个专业，哪怕不是上海的，就以前加过一个朋友北京的，人家住着的也是北京高档小区，所以说本身这个专业就有钱人才玩得起吧。
♥ 121 ↩ 5
一把火烧光所有人，宫家财务漏洞的秘密就能永远保守了，顺便吞并顾里家的财产，害死顾源家的子嗣，如果这两家联合，加上手握宫家的秘密，在商业上会威胁到宫家吧，而且在剧情设定里，宫家就是个为利益不择手段的家族，最后的火有可能是kitty放的，也可能是周崇光放的，毕竟他假死后的名字就叫陆烧，而且那么爱男人的林萧，最后居然一点都不怀念死去的男友周崇光
♥ 118 ↩ 4
小四儿极度自恋，极度自卑。
♥ 87 ↩ 4
因为郭敬明不想写了。。。都死了就不用写续集了（郭本人说的
♥ 79 ↩ 5
不管他的小说在文学角度上有没有意义，起码社会学角度上来说他的小说以及引起的社会影响很有研究价值[doge]
♥ 68
林萧工作的杂志社名称叫M.E.,也是他关注自我的一个体现吧，但同时不是称之为“me”而是分开的字母M和E，或许是他对此有所意识后的一种解构方式？
♥ 59
老师，我做了个视频，讲的鲍德里亚的，他有一段对于消费社会的心里状态的描述非常符合您这期视频的主题。而且我读鲍德里亚那段话的时候配的视频也是小时代。不得不说，这个电影烂是烂，但感觉属实是烂出研究价值来了。[笑哭][笑哭][笑哭]【【消费社会阅读笔记】emo之源-哔哩哔哩】 https://b23.tv/lxXEuj6
♥ 55
太放大自我了，自我的感受情绪，自我的定义来构建小说世界…我觉得就是私有制初来社会主义世界时最先点燃的第一批年轻人，他们激动万分，突然觉得自己独一无二无限可能于是“总觉得自己要做些什么”[笑哭] 看西方名著很多也是对人物内心世界不厌其烦的着墨，有意无意的放大个人的感受跟情绪，不知不觉就脱离现实本意了。[笑哭] 反观中国诗词就刚好相反，在描写个人情感更偏重寄情于山水，写到后面就突然宏观到天人合一了[笑哭]
♥ 53
自傲自恋的根本是极度自卑，哪怕如今郭敬明依旧是那个极度自卑的人，第一次来到上海、向往大都市却毫无安全感、母亲被人辱骂却无能为力的自卑现在依旧在他身上。所以他不择手段的赚钱，夺名争利，无非是为了让自己不被别人看不起，真正的“属于”那个繁华的大都市。
♥ 48
像黄老师这样能够理性分析新时代作品的“老一辈人”确实不多，大部分是在批判或者跟风批判
♥ 46