越看越“红”？《红丝绒》中的艺术诡计【方舟中的后现代性 8】

对于莫伊拉与劳拉不是姐妹，在稍前一点的剧情，制片人的话语中有一点暗示，五年来墓前只有她一人献过花，就是这段剧情紧跟着揭秘段，不知道还算不算伏笔。

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噢到最后突然想起来，傀影肉鸽里，剧作家是蓝色的，血钻卢西恩是红色的（！）

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挺喜欢这次剧情的，运用得很好的契诃夫之枪，短小精悍，不愧是剧团成员异格的ss，对于我这种一看宏大叙事就脑袋疼但也不喜欢纯包饺子的家伙很友好，以后多多来点这种上乘的单元剧口牙！

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真的是擅自期待吗？那个带来丰收与狂欢的酒神真的只是当地人的幻想或者剧团长的伪装吗？泰拉那么多地方的人都被恶神蒙蔽了双眼？ 狄俄倪索斯教人们种葡萄树等作物、酿葡萄酒等美酒，然而却没有告诫人们狂饮的后果，并沉浸在酒后的狂欢与宣泄之中。但这悲剧的前提是，他确实字面意义的教授了人们种植酿造，不然他就不配称为酒神。 档案中对描写酒神的文学载体值得玩味，从传说、故事到近代书籍，历史由远到近。或许那个慈爱的酒神确实存在过，但是已经被历史冲刷的面目全非？ 我们所了解的其他长生者都是会变的，酒神也不例外，事实上新酒神的诞生就是一次重大转变。原本红葡萄酒色吸引他人注意的剧团长被换成了以神秘理性的靛蓝为神装遮蔽自身的卢西恩，甚至精二背后灵的雕像直接反转成了日神像，让人不禁期待新酒神到底会带来什么……

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不知道剧团收不收小丑，我觉得我非常能胜任这个角色🤡

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就像杜邦夫人之死的剧评一样，喜欢的人会很喜欢，不喜欢的也会有很多意见，但是这次剧情的设计真在我的好球区，就算是死也值回票价口牙_(≧∇≦」∠)_

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感觉《挽歌》是在讽刺“方舟刀人强抬剧情”，而《红丝绒》则是讥讽将刻意为之的割裂视作编剧实力不足的论调[藏狐]

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有一说一，剧团长的逼格在我看完漫画之后是觉得有一些迷惑的，但是在看了红丝绒剧情的时候，我没有觉得他有掉逼格。或许是因为我并没有将他直接当做酒神本人，而只是把酒神当做这个角色映射的特征的一部分。在我眼里，剧团长比起酒神更像魅影。 在分析猩红剧团的故事的时候，我一直在拿歌剧魅影套。（毕竟就是捏他这个） 方舟这边版本的设定，我个人总结是：温柔面的饭桶（傀影的影子）与获得了父亲（克里斯汀小姐）给予祝福的克里斯汀（傀影本人）一同超越了残暴面的饭桶（剧团长）。暮落的角色更像梅阁加子爵，剧作家的角色是吉莉夫人。 （而我对角色特征映射接受良好，大概是因为拉面既演过饭桶也演过安灼拉wwwww）

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补充一下：关于蓝色和红色的用意在同一个导演大卫林奇的《双峰》里也有暗示，《双峰》有个场景是劳拉死后在红房间看着一个发出冷光的物体，根据发光的特点可以推测出那物体是一台电视机，这是在暗示劳拉已经知道自己只是剧中人，是被屏幕外的观众注视着的。而双峰一个暗线就是讽刺屏幕外的某些观众只关注谁是凶手，而无视受害者本身的痛苦。这也可以印证冷色调其实是电视机发出的光，红色就是被框在电视机中的剧中人。 本次活动有很多致敬双峰的桥段，包括红幕布+黑白线条地板，以及都通过劳拉之死揭露角色间貌合神离各怀鬼胎的关系。

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如果UP不专门点出来，我都快忘掉到傀影和酒神是弑师戏码了，他们俩的对话关系太平等了

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【什么是“不可靠叙事”的最佳范本？详解布克奖获奖作《终结的感觉》【我的理想小说第一期】-哔哩哔哩】 https://b23.tv/d16mW0F 阿婆主刚刚讲的不可靠叙事，正好让我想起了我收藏夹里最近收藏的一个视频，发出来共赏

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文案：看我预判你们的预判[tv_doge]

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红丝绒是我6年来读得最轻松的一篇ss。名篇ss的优秀我读起来真的很累，红丝绒我一口气就读完了还意犹未尽想再来点。反差的是关于思考的部分：名篇的主题对我来说很明晰，但我现在对红丝绒的思考还一团乱麻。关于角色的死，真实的死，死不掉的死。感觉还差一点灵光乍现。

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up的理解很有意思，换个角度看的话，原来感觉牵强和刻意的部分就有了新的理解，但正如酒神滥用飞页对他人产生的伤害一样，方舟编剧在许多剧情中的飞页（这就不局限于红丝绒了）也会对整个游戏的世界观及完备性产生负面影响，这个就得辩证地看了。

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感觉这期剧情的评价应该会很符合这句台词（是的，又是一个双重性）

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看完了，一开始以为是过度解读，但随着证据的层层加码，发现确实有道理。[打call][打call]

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Up花了一半的篇幅解释视角…突破次元壁垒的多层凝视真的解释的太妙了 actor die 和杀死酒神两部分真的看爽了

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血红也是红是吧

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看完红丝绒后就感觉奇奇怪怪的，发现自己对红丝绒的评价跟观众对杜邦夫人之死的评价一样，因此一开始对红丝绒评价是看着很奇怪违和感拉爆，评价一般 看到这个视频才把演员之死和杜邦夫人之死联系起来，这次是真的被yj牵着鼻子走了[喜极而泣] 期待下一期视频啊

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红丝绒有三出戏，杜邦夫人、《杜邦夫人之死》的拍摄、酒神（之死）与猩红剧团，彼此相互嵌套关联以模糊红丝绒整个SS中戏剧与现实、退场与死亡的边界感，从而尝试为观众搭建一个与酒神相似的观众席位，诠释剧团长の奇妙艺术美学（同时也是对影子哥人设的诠释）

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