【特奥多·库拉克】降E大调钢琴交响曲 Op.27 (pub. ca.1848) [自制]

作曲家简介
特奥多·库拉克（Theodor Kullak，1818年9月12日 – 1882年3月1日）是一位德国钢琴家、作曲家和教育家。

库拉克于1818年9月12日出生在克罗托申。他在波兹南跟随阿尔布雷希特·阿格特开始学习钢琴。8岁时，他的进步已足以引起艺术爱好者安东·拉齐维乌亲王的关注。这种在早期就能吸引贵族赞助的才能，是他在此后多年里一直善于运用的优势。1829年，亲王利用影响力为他安排了一场柏林宫廷音乐会，与女高音歌唱家亨丽埃特·索塔格同台演出。向来含蓄克制的国王腓特烈·威廉四世对此大为赞赏，赏赐给年轻的库拉克30枚腓特烈金币。随后他在布雷斯劳的音乐会也赢得了喝彩。仁慈的拉齐维乌亲王随后关照库拉克接受全面的教育，资助他在苏莱胡夫的学费。

库拉克后来失去了拉齐维乌亲王的赞助，在13岁到18岁期间，只能偶尔接触钢琴。19岁时，应父亲的要求，他前往柏林攻读医学。一位新的贵族朋友英根海姆伯爵为他提供了一小笔津贴，使他能跟随齐格弗里德·德恩和威廉·陶伯特学习音乐。英根海姆伯爵还协助他引荐了多位显贵家门的学生。医学并非库拉克的志向所在，音乐才是他更为迫切的天职。1842年，赫敏·冯·马索夫为他多方斡旋，最终腓特烈·威廉四世拨出400塔勒专供库拉克进行钢琴深造。

库拉克前往维也纳深造。车尔尼欣然接手了他的钢琴训练，奥托·尼古拉和西蒙·塞希特（Simon Sechter）则负责理论指导。李斯特和亨泽尔特也对他产生了深远影响。那一年库拉克在奥地利进行了少量演出，1843年回到柏林。在海尔维格小姐的引荐下，他获得了为卡尔亲王之女安娜公主担任钢琴教师的职位。

1844年，库拉克在柏林创立了“音调艺术家协会”（Tonkünstler-Verein）并担任主席多年。1846年，28岁的他被任命为普鲁士宫廷钢琴家。1850年，他与朱利叶斯·斯特恩和阿道夫·伯恩哈德·马尔克思共同创办了柏林音乐学校。然而由于此后五年间的意见分歧，库拉克退出了该学院，学院随后更名为斯特恩音乐学院，由彪罗担任院长。1855年，库拉克建立了一所新学校——“新音乐艺术学院”（Neue Akademie der Tonkunst），事实证明这取得了持久的成功，被亲切地称为“库拉克学院”。该校专攻钢琴培训，成为全德国规模最大的私立音乐学校。

库拉克创作了大量的钢琴教学作品。他于1848年出版、1877年修订的《八度奏法教程》尤为著名。他的其他作品，包括一部c小调钢琴协奏曲和两部奏鸣曲，现今已极少被演奏。其门下弟子众多，包括：莫里茨·莫什科夫斯基、尼古拉·鲁宾斯坦、克萨韦尔•沙尔文卡、阿格特·巴克-格伦达尔、海因里希·霍夫曼等。

关于作品：
作品共4个乐章：
00:05 - I. Allegro
07:43 - II. Andante con moto
16:59 - III. Scherzo: Allegro vivace
21:13 - IV. Finale: Allegro con fuoco

这部作品副标题为“四乐章大奏鸣曲”，具有交响乐般的宏大规模，由四个乐章组成，而非奏鸣曲通常惯用的三个乐章。第一乐章洋溢着高昂的情绪，令人联想到舒曼笔下充满活力的“弗罗列斯坦”（Florestan）式性格。人们会不由得想起舒曼《钢琴协奏曲》的末乐章和《莱茵交响曲》的第一乐章。事实上，库拉克的这部作品比《莱茵交响曲》还要早两年。第一主题在紧促的三连音伴奏节奏驱动下不断推进，而第二主题则标注为“柔和且简单”。

第二乐章这个具有进行曲风格的乐章带有歌剧色彩，让人想起那个时期的意大利风格。第一主题为G大调，有效地利用了钢琴最高音区如银铃般清脆的音色；而D大调的第二主题更具和弦感，并天衣无缝地衔接到第一、二主题的再现部，其中第二主题在再现时出人意料地转入了E大调。

贝多芬交响乐谐谑曲与三声部中段那种充满驱动力的活力在第三乐章中得到了体现。C大调的中段部分较为平静，基于主音持续音产生的静态和声，与前后两个部分形成了鲜明对比，后两者精准捕捉了贝多芬式谐谑曲本质上的节奏感。一个由“两个八分音符加一个四分音符”构成的节奏动机成了这一乐章令人难忘的标志。

悦耳的动机和充满能量、直冲结尾的前进动力，构成了第四乐章这个奏鸣曲式乐章的特征。库拉克在第一主题中加入了一个活泼的颤音与回音动机，它与钟鸣般的第二主题动机共同发挥着日益重要的作用。第二主题最初出现在降G大调，接近尾声时则回到了B大调。库拉克的调性布局相当大胆，并在漫长的展开部中展现得淋漓尽致——两个动机及其他素材在广泛的调性间穿梭，并不时以对位法进行处理。

(来源：NAXOS，作者：Rodney Smith)

演奏者：
Roman Fediurko
音频来源：专辑 [Kullak: Piano Works]
曲谱来源：IMSLP