【亚历山大·策姆林斯基】d小调第一交响曲 (1892) [自制]

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Description

作曲家简介：
https://sin80.com/artist/zemlinsky

亚历山大·冯·策姆林斯基（Alexander von Zemlinsky，1871年10月14日－1942年3月15日），又译泽姆林斯基，奥地利作曲家，指挥家，音乐教育家。出生于维也纳，1884年入维也纳音乐学院学习，后曾得勃拉姆斯帮助。1895年结识勋伯格并教授其对位法。1920-1927年任布拉格德国音乐学院院长。1938年流亡美国，1942年死于纽约。策姆林斯基擅长写作声乐作品。其早期创作近似勃拉姆斯风格，后来受到勋伯格影响，开始采用无调性，但他的音乐始终和浪漫主义传统保持紧密的联系。策姆林斯基也是当时著名的指挥家。

关于作品：
作品共4个乐章：
00:05 - I. Allegro ma non troppo
10:10 - II. Allegro scherzando
16:04 - III. Sehr innig und breit
25:10 - IV. Moderato

策姆林斯基的遗稿中包括两部他在维也纳音乐学院学生时期创作的管弦乐作品的片段：一部《e小调交响曲》和一部康塔塔《音乐的庆典》（Die Feier der Tonkunst），创作时间大约在1891年，没有任何记录表明这两部作品曾被演出过。可以推断1892年的《d小调交响曲》为这位21岁的作曲家提供了首次与乐团合作的实际经验。

凭借这部作品，策姆林斯基完成了在J.N. 富克斯门下为期三年的音乐学习。该作品的确切创作日期无法确定。然而，文献表明，第一乐章曾于1892年7月11日音乐学院的期末音乐会上，在作曲家亲自指挥首演（勃拉姆斯出席了该音乐会）；由于此时终曲显然尚未准备好，首次完整演出被推迟到了次年的2月10日，由富克斯亲自指挥维也纳音乐学院管弦乐团进行，乔治·埃内斯库也是乐团小提琴声部的一员。

勃拉姆斯对这部作品的个人意见并未见诸记载，但发表在《维也纳日报》上的一篇相对正面的评论暗示了它很受欢迎：

“策姆林斯基这位仍然非常年轻的作曲家的d小调交响曲，展现了明确的旋律天赋、相当成熟的技巧以及良好的声音听觉。 [...] 大多数主题都有鲜明的面貌，并产生了自然、不做作、沉稳而清晰的效果。第一乐章的主要乐思清晰地印在听众的记忆中，人们可以毫不费力地跟上它们随后的发展。展开部似乎在创新水平上稍逊一筹 [...] 但仍不失为一项扎实的成就。紧随其后的是一首奔放的谐谑曲（F大调）和一首略带厌世感的行板[原文如此]；终曲是轻快的，但其严肃的主题过快地失去了轮廓。它的开篇充满希望，但很快就在感情奔放中迷失了自我。作曲家试图通过大胆的和声来制造影响力的愿望在每个乐章中都清晰可见。”

在维也纳，一部新作品的成败通常取决于其在《新自由报》上受到的反响，该报（未具名）的评论家写下了这些简洁的赞许之词：

“[策姆林斯基]是宫廷歌剧院乐长富克斯的学生，且已经学到了一些真本事。可悲的是，在如今这就算得上是赞美了；而在过去，这是理所当然的事情。[...] 这部作品配器精良，结构符合逻辑，展现了才华与气质。虽然某些地方暴露出新手的痕迹，但凭借这次尝试，可以预言策姆林斯基先生将拥有一个光明的未来。”

乐曲的开篇乐章采用了大胆的奏鸣曲式结构，其扣人心弦的戏剧张力完全摆脱了学院派的刻板印象。高贵的第一主题之后紧跟着流畅的第二主题，两者都蕴含着丰富的展开潜力。然而，为了急于展示自己剖析素材的功力，策姆林斯基立刻就开始对构成动机进行解构分析，这一过程在某种程度上反而削弱了其后正式展开部原本应有的功能。这在一定程度上反映了罗伯特·富克斯关于“动机经济”的理念，策姆林斯基以一种极具表现力的方式对其进行了探索，这甚至预示了后来勋伯格“展开性变奏”的概念。尽管如此，乐章的中段（展开部）也绝不平庸，它呈现出大小调之间剧烈的切换，最终引出了雷鸣般的再现部以及一段漫长而能量耗尽的尾声。

随后的F大调谐谑曲以一个上行四度音程开篇（这与整部交响曲开篇的音程相呼应），它大肆运用切分音，这种手法与勃拉姆斯的好友德沃夏克颇有几分神似；而降D大调的三声中部，则完全是一个彻头彻尾的“勃拉姆斯门徒”的手笔。慢板乐章试图营造出一种犹如布鲁克纳柔板般波澜不惊的氛围，但第一乐章那种冲动的情绪依然在其中萦绕、挥之不去。这种不安的感觉在末乐章的开头部分依然有所存留，但策姆林斯基并没有去化解这些张力，而是将其抛之脑后，最终以一个大胆的——尽管在音乐逻辑上可能稍显铺垫不足的——尾声结束了全曲。

演奏者：
Martyn Brabbins / BBC National Orchestra of Wales
音频来源：专辑 [Zemlinsky - Symphonies]

特别感谢@工具人giao  提供乐谱！