【卡罗尔·拉特豪斯】c小调第一钢琴奏鸣曲 Op.2 (1920) [自制]

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Description
作曲家简介：

卡罗尔·拉特豪斯（1895年9月16日 — 1954年11月21日）是一位德裔奥地利籍犹太作曲家。为躲避德国纳粹势力的抬头，他途径柏林、巴黎和伦敦，最终移居美国。

拉特豪斯出生于捷尔诺波尔。他自幼便开始作曲，并于1913/1914学年进入维也纳音乐与表演艺术大学学习。他的学业因在第一次世界大战期间服兵役而中断。作为弗朗茨·施雷克尔最得意的门生之一，拉特豪斯追随他来到柏林音乐学院，继续学习音乐与作曲。毕业后，拉特豪斯接受了柏林艺术大学作曲与音乐理论教师的职位。从1922年到1932年，拉特豪斯一直生活在柏林，在此期间，他的早期作品引起了轰动并取得了巨大成功。1933年，他前往巴黎，并于1934年至1938年间居住在伦敦，之后最终定居纽约。

1940年，拉特豪斯成为长岛新成立的皇后学院的作曲教授。这一职位为他赢得了声望，并使他广受欢迎。此外，作为作曲家，他也同样成功，创作了许多委约作品和数部电影配乐。 然而，拉特豪斯在两战期间于柏林所享有的艺术声望与地位，此时大都已不复存在。他最终在纽约市皇后区逝世，享年59岁。

拉特豪斯的创作以器乐作品为主，包括：管弦乐、室内乐等。他认为自己的创作继承了理查德·施特劳斯、马勒以及其导师弗朗茨·施雷克尔的传统。

关于作品：
这部作品共4个乐章：
00:05 - I. Grave e maestoso - Rubato, molto espressivo (...)
10:41 - II. Lento con espressione - Tempestoso - Poco tranquillo - Più lento - Furioso - Pesante - Lento
18:08 - III. Scherzo: Presto - Trio. Piu lento, rubato - Tempo I
23:08 - IV. Finale: Grave - Allegro energico

“弗朗茨·施雷克尔来到柏林国立音乐学院后，第一批作曲班的申请于1920年夏天开始涌入。一些年轻的音乐专业学生，其中有些已经师从过施雷克尔教授，提交了他们的论文并申请参加考试。我至今仍对那场考试记忆犹新：卡罗尔·拉特豪斯演奏了他一首c小调奏鸣曲中的两个乐章——就是后来作为作品第二号（op. 2）出版的那一首——并在钢琴上进行即兴演奏和转调，听来是令人陶醉。”

这是格奥尔格·许内曼（Georg Schünemann）在其为《音乐通讯》1928年施雷克尔50岁生日特刊撰写的文章《作为教师的弗朗茨·施雷克尔》中对拉特豪斯的回忆。卡罗尔·拉特豪斯这首宏大的四乐章奏鸣曲因其非凡的精湛技艺而引人入胜，其外侧乐章令人联想到管弦乐般的宏大音量。拉特豪斯遵循俄罗斯钢琴学派的传统，特别是其在1900年代最重要的代表人物拉赫玛尼诺夫和斯克里亚宾，发展出一种钢琴风格：尽管它与管弦乐的色彩乃至声乐性的片段相联系，却仍然是一种纯粹的钢琴式音响体验，并显露出作曲家对这件乐器深厚的了解。许内曼所赞扬的拉特豪斯在转调上的创造力，正是这首第一钢琴奏鸣曲的特点，但其和声框架与形式构思仍显示出与传统模式的紧密联系。

第一乐章在每一个细节上都遵循古典奏鸣曲式，包含两个对比性主题：c小调戏剧性的第一主题，以充满悲怆激情的方式宣叙而出；与之对比的抒情性第二主题，始于三度关系的降E大调，并在再现部转而出现在C大调中。降E大调被确立为三部式第二乐章的主调，其风暴般的中段由两段氛围奇特、带有暮色之感的平静乐段所框定。这种暮色之感源于一种和声上具矛盾性的三全音的张力，其根源在于乐章开头降E大调与A大调分解和弦的交替出现。第三乐章的功能相当于第二乐章降E大调结尾的属和弦——这是一个降b小调的魔鬼般的谐谑曲，其中的三全音关系（C – 降G）在乐章开端再次凸显，起初赋予了乐章一定程度的和声不稳定性，但这一不稳定感却由最强力度奏出的低音八度降B音给予了方向。标题为“更慢的，富有感情地”的怀旧风格的降G大调三声中段，是一个带有忧郁色彩、刻意浪漫的插段，与极其复杂、时而颇为不协和的回旋曲式末乐章形成对比。

此奏鸣曲中多处对东欧犹太圣咏的引述值得注意。在第一乐章向第二主题的过渡段中可以辨认出这些元素，但在第二乐章开端绵延的旋律中，以及第三乐章开端围绕着最小音程单位（如半音）回旋的花腔式进行中，则表现得尤为清晰。这些片段或许可以被理解为拉特豪斯对其东加利西亚故乡特定犹太传统的一种个人见证。

(资料来源：CD小册子；作者：Kolja Lessing)

演奏者：
Kolja Lessing
音频来源：专辑 [Franz Schreker's Masterclasses Vol.2]
曲谱来源：imslp