听小姐姐讲国漫在日韩平台上的现状

国漫早期可是很nb的，长歌行，黑瞳，镇魂街，鱼肠卷.....拜见女皇陛下...早年看到很多作品极其有灵气，自从网文体系入侵国产漫画，就毁了。

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看到日本放弃对我们的分镜要求、后期质量下降那里，脑海中的画面：一位小画手曾经费心思去把分镜做的流畅，他认真的去设计好阅读顺序、视觉引导、镜头角度，特写、过度、人物表情情绪等。为了配合分镜，背景和对话框拟声词这些都要计算在内。在交稿的时候，甲方让小画手删掉重画，甲方说，要大头和半身，要平视，人物照着人设把脸画好看就行，背景用素材。小画手吃力不讨好，成为木有感情的打工人。连载到后期，各种角度的大头和半身都有了，换个更便宜的工具人照着描就行，质量直线下降。没有五险一金拿着最低收入的小画手想到下个月的房租，打开招聘群寻找下一个甲方，心里想着又得免费给别人试稿了，希望这次能一次通过……

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自嗨糊弄，到最后划拉的钱不够这么多年耽误的功夫，时间没了，青春没了，身体没了，行业没了，倒霉的不是大小boss金主们，他们有银子再干别的，最惨的指望画画稿费生活的画手们，你在工作室糊弄来的那点钱根本不够为你将来的失业埋单。 知道行业危机重重，知道不进化自己就会朝不保夕，就应该不放弃任何让自己进步成长的机会，努力的去原创吧，原创才是国漫的唯一出路。 用充满设计感的故事人物，用电影的镜头语言去尝试分镜，学精透视，别怕麻烦，练好速写骨骼肌肉，别怕枯燥，分清口语书面语，画好有感情的对话框，写好说人话的精炼对白，希区柯克的小说多看几本，电影剧本多看看，学学有镜头的文字是怎么写的，多学故事逻辑，悬念设置，感受人物和故事的意境，编好自己的脚本，感动了自己才有点点可能感染别人。 浮躁和金钱压力下，谁能忍受寂寞锤炼自己，谁才有可能画出好作品，漫画真的没有捷径，画吧，原创吧，加油吧。

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现在某些国产漫画技术底线真的是低的可怕，比如大龟甲师的漫画有一话里有几格就是用对话气泡把画面塞满，画老年人就是给一张年轻的脸上加点胡子[捂脸]

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个人觉得只要中国现有的平台大数据推送模式不改变，根本就不要想看到有趣的漫画了。 日本可以推广腰斩模式，是因为他们的漫画可以相对公平的展示在读者面前，无非就是印在杂志前面还是后面，但是他们都有机会被读者看到。到了中国这边，平台上很多作品压根还没被读者看到就直接被大数据给算死了。然后读者会被推送很多同质化严重的漫画。除了自己目的明确直接搜索之外，谁会一页一页挨个翻找属于自己的菜。

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说点有用的，分镜是用镜头语言讲故事，电影级别的讲故事难度，不是简单的分格子填画面。速写不过关，人物动态都是僵的（僵尸画的生动也要速写nb），透视不过关，一格里多放两个人就不会了，场景不用模型画得出来吗？模型场景有灵魂吗？骨骼肌肉不过关，摆大头都画不好，为什么都摆大头，只会画脸和上半身半侧，能花的特精，但不会动，人体结构速写不会，不敢画，画了也费力不讨好。太多以为脸和上半身画的好就能主笔了的大拿把孩子们唬的一愣一愣的，差的远了，真的。许多年前，招过不少做游戏腻了瞎了心想干漫画的，单幅堪称华丽，试稿一个日漫外包项目，结果几乎全拉，因为只会游戏原画的那几个常用角度poss，分镜不懂全凭一知半解的自我感觉，拉了还特不忿那种，他们以为自己懂，但其实不懂，不懂日漫外包项目的要求之苛刻。 之前说过，国漫拉到大市场上分分钟被人各种吊打，因为不会，不成熟（假如还有成熟的机会的话）。推广砸钱营销我们会别人更会，别人会的，我们不会，漫画行业注重的是销售，技术在业内是底层，像极了二十年前的制造业规则。没人潜心研究漫画作为一个极度重视用户体验的产品要如何从细节抓住用户，需要方方面面的漫画技术作保障，浮躁和生存成本的重压之下，没人关心技术，没人愿意研究。 为啥国产动画都是3D？游戏业发达储备了技术，二维动画做不好因为太吃绘画基本功了，没几个行的，所以一人镇魂才能被吹爆，这些吹爆的动画技术是人家三十年前玩剩下的，从时代和技术上说，不值得我们津津乐道，要看得到差距才有追赶的动力。问题是我们只想吹爆，不想知道差距，吹爆等于正能量。

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有些公司甚至把作品出口到海外当成一个遮羞布，或者是一个投机机会，就特么离谱，感觉自己的水平在国内赚不着钱去了韩国日本就能赚钱了似的

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全是大头贴可太真实了[笑哭]其实有些作者画大头贴完全是因为他画不来全身，一画全身就崩，画背景能力也弱。我最近看的两部漫画都是这样，有部还好我提意见后作者回复我会加油，还有一部我看到别人提意见就没自己提，结果一看评论区，发现那个提意见的人被粉丝追着骂，说他尬黑啥的，那个提意见的娃子就亮出自己是美术生的身份，结果粉丝还是骂说自己也是美术生没看出问题[笑哭]吓得我现在看到分镜差大头贴不画背景的都不敢提意见了

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[嗑瓜子] 这期多说点，前面很多期，我都忍住只说：加油， 哈哈哈， 来，-----------有些话在国内说确实伤人， 但是走出去，走到正在有故事漫画市场的地区，才知道什么是真正故事漫画"出货"需要的标准，现在商业漫画也被说成是贬义的了，那就挺啥啥的，又想做原创又想来钱还又不想考虑市场大众需求，这本就是一个不能两全的事情，做一堆不等于就能卖一堆，要想鱼和熊掌都要兼得的故事漫画市场，确实很大现实性质是必须要做到的条条规规是一条都不能少，要不依然很兴盛的生产大氛围，依然市场发展不起来，谁都不想得罪谁，多好，大家就画画玩玩得了，但这样并不好，是吧，所以，又想鱼又想熊掌，这期事情讲得很好啊， 任重道远， 加油！知彼知己者才百战不殆

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少女漫那里听笑了[笑哭]我也觉得国内平台的大数据的算法有大问题[藏狐]太水了，app功能性也很自嗨的感觉…… 网漫封面有的工作室会直接找插画师约稿，有的会让自己工作室内画风更好看的画手来画，封面大多是半身不会出什么大错，实在不行还可以贴点花花遮一遮。 日韩平台尊重读者很让人感动，但是让亏损的作品强行续命也有点窒息。 他们漫画平台的读者和受众感觉也很成熟，国内这边感觉长评有点少，我自己就从来没有在网漫连载下面评论或者在平台上发评论，只是偶尔会在企鹅上和朋友吐槽，纸媒时代还蛮喜欢在贴吧里和别人讨论的。 抄袭和跟风的问题也太多了，而且还很明目张胆，甚至有得是平台方知道且纵容的。

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啊 听到国漫在国外的反馈 有一种被公开处刑的感觉，国漫还要再加把劲啊

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才听前几分钟就已经开始有些难受了……拿到国外去卖钱结果也和在国内做一样，大头漫画遍布。唉……

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总结：国漫太弱了

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海外发行的国内作品都是公司制的漫画吗？没有个人作者之类的吗？如果全部都是公司制度的漫画作品大部分流水线好不到哪里去把，听了前面20多分钟以量还有抄袭情况真的觉得好丢人啊[辣眼睛][笑哭]，我想起我的老师说过国内大部分人只喜欢画画不喜欢讲故事，现在编辑不说你作品问题，到时候就是一群读者骂你，在海外的国内作品听节目就像吧垃圾作品放到海外骗钱，对作品一点责任心都没有[无语]

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听完了，国产漫画在前些年资本下场后导致创作门槛变低，大量专业程度还不够的从业者涌入。拉低了国内漫画专业度。在国内这种只求量不求质，以更新速度至上的行业环境下，出海到日韩必定会水土不服导致失败。 但倒是给重视质量，真正想画好故事的个人或团队指了条路，试试出海。

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这期笑得我肚子疼，这是什么样的花式公开处刑啊，争点气吧

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别闹了，韩漫都打不过，更别说日漫了，现在出的都是啥啊，尬的一批，尤其对话和表情

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作为翻译爱好者，我只想着怎么把国漫更好地推出去[笑哭]，比如《天行轶事》，但是不太清楚怎么翻译。作为已经完结的作品，我觉得这部的大局观真的很强，但是又因为年代久远所以前几话不太好，这种只看前几话就开始付费的模式，真的好吗[笑哭]，门槛好高，老作品因为画久了画工都好强，新作感觉有点难混入啊。《东喰》一二季的画功真的差别很大，也就靠第一季的猎奇元素才留住了读者，然后慢慢越来越好

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国内平台目前比较优秀的作品基本都是杂志时代的作者，比如夏达、第年秒、L大等，因为他们成名早，自己的作品有版权以及足够的话事权。那么平台其他大部分的作品为什么不行呢，我认为是工作室流水线去作者化的结果。他们会要求主笔改画风，往主流画风改，风险低也方便他们找人接手，主笔只是个可更换零件。并且作品版权属于公司，稿费大部分属于公司，剧本由公司提供多数是爽文套路。这种环境下，试问有哪个画手会用心去打造作品呢？日韩平台建议还是开个微博向大众征稿吧，不要和工作室合作了，中国有能力的新人是不少的，比如新漫画比赛能看到不少有潜质的作者，并且今年奖金很高，相信能看到更多更优秀的作品出现。

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