对谈作者RC：怎么能让更多的日漫读者看看国漫

看完这期节目之后对国漫现状也有点感兴趣，就去B漫随便看了一圈。“为你推荐”专栏下面那些作品全是彩漫，彩色本身无罪，但这些作者上色之前真的有思考过吗，明暗关系全是乱的，局部之间各画各的，错误的素描关系只能让作品看起来充满廉价感。我十分怀疑部分国漫作者都不经过思考地就盲从一套很劣质的上色方法论，比如所有建筑物的窗户都拉一条从上到下由深至浅的渐变填充；机械地在人物某一方向的边缘用深一点的肉色描出阴影等等（然后都心照不宣地不看彼此的作品）；这里面还有一些作品线条也很差，看不出来任何构思在里面，其中的重灾区是轮廓、褶皱和阴影线，思考止步于“我看别人一般会在这个部分画点线那我也在这里画一点”。与此同时在“热门速递”专栏下有三部国漫：黑白无双、浮世旅人和镇昏街，碰巧都是黑白漫画，这三个作品画面不廉价，黑白的格式多多少少会强迫作者在下笔之前多思考一下如何作画。另外，出现在热门速递里面的国漫是这三部作品而不是“为你推荐”的那些作品恰恰说明了读者和平台很行，至少比“为你推荐”的那些作者行。 我自己见到的两边读者之间的争论一多半都和色彩有关系，两边互相看不惯。但国漫的一些作者显然把色彩当成自己懒于思考（加画功不行）的遮羞布，而非一种视觉效果。（日本）黑白漫画读者眼中的彩色漫画全都是 BV14r4y127QZ , BV1Wt4y1y7fi , BV1VW411w7Zc 这样的。我个人觉得黑白和彩漫两种类型是没办法相互比较的，但两种漫画作者对待色彩的态度导致了两类读者心中的彩色漫画完全不是一个东西。针对这点，我觉得捷径就是模仿日漫彩图的风格上色，在作品足够优秀的前提下，是会有人点进去去看的。最根本的当然还是提高画功。

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国漫确实很多好看的 前不久完结的《星梦偶像计划》 噼卡噼的《LALA》、《LILY》 刘成文《这算什么英雄》 核燃黑猫《魔王全书》、《伍六七黑白双雄》 特雷西胡《喂，看见耳朵啦》 许先哲《镖人》 菲洛猫《恶魔×天使不能友好相处》 这些是b站上能看到的好作品，腾讯其实还要更多 当家作品《狐妖小红娘》 像《白门五甲》就在腾讯 极乐鸟的《异皇重生》 Dr.K的《猫箱反转》 《不结婚》《山河社稷图》等等 不过最近腾讯搞出了奇怪的东西就是了 这什么东西？？金仙大战克苏鲁？？？欢乐阴阳人？？？饿狼戏弄小白兔？？？ 确定不是骗读者进去杀的吗[笑哭][笑哭][笑哭]

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我是觉得国漫和过漫画创作创业环境不好吧，不管是绘画人才技术人才中国都是有的，但我印象中国漫、漫画都很不赚钱，大理寺二好像还亏了，我觉得在国漫里是很好的之一了。感觉画师和技术人员都跑去当游戏美工了，现在的游戏pv一个比一个好看

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其实对我这种常年看日番的来说，每一季度的作品其实相当多都需要依靠一些up提前筛选消息后再根据自己的口味挑选。基本都是看了动画以后再去关注原作漫画，不得不说动画作为宣传载体真的很强大。国内动画我总觉得没有一套成熟的商业体系导致很多都是单干，消息也是时有时没，经常还面临突然就没了的恐惧。。。

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吸引读者还是要靠自己的作品实力水平过硬，水平不行，凭什么让人喜欢看？在我看来不管漫画还是小说，大部分作者都只是在感动自己，把故事写好写逻辑通顺，别整些让普通读者尴尬的桥段，这些简单的要求就能刷掉八九成的产出。

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我就是中日韩三国漫画都有阅读的（不过挑选阅读时比较注重个人口味，基本上是随缘看），感受是国漫市场没做起来，好的漫画没人看，敲锣打鼓也没什么人去看，而且平台上政策下来，优秀漫画一砍一大片（比如一本漫画，几年前真的很多非常有意思的精品，还有被b买的有妖气头部漫画），加上腾讯b漫的推流机制烂的要命，很多不好看（或者说我不感兴趣）的漫画疯狂往首页推，能引起我阅读兴趣的翻都不一定能翻到。特别喜欢的漫画被斩的时候真的很难受，愿天下漫画爱好者不再受苦。。。

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日漫的创作思维虽好但在国内大环境还是有些水土不服，而国漫自己又没有形成一个良性的创作法则和运营规范，只知道追求堆量，再遇上游戏短视频的兴盛，自然起不来。任你更新再快能快得过短视频吗？任你爽点再多能够一场游戏爽吗？ 记得小学、初中的时候，一本漫画基本班里男生都传了个遍，漫画的内容也会成为话题，还会互相推荐好看的作品。 现在的学生群体班级的话题里漫画的比重占比少之又少，手游占了极大部分。我自己现在想找感兴趣的漫画都提不起多大劲，现在平台推的作品一个有兴趣的都没有，感兴趣的作品得翻到手酸，光找作品都要浪费很多时间。封面感兴趣的点击去可能刷两下就退出来了。

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我觉得国内的文化根本就不想支持漫画的发展，但是漫画其实是一种非常好的文化知识传播方式，有的甚至是艺术美学的熏陶可以引领一个时代（比如JOJO），对从业人员综合素质要求是很高的。这里面的东西短视频电视剧都远远达不到，而国产动画包括一人之下的制作都效果平平，在我看来只能达到一个宣传读者去看原作的作用。

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从小学三年级开始深入了解acgn，多年下来也算欣赏过很多不同作品了。可能是因为看过好几年的《知音漫客》，所以对国产漫画接受度很高，这些年国产漫画和日本漫画都有在看。 对于这两者的区别，我的体会是，国产漫画真的有很多好作品，各种题材各种风格都有，但是都太冷了，大家都不知道，而且还抱有偏见。 我一般都是在微博找太太们的好作品，好多创作者都是用爱发电。所以这也就导致了，只有这个小圈子的人知道这些漫画，而这个圈子太小太零碎，不足以供养那么多的好的创作者。 早年知道并喜欢上大理寺日志的漫画，还是因为听了它的广播剧，不然根本不知道有本这么好的漫画。而很多很好的国产漫画，还是通过各种各样的契机才让我知道，真的像大浪淘金一样，很大程度上靠运气。 那些优质的作品，要么更得很慢，而且得到的报酬杯水车薪；要么就被腰斩了，一辈子都是个天坑。就像《镖人》这么好的漫画，知道的人很多，但是讨论度也比不上稍微火一点的日本漫画。

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这条评论是边听边写的 我国漫日漫都看 年份顺序大概是 12年偷星～国漫～16年某日漫～日漫～2022戒一年日漫 10:06提到的杂志到网络平台的过渡，在想是不是因为这种转型，导致那么多的杂志倒闭，产生了大量未能完结的作品... 我是20年才从日漫回头购买国内纸质漫画，包括翻漫画，劲漫画，尚漫，龙漫，漫画会 的连载作品，收集他们的单行本，大部分都没能完结； （rc老师哪个短篇啊我去补啊！！） 现当下在腾讯和B站看国漫，大概一共只追20部，一半是，日月同错，姑获鸟，万事万灵等在腾讯连载；另一半是，入味，这算什么英雄，心源异能等哔哩哔哩漫画连载， 但是因为个人原因，现阶段个人刻意没有看新的日漫（只购买）； 个人感觉是，观感上日漫更成熟更有深度或题材上做得好，国漫大部分让我觉得画面廉价感很重，剧情俗套没意思...就算是朋友在网络看到推荐过来，我有推必看但接受不多，我与周围看国漫的朋友口味差异挺大 但是我还是在支持，大家都不容易，画风和剧情有一个看的过去就支持，章节付费了，月票也投了，爱发电也电了，书有就买，很多还喜欢的漫画家，会在爱发电微博等连载，后续小概率自印单行本。

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之前看到一个讲中国人穿越到日本剑豪身上的国产漫画，可以名正言顺地用日本刀和招式来讲故事。能理解作者喜欢日本文化，画自己喜欢的也没啥问题。米二老师就很厉害，能挖掘出中国文化的魅力，并且表现出来，我觉得这也是一人之下受欢迎的原因之一。

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动画化重要性日漫验证了几十年了, 动画漫画必须连接在一起才有机会把漫画行业真正发扬光大, 不然你看阅文为什么要把那么多网文作品搬上荧幕.

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想起来了，《火凤燎原》之后，后来还有个让我大呼牛逼的是使徒子的《豪学竞技》，应该是受《文豪野犬》影响出来的作品，但是把鲁迅冰心老舍这些人写进去的作品，给我的观感可比什么根本不知道是谁也没法共鸣的太宰治芥川龙之介这些人好过太多太多了。可惜也不知道怎么中间就断更了，唉。。。

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宫宝森：拳有南北，国有南北吗？ 叶问：其实天下之大，又何止南北，勉强求全，等于固步自封。在你眼中这饼是一个武林，对我来讲是一个世界。所谓大成若缺，有缺憾才有进步；真管用的话，南拳又何止北传。你说对吗？

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不过我觉得一个很重要的原因不是彩漫，而是国内平台都是条漫，又没有像日本那样会出杂志，但是还好的是国内平台并不那么排斥页漫和黑白漫，出版社也不排斥 相比之下，轻小说就是重灾区了 全是长长的标题和同人套路作，原创非套路难以寻求

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做的好自然有人看。不管是国漫还是日漫。 为什么一定要分这种？人们看动画看的是好不好而不是哪个国家做的 真正优秀的自然会吸引人去看的。实力比宣传更有用。最近看关于地球的运动，强推给各位！

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丢给ai去问了下[吃瓜]

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大理寺日志算是比较精致的小品作, 但我们缺少的是能在大众里(跨年龄差)引爆的现象级作品, (不能跨越年龄层和性别的作品很难有大众化影响力 比如现在很多小圈子里很火的作品, 其实对行业帮助并不是特别大)毕竟影视作品里像流浪地球三体狂飙这样的作品 太少太少了.漫画里想要跨年龄差就更难更少了. 跨年龄差有两点一点是通过长期连载 新读者和老读者形成的自然年龄差 这需要老读者年龄增长的同时还能停留在你的作品上, 还有一种是一开始就能吸引两个年龄层的故事.

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如果没有书报亭，我不会在小学看到乌龙院，如果没有飒漫画，我不会看到刺客列传

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