国漫平台没在内容行业立足，那做好互联网行业了吗？

作为一个独立漫画的作者，独自经营下来感觉对自己最重要的资源，也是平台最该提供的首先是“作品曝光率”， 自己的作品阅读起来是否困难？到底是什么观众会喜欢？是否破圈？这些思考都需要在作品获得足量读者视角的情况下才能进行，也是一名作者提升作品质量的重要养料（吸收各种读者的反馈去调整作品是商业漫画非常基础的要求）。 而大多数漫画平台就连一种公正的作品曝光手段都是无法提供的；这一点动漫之家竟是做得最好的，只要你更新，就会出现在更新榜单上，获取曝光，且更新榜单就是读者的常用入口之一 这也是为什么很多新人漫画家能在社交平台异军突起，因为社交平台上有很多本身已积累大量特定读者的漫画家，只要新人作品被他们转发并恰巧对得上读者群兴趣，新人就能获得读者对作品的反馈，积累到制作经验。但为什么很多新人无法依然无法持续创作？很简单就是作品没有收益，“什么作品能盈利”“如何盈利”是社交平台无法直接提供帮助，新人也难以突破的问题。 社交平台漫画与漫画杂志时代有共同点，漫画杂志依靠高人气漫画吸引读者不停购买阅读，同杂志捆绑的新作品此时也会被读者读到并作出反馈，杂志也靠这种模式培养作者和作品，并在不同的时期完成人气作品的交棒（这也是人气作品被要求一直连载的原因之一）。 所以漫画平台是什么？首先他需要具备“培育作者”的功能，长远还必须有“让作品转现”的功能，在日本转现的手段首先是杂志（也就是付费阅读），然后是各种周边产品（在读者不再愿意付费阅读时就靠这个维持商路）；而国内漫画平台那种把作者用完就扔，读者只看量不看付费率的方向，在偏离漫画平台该有功能的同时也逐渐被证明失败了

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国漫相比日漫最大的区别是,日漫是漫画和动画行业从一开始就是互相协作互相成就其中大把的初期大佬都同时漫画作者又是动画导演, 动画漫画几乎是一个行业. 但国漫不是,我们的动画行业起步比漫画晚好多,而且稍微有那么几部改编之后就开始大规模三维动画改编小说去了,漫画行业属于独木难支,目前能存在还是依靠着人口红利.

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漫画和小说相比投入太大了，写小说可以3K日更连载很长时间来获得“市场”的认证，进而让平台可以签。而漫画即使吃空气就能饱死命连载一年，也就54话，而这其中漫画作者要承担的代价是小说作者的成百上千倍，即使有又有才又有钱的富哥么这么做，但终究绝大部分作者是完全无法承担这个代价的。

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我们网漫平台当然是做漫画的喽。但我们更想要的当然是赚钱了。没错，我和我的投资人、合伙人们，我们都是要赚钱的！ 市场和理性告诉我们这些经营者，用爱发电这种事，当然是内容提供者们该做的，这叫各司其职，我们要考虑的则是如何利用漫画这个事儿来赚钱。 作为经营者，我们都清楚，完全指望读者充值付费，其实也是很难支撑平台收益的，毕竟愿意看漫画的，是个相对固定的圈子，且人数逐年减少，当然也有人认为用户在增多，随便了。与其执意在原创上下赌注，还不如多考虑怎样能搞到更多资金来维持漫画这个事儿，能持续玩下去才更重要啊。 为此，我们也想了很多办法，比如告诉投资者，那些指望画漫画苟活的所谓人才们，其实真的是人浮于事，只要能给予他们一定的报酬来维持生计，就会有用不完的人愿意产出我们需要的内容，这些人总是前赴后继源源不断的，而这些内容只要推广和流量到位，都是可以再做成动画、电影、游戏等等来重复利用收割变现的。 当然，投资人可能并不在乎这些，他们更在意资金流入到我们平台这里，其实是具备更多金融属性的。 为了维护和保证投资者的利益不受损害，我们还要更多的通过技术手段来获得更多稳定的流量，比起原创内容动不动就中途拉胯烂尾，浪费人力精力成本，我们当然更偏向于购买已经连载过的，有一定读者基础的网文版权作为稳定更新、稳定流量的保证。 相应的，我们也必须将更多的流量和推广给到这些可以维持稳定更新的、以网文当剧本的漫画内容上。总有读者抱怨平台的原创作品不够，那么看看U17就知道，依赖那些仅仅指望漫画赚稿费的所谓原创作者有多不靠谱了。 诚然，必要的原创漫画比赛和大力推广那些可遇不可求的头部作品及作者还是很必要的，毕竟失去这些可以激发梦幻、梦想的东西，我们将难以维持靠漫画赚钱这件事。所以噱头是要做足的，要让人相信国漫崛起这件事，这是符合热爱国漫的人们以及我们这些经营者利益的，是双赢的事。 关于原创大赛的结果和作品是否会连载的态度，我前面已经提到了，这里就不多赘述了。 所以，大家无需纠结，只要漫画这件事还存在，我们首先考虑的还是盈利，为了生存嘛，都懂的。至于漫画好不好看，对于作者和读者那是仁者见仁，对于我们经营者来说就是智者见智了。所以大家要一起加油哦，让我们一起高喊国漫崛起就对了。

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个人感觉其实每个平台都有不错的作品，但是首页又不会推荐这些作品，大多都是一看就不感兴趣的作品，想看到自己感兴趣的作品还得费力去找，难免会让人觉得，与其花费这些时间精力去找，不如看现成的日本漫画或者欧美漫画省事……

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我现在的感触啊，就是这些外领域的老板，他们既不是漫画迷，也不自己画漫画，所以他们没把漫画当个东西，就好像我父母，顶多小时候看过连环画，他们经验里漫画是很低的，更别说感情了。所以他们总居高临下地做漫画产业，同时又轻视漫画本身。也就是说漫画产业最好还是让漫画迷入场参与，其他领域的人，以后我们不要鼓励他们入场。

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之前在互联网做内容，也提一些感知（当然其实也是陈词滥调）： 1.不要指望大型互联网漫画平台，经营压力求ROI必然走向劣币驱逐良币，本质是沉默的大多数读者审美习惯卡住了，漫画只能往小而不是往大做。 2.对精品漫画有付费习惯的人很少，但也是真的爱付费能付费，这个人群规模有多大，目前没看到过靠谱的统计资料。但服务好这部分人群，是目前目标精品漫画从业者的唯一养精蓄锐途径。做垃圾作品只会把自己和市场越做越垃圾。 3.独立漫画同商业漫画依旧泾渭分明，但一定存在一个折中点。画漫画是极致的个人英雄主义，业界仍然需要偶像，编辑仍然需要帮助这位偶像成长起来、尽量走得远一些。 4.漫画的终点一定是可供翻阅的书籍，它在内容爆炸的现在以及未来，在时代主导媒介上相较其他娱乐手段的优势可谓荡然无存。唯有以书籍形态示人，它才能取回作为形式的独特性。

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两位老师聊了几年了，这一期聊完，结果感觉还是以前的那些老问题，回到源点了，且目前看不出有啥解决方法……这个行业将何去何从，这么多问题最后会形成一个大问题，就是有可能成功或改变业界的人才会流失离开，和新人不敢入场，一来二去，前景堪忧。 但反正会画的人还是会画，没钱也画的人也挺多，只是行业就繁荣不起来了，可能未来全是野生派作者。

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腾讯快看都能翻页看页漫的，要在设置里选阅读模式，b漫也能选，但b一开始给你设置好了，偶尔也会出错出现条漫翻页看的情况

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我的想法是：目前无解。仔细想想很简单，不只是漫画有这样的困境，电影电视的流量困境其实与漫画一模一样，比漫画那么大的市场都是核心竞劣的困境，如果漫画能破局那么电视电影这个行业早就破局了。所以不是质疑谁的的能力，而是面对一个没有解的方程，分析出来的结论就是无解，漫画圈的人少，但是其他圈那么多人都至今未解，靠漫画这点人能想出来更不可能。

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有一点要纠正下，起点的付费订阅解锁vip章节是20年前就开始了，现在这批习惯付费阅读的起点读者也是过去20年积累下来的，并不是腾讯塑造的这个调性[脱单doge]

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快看漫画没有漫画[doge]

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点击收藏那段就我个人而言很多东西点击了，也收藏了，但是压根就没看。[笑哭] 我相信编辑在工作的过程当中也不知道每一位读者到底看没看这个漫画，看了百分之多少。因为下面的评论是随便说的，以前漫画杂志的读者反馈最起码读者是要花钱了才会得到那张反馈表。如果这位读者只对其中的一两部感兴趣那ta大概率就去买单行本而不是买杂志了。 如果app上的一个长篇大论巴拉巴拉说了一大堆，结果这部漫画一眼都没看，那实际上来说这个反馈是一个无效反馈。

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两头都占，又两头都不是。

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问一下阿婆的视频，明明没有什么人看，为什么还要坚持做呢？[笑哭]

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是你！我的电子榨菜更新了！rika注意身体！！[tv_亲亲]好好休息早日康复

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这一期很棒啊

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我最近突然在想，文创应该是赌未来（创新）的行当，而国内的小说动画漫画手游都算大数据依靠，这本质上是一种✓过去的保守行为（陈旧）。所以不行，不敢踏出创新的步子永远也没办法解决，这可能是一种本质的差别？为什么要平台和编辑，要的就是你对未来的判断和眼光

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我觉得这期说的很好

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看任何形式的创作，最终都是想要看到好故事，漫画的更新没有小说快，也没有短视频单元化，感觉得更深地挖掘漫画和其他创作形式不同的点，把这点放大

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