【舒曼】维也纳狂欢节 Faschingsschwank aus Wien Op. 26 (里赫特演奏)

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合集 · 里赫特演出集 (27)

  1. 15:05
    d小调第一号钢琴协奏曲 (第一乐章)
  2. 17:38
    D大调第五号勃兰登堡协奏曲
  3. 21:23
    f小调第一号钢琴奏鸣曲 Op. 2 No. 1
  4. 21:22
    f小调第一号钢琴奏鸣曲 Op. 2 No. 1
  5. 23:45
    D大调第七号钢琴奏鸣曲 Op. 10 No. 3
  6. 16:30
    E大调第九号钢琴奏鸣曲 Op. 14 No. 1
  7. 19:52
    降A大调第十二号钢琴奏鸣曲 Op. 26
  8. 4:21
    钢琴小品 Bagatelle Op. 126 No. 1
  9. 25:42
    F大调第一号大提琴奏鸣曲 (罗斯托罗波维奇演奏大提琴)
  10. 27:17
    g小调第二号大提琴奏鸣曲 (罗斯托罗波维奇演奏大提琴)
  11. 28:25
    A大调第三号大提琴奏鸣曲 (罗斯托罗波维奇演奏大提琴)
  12. 15:36
    C大调第四号大提琴奏鸣曲 (罗斯托罗波维奇演奏大提琴)
  13. 20:50
    D大调第五号大提琴奏鸣曲 (罗斯托罗波维奇演奏大提琴)
  14. 21:55
    维也纳狂欢节 Op. 26
  15. 17:31
    童话场景 Op. 113
  16. 25:50
    A大调小提琴和钢琴奏鸣曲 D574, Op. 162 (卡冈和里赫特演奏)
  17. 4:06
    降b小调第二号谐谑曲 Op. 31
  18. 32:25
    g小调大提琴和钢琴奏鸣曲 Op. 65 (古特曼和里赫特演奏)
  19. 2:07
    饮酒歌 Hulanka Op. 74 No. 4 (亨里卡·亚努谢夫斯卡演唱)
  20. 2:30
    美丽少年 Śliczny chłopiec Op. 74 No. 8 (亨里卡·亚努谢夫斯卡演唱)
  21. 2:09
    魔法 Czary (Enchantment) Op. 74 No. 18 (亨里卡·亚努谢夫斯卡演唱)
  22. 2:04
    沉思曲 Reverie Op. 74 No. 19 (亨里卡·亚努谢夫斯卡演唱)
  23. 3:47
    升g小调前奏曲 Op. 32 No. 12
  24. 2:36
    《前奏曲》第一册第三首：原野上的风 L. 117 No. 3
  25. 3:51
    《前奏曲》第二册第八首：水仙子 L. 123 No. 8
  26. 29:01
    c小调钢琴奏鸣曲 Hob.XVI:20
  27. 10:53
    【门德尔松】庄严变奏曲
Description 
DVD自压
之前有人上传过 (BV1Wz4y1f7tb)，系从YouTube搬运，且音质被二压到了65k。这个是从DVD压制的，虽然也是有损音质，但还是要好的多。

本曲作于1839年，题献给莫南德·席勒，他描绘它为“一首伟大的浪漫奏鸣曲”，“一份浪漫主义的展品”。题目本身就是一种抢救行动，一开始这部作品定名为 《狂欢节：四个音符的玩笑》，其中的“玩笑”据认为主要是掩饰第一乐章源自“马赛曲”的引语，当时在维也纳是严禁“马赛曲”的（舒曼在后来的三部作品中又引用此曲）。了解内情的人知道，这首乐曲记录了1838年舒曼维也纳之行的观感，舒曼去维也纳时，曾想把他的《新音乐杂志》迁往维也纳出版，但是遭到梅特涅当局的无理拒绝。为了抗议这种压制出版自由的行径，舒曼把当时象征革命的“马赛曲”放到维也纳狂欢节中，含沙射影地讽刺梅特涅的倒行逆施，暗示维也纳将掀起推翻梅特涅政权的革命风暴。

十九世纪浪漫主义音乐兴起之后，不同流派之间的竞赛与斗争日趋激烈，音乐中革新派与保守派之间的斗争尤为突出。作曲家没有使用刀枪剑戟这些武器进行这种斗争，他们的重要手段就是使用音乐的讽刺。舒曼在《狂欢节》中就充分使用了音乐的讽刺手段，向音乐中的保守势力——庸夫俗子发动猛烈进攻。整部作品包括：

1. 快板 Allegro
2. 浪漫曲 Romance
3. 谐谑曲 Scherzino
4. 间奏曲 Intermezzo
5. 终曲 Finale

首乐章为降B大调“快板”，这是一首较为长大且炫技的作品，其独特的节奏带有创新精神，并简短地引用了“马赛曲”。

在g小调“浪漫曲”的悲伤下行乐句中，舒曼似乎又在怀念圆房的意中人了，虽然有一个捷径转调至C大调，然后G大调，在中段带来一个简短的、高涨的新希望。在结束时的意外转调意味着一切都未失去。

在“谐谑曲”中有一个降B大调小型回旋曲，舒曼戏谑地用了附点节奏，这可能听起来很迷人，但是他却出人意外地转了调。在E和F集结连续的属七和弦以恢复本调之前，一个等音乐化的♭D将主要主题又恢复到A大调。在靠近结束时他又以二分音符耍弄了不定的属七和弦。

汹涌澎湃的降e小调“间奏曲”是五个乐章中最热情的，如果没有什么私房话要说，舒曼很少使用这种复杂的调性。他可以称它为“无词歌”。无论是旋律的形式及其反复出现的重复八分音符，还是伴奏的编排，其本身就足以使双手忙得不可开交，两者均意味着在他作这些曲子时，脑子里不断有某些浪漫的诗句在作怪。这个乐章出色地预言了1840年其大量歌曲的涌现。

在忽略了几年奏鸣曲式之后，舒曼在降B大调最急板的终乐章上又重新使用它，似乎要证实他称该作品为“一首伟大的浪漫奏鸣曲”。其内容要比他过去在该形式上所作的简练多了。作为一部钢琴的杰作，它仍然显示出才华横溢的效果，丝毫不是那种有特色的急板尾声。

Comments

qwq凹凸曼 2024-10-31

[星星眼]