《南京照相馆》的独特性：中国好的二战叙事太少

刚看完，这个电影并没有去特意展示血腥和残暴，也没有表现对女性的暴虐，给我的感觉是对遇难同胞的尊重，展示日军的残暴但又很收敛没有去渲染感官刺激，带孩子去看没有问题。

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传统影视圈又集体噤声了。 [无语]

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电影里有被子弹扫射脸都烂成蜂窝煤的蒋介石大壁画，这片子调性就很正，导演编剧有点东西。

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年轻导演更能讲好中国故事

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《南京，南京》需要借一双有良知的日本军人的眼睛，《金陵十三钗》需要透过天主教堂的彩色玻璃，《八佰》则需要通过外国使团手中拿着的望远镜......很长很长一段时间，我们似乎丧失了与自身内在历史对话的能力。

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二战的意识形态一直就是被鱿鱼操纵着的，包括上海一些媒体对当时逃到上海来的难民的描述都是按照别人给的剧本拍的[doge]

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我看完之后，对大街上的熊孩子都包容了，小孩子们笑着闹着可太美好了，庆幸我们生活在和平年代，不会有孩子哭一声就被摔死[大哭]

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实际上老百姓如何转变这一点上在80年代之前中国的电影电视剧描写的还是不错的。反而是在80年代之后逐步丢掉的。最典型的就是老版智取威虎山有动员群众这一段，到了徐克这一版直接删掉了。只能说某些人是根本理解不了什么是人民战争[吃瓜]

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终于听到有UP提到这部电影里的媒介自觉了。相片冲印技术，作为一种决定了大众能看见什么的现代性知识，本身就是一个关于文化领导权和阐释权的精妙隐喻。电影中非常清楚的讲到，日军拍摄照片的目的有三，一是为了炫耀军国主义战功以激励士气，二是为了营造日中亲善的假象以美化罪行，三是为了展示绝对权力以威慑中国人民。而照相馆的存在，则成为了使历史真相和帝国主义暴行得到“显影”，并最终使侵略者得到审判的关键。所以冲突的焦点就在于，谁占有底片、谁掌握先进技术、谁决定我们看到什么。我觉得当代媒体人完全可以将其理解为一个寓言，特别是与《八佰》中无所不在的“国际观察视角”对比参照。 另外，我特别喜欢电影利用照相馆的背景幕布来接入民族话语的这个设计，极其自然，极其丝滑。而之所以如此自然和丝滑，其现实基础就是看似宏大的民族意识，就通过像照相馆这样的“毛细血管”，潜移默化地渗透在市民阶层的日常生活中。只是平时你可能习焉不察，但到了存亡之秋，它就应劫而生，呼之欲出。某种程度上，这印证的是本尼迪克特·安德森关于媒介在“想象的共同体”中功能的论断。不过，安德森更多强调纸媒的力量——这在电影中也有所体现，比如南京陷落以邮政瘫痪为重要标志。但照相馆幕布里的“大好河山”，似乎更接地气，更为亲民。

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功成不必在我，功成必定有我[打call][打call][打call]我们家以前是地下党，专门炸日本鬼子的铁路，收集日本鬼子司令本部的兵力调动情况，护送革命青年去延安，他们就告诉了我这个道理[脱单doge]

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今天带孩子去看了，说实话上小学年龄的孩子完全应该去看看，我周围有些人拿“太血腥，怕孩子受不了”当借口，我看实际上是怕不知怎么跟孩子解释对日本的态度，大人自己尴尬罢。 不管是靖国神厕还是八纮一宇塔这类标志性事物，都时刻提醒我们那个岛上的国家完全没有为侵华战争做任何反思，甚至想要故技重施的企图已经昭然若揭了，中国必须拿出行之有效的系统性的方案去逐步解决这些隐患，不让历史悲剧重演，既是告慰先辈，也是对后代负责。

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非常支持现在的年轻朋友们去看，因为国力上升我们看到的不再是日本人的丑陋嘴脸，而是“温和”的表皮，电影里就很细节的拍出了日本人刻在骨子里的虚伪和残暴。所以要一直警惕这个民族。

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纠错，前面讲二战之后中国进入内战表达不准确， 应该是抗日战争结束之后进入解放战争。

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其实我觉得南京照相馆和波斯语课更像一些，都是一开始不那么厉害的平民努力记下同胞的苦难，伊藤和德军军官也有相似之处，可能基于他所谓的信任会给你一点善意，但本身还是高高在上的坏种那种怜悯，但立意明显我们更高，我们有大好河山我们寸土不让[打call]虽然现行文娱话语权我们估计送出去不被限流都难，但我希望以后这类电影能在我们主导的叙事下得到不低于辛德勒的名单的评价

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这片声势都不大啊，不像其他片子各种热搜，都是自己口口相传去看，太抽象了

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[保卫萝卜_哭哭]电影还是有缺点有些地方做得还是有点生硬，剧本打磨的还不够细。但是他的长板实在是太长了。真的是少见的把鬼子身上那种鬼性刻画都很好，尤其是在军国主义思想弥漫的军队里更加，没人觉得错没一个人像人。对主题的把控也很好，说照相馆就照相馆，开头中间结尾每一处都扣题，用克制理性的方式缓缓展开。效果拔群，上座率票房都狂飙突进。已经看到很多“低级红，高级黑”的帖子开始了，什么家长带孩子看南京照相馆看完把日本动漫的卡剪掉了。同时还有咱们最熟悉日漫coser被打，不过这次比较有新意是辱华漫画作品的被打。这种大家就别跟掰扯了点点举报还互联网一片清净。

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看这电影时候真是哭都哭不出声😢对我后劲最大是最后南京百姓们抱着对未来的憧憬拍下照片的一幕幕与现实被屠杀和摧残交替。这是我为什么厌恶战争。马革裹尸从不是大豪情，是大悲情。 近代史了解越多，越对某些人总嚷嚷的“反战”感到厌烦和愤怒。在他们嘴里就不该打仗，只要不打，好像一切撕裂和痛苦都可以避免。实在是幼稚和肤浅。 我们反思战争，绝不是想发动战争，而是时刻警醒国家、民族该如何生存和发展。

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南京照相馆我看之前也是担心导演wpg，会有私货。结果看下来真的非常感动，质量出奇的高，我感觉觉得能说是近二十年的抗日片里拍的最好的了。导演真的功不可没，申奥的思想觉悟相当高，整部电影真的是克制的，有条理的把我们的历史讲的清清楚楚。强推[打call]

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up讲的太对了，前天去看照相馆，那种悲痛的感觉，像极了第一次看辛德勒的名单、美丽人生这样的传世佳作。不过不同的是，这部电影还带给了我无比清醒的愤怒，警惕军国主义死灰复燃，这场战争还远远没有结束。我们真的需要这样功能的电影，让我们的后代，让世界上所有有良知的人为之悲痛，为之警醒。[奋斗]

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有的白左战争片总是有一种伪善心态，那就是替侵略者反思，有些国内电影也企图证明侵略者日军中有善良的好人，这十分的没必要

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