【莫扎特】D大调第四号小提琴协奏曲 K.218 (穆特演奏)
合集 · 穆特演出集 (43)
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Description
DVD自压,16bit/48kHz无损音质 9月6日,中国爱乐乐团将在中山公园音乐堂举行音乐会,曲目包含莫扎特第四小提琴协奏曲,故上传以作预习用。 沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特,出生于奥地利萨尔茨堡,古典主义时期奥地利作曲家,维也纳古典乐派代表人物之一。莫扎特在短短的35年生活历程里完成了600余部(首)不同体裁与形式的音乐作品,包括歌剧、交响曲、协奏曲、奏鸣曲、四重奏和其他重奏、重唱作品,大量的器乐小品、独奏曲等,几乎涵盖了当时所有的音乐体裁。他的音乐体现了古典主义时期的风格,完善了多种音乐体裁形式,并与海顿一起,确立了维也纳古典乐派 。 在莫扎特五首小提琴协奏曲中,D大调第四号小提琴协奏曲可以说是最充分显示其在机智方面的成熟风格的作品。此乐曲创作于1775年的10月。虽然莫扎特在1775年中一口气创作了五首小提琴协奏曲,但自第三号G大调小提琴协奏曲开始,莫扎特确立了自己音乐写作的风格,不论在独奏乐器和乐团的互动上,或是个人的音乐表现力,以及情绪的张力上等,均和第一、二号小提琴协奏曲有着极大的差异,此情形在第四号D大调小提琴协奏曲中更为显著。 在这首协奏曲中,独奏小提琴的个性更加突出,乐队则更为单纯,第三协奏曲中的“对话”几乎听不到了。然而莫扎特风格依然,全曲散发出浓郁的法国芬芳。也许是第一乐章主题的缘故,这首协奏曲有时也被称为“军队”协奏曲。 第一乐章:D大调,快板。奏鸣曲式。乐曲一开始,乐队就以全奏展示出号角般的主题旋律,经过句后,小提琴弱奏奏出第二主题。双簧管重复后,又经经过句,小提琴独奏出现时再次在高音区奏出这一嘹亮的主题。有趣的是,当乐曲进行到再现部时,却再也没有出现这一主题旋律,这是莫扎特独具匠心之处,它不仅给期待中的听众以惊讶和诧异,也使得音乐的进行更加紧凑。随后进入快速音群,然后在中提琴伴奏下,以属调奏第二主题。发展部由全合奏的呈示部支持局面,在第二主题后,主奏乐器根据经过句使用过的音型在高音域奏快速音群,然后再奏华丽的快速音群。再现部经过句音型,在华丽的快速音群进行中,第二主题由主奏小提琴以主调表现,经过句的快速音群又灿烂地发展,终结部使用了曾引出前奏的尾奏音型,最后以激烈的音响而告结束。 第二乐章:A大调,如歌的行板,旋律优美。随着柔美的旋律的出现,莫扎特音乐中特有的浪漫情趣露无疑。半音下行的旋律——这种在莫扎特的音乐语言中象征“哭泣”的情绪在整个乐章中进隐时现,乐曲多了一份伤感的情调。先以第一小提琴与双簧管为中心的全合奏,柔和地表现主题。主奏小提琴重复这个主题,与第一小提琴相叠三度作音阶化下行。弦乐伴奏后,主奏小提琴以属调表现副主题。第二段亦以主奏小提琴为中心,第一、第二小提琴与之三度相叠。副主题也用主调表现,主奏小提琴奏第一段音型,双簧管模仿,然后全合奏,以延长音告一段落后进入华彩。终结部亦以主奏小提琴为中心,重现第一段主奏出现前的音型,最后以主要主题后半部音型结束。 第三乐章:D大调,优雅的行板。每一个回旋曲主出现之前,都有一段轻典雅的引子,使回旋曲更加生活活泼。中间段落出现的插部——优雅的行板,是法国式风笛舞曲节奏的变奏曲。由于它的加入,乐曲增添了美丽的色彩。先由主奏小提琴奏出回旋主题,经乐队合奏后,主奏小提琴与小提琴群低音弦乐构成对话,转不太快的快板,D大调,转优雅的行板,再转不太快的快板,再转优雅的行板,如此反复。其中主奏小提琴与第一小提琴对话并构成三度重叠,双簧管和圆号又三度相叠。最后主奏小提琴以快板的第二题开始,再重现第一主题,双簧管反复,主奏小提琴强调节奏润色后,这个主题后半部音型由主奏小提琴与第一小提琴表现而平静地结束。 安妮-索菲·穆特在演奏这作品时,不仅充分展现了她的演奏技巧,更将莫扎特音乐的精髓诠释得淋漓尽致。她的演奏似乎将每一个音符都仿佛被赋予了生命,对节奏的把握堪称完美,她的演奏如同流水般顺畅,既有激流的磅礴,又有溪水的柔情,这种对节奏的精准掌控,让这部作品的旋律更加动人,令人陶醉。
Comments
00:24
♥ 4
第三章好有感觉
♥ 3
00:26
♥ 1
女神与卡拉扬合作过的天才!
♥ 1 ↩ 2
我的神!请收下我的膝盖[打call][打call]
♥ 1
娜达莎•琪
♥ 1
我的神!比我十二岁那会儿拉的都好,可能
↩ 1
@塞琉西亚拆迁队
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