【勃拉姆斯】G大调第一号小提琴奏鸣曲 Op. 78 (穆特演奏)

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合集 · 穆特演出集 (43)

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  11. 22:00
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    [中字] 穆特：贝多芬与我 Anne-Sophie Mutter: A Life with Beethoven (1999)
  15. 21:17
    降B大调第一号小提琴协奏曲 K.207
  16. 20:08
    D大调第二号小提琴协奏曲 K.211
  17. 27:19
    G大调第三号小提琴协奏曲 K.216
  18. 24:40
    D大调第四号小提琴协奏曲 K.218
  19. 30:16
    A大调第五号小提琴协奏曲 K.219
  20. 13:08
    穆特演奏莫扎特小提琴协奏曲访谈录 (中字)
  21. 16:19
    C大调第17号小提琴奏鸣曲 K.296
  22. 14:02
    G大调第18号小提琴奏鸣曲 K.301/293a
  23. 12:45
    降E大调第19号小提琴奏鸣曲 K.302/293b
  24. 10:28
    C大调第20号小提琴奏鸣曲 K.303/293c
  25. 15:20
    e小调第21号小提琴奏鸣曲 K.304/300c
  26. 15:37
    A大调第22号小提琴奏鸣曲 K.305/293d
  27. 21:05
    D大调第23号小提琴奏鸣曲 K.306/300i
  28. 17:52
    F大调第24号小提琴奏鸣曲 K.376/374d
  29. 19:35
    F大调第25号小提琴奏鸣曲 K.377/374e
  30. 20:28
    降B大调第26号小提琴奏鸣曲 K.378/317d
  31. 17:42
    G大调第27号小提琴奏鸣曲 K.379/373a
  32. 20:40
    降E大调第28号小提琴奏鸣曲 K.380/374f
  33. 23:22
    降B大调第32号小提琴奏鸣曲 K.454
  34. 23:07
    降E大调第33号小提琴奏鸣曲 K.481
  35. 21:48
    A大调第35号小提琴奏鸣曲 K.526
  36. 17:14
    F大调第36号小提琴奏鸣曲 K.547
  37. 14:49
    穆特和奥尔基斯演奏莫扎特小提琴奏鸣曲访谈录 (中字)
  38. 29:57
    G大调第一号小提琴奏鸣曲 Op. 78
  39. 20:29
    A大调第二号小提琴奏鸣曲 Op. 100
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  41. 3:16
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Description 
DVD自压，无损音质

G大调第一号小提琴奏鸣曲 Op.78是勃拉姆斯在1878、1879两个夏天于奥地利珀查赫写成的作品，紧接在D大调小提琴协奏曲之后。这个“第一号”需要按勃拉姆斯的习惯来理解：它是他愿意留下并出版的第一首小提琴与钢琴奏鸣曲；早年的同类尝试被他搁置或毁去。1879年11月，作品先在波恩由罗伯特·赫克曼和玛丽·赫克曼-赫尔蒂希首演，随后在维也纳进入更广泛的音乐生活。作品后来常被称为“雨歌奏鸣曲”，名称来自终曲中引用的两首艺术歌曲《雨歌》和《余响》。珀查赫的湖区常被写进勃拉姆斯这一时期作品的背景说明，但这部奏鸣曲的明亮感并不等同于单纯的风景抒情。它靠节奏的回旋、调性明暗的转换和声部之间的留白维持温度；表面温和，节奏和调性却不断提示未平息的回忆。标题容易引向风景联想，更关键的线索，是雨声如何唤起回忆，并在三个乐章中逐渐带出哀悼的意味。

这部奏鸣曲只有小提琴和钢琴，却不宜按独奏者加伴奏的方式来听。勃拉姆斯把钢琴写得像一件能够说话的室内乐乐器：它给出和声、脉搏、音区色彩，也常用短小音型提示情绪的转向。小提琴的线条承担歌唱性，但它的每一次伸展都被钢琴的织体托住、牵引或轻轻改变方向。作品的亲密感来自这种关系：两件乐器没有炫耀性的竞争，声音常在低声部、内声部和半明半暗的和声中交换重心。听者若只追随小提琴旋律，会错过钢琴声部里那些细小的移动；这些细小的声部移动，使原本平稳的旋律不断出现轻微的迟疑和转向。

第一乐章“Vivace ma non troppo”以G大调展开，速度标记已经说明了分寸：要活跃，但不能急。开头钢琴和弦清澈，小提琴进入时，旋律带有附点起伏，像一句刚从沉默里浮起的话。6/4拍使音乐有较长的摆动感，短音型和长线条并存。副部材料更舒展，带一点乡间舞曲般的轻盈，但勃拉姆斯很快把这些歌唱性材料卷入发展部：钢琴织体加厚，和声更频繁地离开稳定区域，旋律的轮廓被缩短、移位、加重。紧张并不靠猛烈外放产生，而是从主题材料内部逐步生长。观众可听见，最初温和的动机没有消失，它像回忆在平静表面下反复被触动。

第二乐章Adagio转入降E大调，三段式轮廓清楚。开头旋律宽而缓，句子之间留出足够呼吸；钢琴常以和弦和内声部回应小提琴，使独白带着对话的影子。中段Più andante改变了气息，附点节奏更接近行进，乐句重音也变得清楚，低音的支撑使音乐短暂地带上送行的步伐。勃拉姆斯曾把这个乐章开头二十四小节作为题赠性质的手稿页寄给克拉拉·舒曼，当时她的小儿子、勃拉姆斯的教子菲利克斯病重，不久去世。不必把乐章解释成单一悼歌，但提示听者：旋律的忍耐、步伐的收紧和回归段的克制，都有私人慰藉的痕迹。开头材料再次回来时，音色仍柔和，语气已更收束。

终曲“Allegro molto moderato”从g小调出发，真正展开“雨歌”的线索。《雨歌》的诗句呼唤雨水唤醒童年梦境，《余响》则把树上落下的雨滴与脸上的泪水相连。勃拉姆斯没有给奏鸣曲加上文字说明，却在终曲开端直接引用相关旋律材料。钢琴的细小音型容易让人想到雨点，但更重要的是它们的持续性：这些音型让旋律反复停留在相近的节奏和和声区域，音乐的释放感被一再推迟。这个乐章采取回旋曲式的流动方式，重心落在一次次回望。它很少把情绪推向外放的高潮，而是让反复音型、调性明暗和声部之间的呼应慢慢推动音乐。第一乐章的动机、第二乐章的气息，以及歌曲材料，在终曲里互相照面。

终曲，音乐从g小调逐渐转向G大调，调性色彩变亮，音乐在较弱的力度和收拢的织体中停下；先前的小调阴影仍未完全散去，最后的平静因此带着回望的意味：雨声唤起旧歌，也让童年、泪水和送别在同一条器乐线索中彼此接近。开头那个带附点的微小动机，此时已经不只是第一乐章的主题细节，而成为贯穿整部奏鸣曲的记忆标记。

Comments

Minstrel转来转去 2026-06-15

这么多年过去了，哥的品味还是这么在线[喜欢]

微雨落花 2026-06-09

来了[doge]

guidingstar 2026-06-21

感谢分享[给心心]

阿biull 2026-06-10

音乐的盛宴