【莫扎特】C大调第17号小提琴奏鸣曲 K.296 (穆特和奥尔基斯演奏)

合集 · 穆特演出集 (43)

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  4. 24:34
    D大调第一号小提琴奏鸣曲 Op. 12 No. 1
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  6. 21:50
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  7. 26:16
    a小调第四号小提琴奏鸣曲 Op. 23
  8. 27:54
    F大调第五号小提琴奏鸣曲「春天」 Op. 24
  9. 26:25
    A大调第六号小提琴奏鸣曲 Op. 30 No. 1
  10. 29:17
    c小调第七号小提琴奏鸣曲 Op. 30 No. 2
  11. 22:00
    G大调第八号小提琴奏鸣曲 Op. 30 No. 3
  12. 46:19
    A大调第九号小提琴奏鸣曲「克莱采」 Op. 47
  13. 32:26
    G大调第十号小提琴奏鸣曲 Op. 96
  14. 59:06
    [中字] 穆特:贝多芬与我 Anne-Sophie Mutter: A Life with Beethoven (1999)
  15. 21:17
    降B大调第一号小提琴协奏曲 K.207
  16. 20:08
    D大调第二号小提琴协奏曲 K.211
  17. 27:19
    G大调第三号小提琴协奏曲 K.216
  18. 24:40
    D大调第四号小提琴协奏曲 K.218
  19. 30:16
    A大调第五号小提琴协奏曲 K.219
  20. 13:08
    穆特演奏莫扎特小提琴协奏曲访谈录 (中字)
  21. 16:19
    C大调第17号小提琴奏鸣曲 K.296
  22. 14:02
    G大调第18号小提琴奏鸣曲 K.301/293a
  23. 12:45
    降E大调第19号小提琴奏鸣曲 K.302/293b
  24. 10:28
    C大调第20号小提琴奏鸣曲 K.303/293c
  25. 15:20
    e小调第21号小提琴奏鸣曲 K.304/300c
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    A大调第22号小提琴奏鸣曲 K.305/293d
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    D大调第23号小提琴奏鸣曲 K.306/300i
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    F大调第24号小提琴奏鸣曲 K.376/374d
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    F大调第25号小提琴奏鸣曲 K.377/374e
  30. 20:28
    降B大调第26号小提琴奏鸣曲 K.378/317d
  31. 17:42
    G大调第27号小提琴奏鸣曲 K.379/373a
  32. 20:40
    降E大调第28号小提琴奏鸣曲 K.380/374f
  33. 23:22
    降B大调第32号小提琴奏鸣曲 K.454
  34. 23:07
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    F大调第36号小提琴奏鸣曲 K.547
  37. 14:49
    穆特和奥尔基斯演奏莫扎特小提琴奏鸣曲访谈录 (中字)
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    【约翰·威廉姆斯】《新龙凤配》主题 Theme from "Sabrina" (穆特演奏)
Description
DVD自压,无损音质
本视频10年前上传过 (BV1Hs4112712),已被二压成渣音质,故重新上传。本曲作于1778年,是莫扎特小提琴奏鸣曲中最柔美者。题献给莫扎特在维也纳的学生约瑟法·冯·奥恩汉默。

本曲共三个乐章。

第一乐章“活泼的快板”,以C大调明快开场。乐句、乐句片段和动机的即刻重复是其显著特征,这种重复并非简单的机械复制,而是通过原样呈现、变奏处理或声部角色互换等方式,赋予音乐丰富的变化。主主题中第1—4小节与第5—8小节原样重复,奠定了欢快的基调;第9—12小节、第13—14小节缩短重复,推动旋律向前发展;第15—18小节、第19—21小节缩短且变奏的重复,增添了音乐的趣味性。在副主题与结束主题中,同样能发现类似的重复设计,它们使乐章在保持统一风格的同时,充满灵动的韵律。

从动机构建来看,下行三和弦是主主题的核心元素。主主题第一动机由下行三和弦构成,其上行形式又巧妙地塑造了主主题的第二乐句以及过渡段的开头。同时八度框架如同一条隐藏的线索贯穿于乐章之中。在主主题开头,所有声部中的c²—c¹下行八度率先引入这一元素,随后在第22—25小节,右手第22小节的c²与两小节后小提琴的c³形成音程关系,在副主题结尾的第59—60小节,小提琴的d²—d³跳进(第61—62小节)中,八度再次出现。这些八度音程的运用增强了音乐的立体感,亦在不同主题之间建立起内在联系。

此外,右手第3小节一个起初并不起眼的从二级音走向一级音且经过装饰处理的动机在乐章中反复发挥着重要作用。其变体主导了过渡段的开头,另一种变体则出现在副主题的起始处,不同形式的该动机还在第10、17、33、52小节中出现,如同音乐中的密码,不断强化乐章的主题统一性。主主题的断奏节奏同样承担着动机性角色,在后续的小提琴与左手配合段落、过渡段以及其他关键位置,以不同速度和形态呈现,为音乐增添了活泼跳跃的感觉。

五度音程的上下行运动也是连接乐章各部分的重要元素。它首先出现在右手旋律的第4至5小节,随后在第15小节以双倍速度呈现,在过渡段中上下行交替,尤其在副主题的第二小节中表现得极为明显。当这一元素以四分音符律动放缓后,在低音声部多次下行呈现,通过音程的变化,推动音乐情绪层层递进。乐章中的第43小节(及其在再现部第125小节的重复)堪称奇特之处,它打破了常规四小节的计数框架,低音声部持续的四个八度主音极为罕见,营造出独特的音响效果。小提琴声部以五个八分音符构成的起拍节奏动机从第79小节起主导了展开部的主体部分,在再现部中又以精巧的下行变体呈现,让小提琴保持在低音八度音区,这种设计展现出莫扎特对音乐结构的精妙把控。

第二乐章“绵延的行板”,转至F大调,与第一乐章形成鲜明对比。几个关键动机成为连接两个乐章的桥梁,第一乐章中扮演重要角色的断奏节奏,在此处依然占据主导地位,出现在起始动机及其衍生段落、主旋律声部等位置,延续了一定的音乐风格特征。第一乐章第59—60小节中向上跃升的八度音程在本乐章成为中部乐段的主要动机,赋予音乐一种向上的张力。逐级上下行的八度音程也在显著位置出现,进一步增强了音乐的动态变化。

在旋律线条上,该乐章以舒缓的节奏和抒情的旋律为主,细腻地表达出温柔梦幻的情感。相较于第一乐章的明快活泼,这里的音乐更像是在诉说内心深处的思绪,音符的流淌如同潺潺溪水,宁静而悠长。逐级下行的五度音程在第3—4 小节以及第9、11小节的起拍处反复出现,与其他动机相互交织,丰富了音乐的层次,使听众仿佛置身于一个充满诗意的梦境之中。

第三乐章“回旋曲—快板”,回归C大调,采用“回旋奏鸣曲式”。至第52小节前,其结构类似奏鸣曲式的呈示部,之后主主题(回旋主题)以原调C大调再次呈现,接着接续两段独立插部,一段较长的a小调插部(第70—85小节)和一段简短的F大调插部(第92—99小节),这种结构设计符合回旋曲式的特征,让不同主题在交替出现中碰撞出独特的音乐火花。再现部采用倒置设计,副主题于开头响起,回旋主题则在结尾处出现,这种与K.306首乐章相似的结构处理为乐章增添了新鲜感。

乐章主题中的下行三和弦动机与第一乐章起始动机相呼应,形成了首尾相连的音乐脉络。小提琴在第5—6小节的颤音伴奏动机是第一乐章第3小节钢琴动机的下行变体,这种动机的变形与重现使三个乐章之间的联系更加紧密。向上的八度跳进之后紧接着逐级的下行运动,八度音程框定主主题第二动机,并在不同情境中多次出现,不仅在旋律发展中起到推动作用,还增强了音乐的连贯性。五度音程的上下行运动在回旋主题、副主题以及结束部分等位置均有呈现,如同一条丝线,将各个主题串联起来。乐章内部,副主题起始动机的首个两小节单位,与右手结束句动机之间存在联系,而该动机同时也呼应了第二乐章的起始动机,这种环环相扣的动机关联使整部作品浑然一体。

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巴赫再逝 2025-06-19

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