【莫扎特】G大调第27号小提琴奏鸣曲 K.379/373a (穆特和奥尔基斯演奏)

OriginLab

合集 · 穆特演出集 (43)

  1. 47:20
    【维瓦尔第】四季 (卡拉扬指挥)
  2. 19:12
    【巴赫】E大调第二号小提琴协奏曲 BWV 1042 (卡拉扬指挥)
  3. 50:24
    D大调小提琴协奏曲 Op. 61
  4. 24:34
    D大调第一号小提琴奏鸣曲 Op. 12 No. 1
  5. 20:17
    A大调第二号小提琴奏鸣曲 Op. 12 No. 2
  6. 21:50
    降E大调第三号小提琴奏鸣曲 Op. 12 No. 3
  7. 26:16
    a小调第四号小提琴奏鸣曲 Op. 23
  8. 27:54
    F大调第五号小提琴奏鸣曲「春天」 Op. 24
  9. 26:25
    A大调第六号小提琴奏鸣曲 Op. 30 No. 1
  10. 29:17
    c小调第七号小提琴奏鸣曲 Op. 30 No. 2
  11. 22:00
    G大调第八号小提琴奏鸣曲 Op. 30 No. 3
  12. 46:19
    A大调第九号小提琴奏鸣曲「克莱采」 Op. 47
  13. 32:26
    G大调第十号小提琴奏鸣曲 Op. 96
  14. 59:06
    [中字] 穆特：贝多芬与我 Anne-Sophie Mutter: A Life with Beethoven (1999)
  15. 21:17
    降B大调第一号小提琴协奏曲 K.207
  16. 20:08
    D大调第二号小提琴协奏曲 K.211
  17. 27:19
    G大调第三号小提琴协奏曲 K.216
  18. 24:40
    D大调第四号小提琴协奏曲 K.218
  19. 30:16
    A大调第五号小提琴协奏曲 K.219
  20. 13:08
    穆特演奏莫扎特小提琴协奏曲访谈录 (中字)
  21. 16:19
    C大调第17号小提琴奏鸣曲 K.296
  22. 14:02
    G大调第18号小提琴奏鸣曲 K.301/293a
  23. 12:45
    降E大调第19号小提琴奏鸣曲 K.302/293b
  24. 10:28
    C大调第20号小提琴奏鸣曲 K.303/293c
  25. 15:20
    e小调第21号小提琴奏鸣曲 K.304/300c
  26. 15:37
    A大调第22号小提琴奏鸣曲 K.305/293d
  27. 21:05
    D大调第23号小提琴奏鸣曲 K.306/300i
  28. 17:52
    F大调第24号小提琴奏鸣曲 K.376/374d
  29. 19:35
    F大调第25号小提琴奏鸣曲 K.377/374e
  30. 20:28
    降B大调第26号小提琴奏鸣曲 K.378/317d
  31. 17:42
    G大调第27号小提琴奏鸣曲 K.379/373a
  32. 20:40
    降E大调第28号小提琴奏鸣曲 K.380/374f
  33. 23:22
    降B大调第32号小提琴奏鸣曲 K.454
  34. 23:07
    降E大调第33号小提琴奏鸣曲 K.481
  35. 21:48
    A大调第35号小提琴奏鸣曲 K.526
  36. 17:14
    F大调第36号小提琴奏鸣曲 K.547
  37. 14:49
    穆特和奥尔基斯演奏莫扎特小提琴奏鸣曲访谈录 (中字)
  38. 29:57
    G大调第一号小提琴奏鸣曲 Op. 78
  39. 20:29
    A大调第二号小提琴奏鸣曲 Op. 100
  40. 22:47
    d小调第三号小提琴奏鸣曲 Op. 108
  41. 3:16
    摇篮曲 Wiegenlied Op. 49 No. 4
  42. 6:38
    【约翰·威廉姆斯】海德薇主题 (选自电影《哈利·波特与魔法石》)
  43. 6:00
    【约翰·威廉姆斯】《新龙凤配》主题 Theme from "Sabrina" (穆特演奏)
Description 
DVD自压，16bit/48kHz无损音质
十年前上传过 (BV17s411d7DC)，已被二压成65k渣音质，故重新上传。

1781年4月8日，莫扎特从维也纳写信给父亲，提到他在前一天晚上的一场音乐会上演奏了三首新作品，其中一首是为自己创作的带小提琴伴奏的奏鸣曲。他声称这首曲子是在演出前一晚的11点到12点之间完成的，自己凭记忆演奏了钢琴声部，而小提琴声部则由萨尔茨堡大主教管弦乐团首席小提琴家安东尼奥·布鲁内蒂演奏。这场音乐会在维也纳圣斯蒂芬大教堂附近的德意志骑士团宅邸举行，是莫扎特作为成熟作曲家和钢琴家在维也纳的首次公开亮相。虽然他在信中没有明确指出是哪首奏鸣曲，但学者们根据历史线索和手稿特征普遍认为，这很可能就是本曲。这封信写于他与萨尔茨堡大主教科洛雷多关系紧张的时期。莫扎特早在1780年11月离开萨尔茨堡前往慕尼黑监督歌剧《伊多梅钮斯》的首演，随后于1781年3月被召至维也纳，陪伴大主教参加新皇帝约瑟夫二世的加冕仪式。他在维也纳感受到作为宫廷乐师的束缚与屈辱，尤其是在慕尼黑成功之后，这种不满愈发强烈。信中他表达了辞职、举办音乐会并招收学生的决心，显示出他对独立生活的渴望。这种心境或许为本曲的创作提供了情感背景，尽管我们无法直接将他的生平与音乐内容画上等号。

关于莫扎特所谓一小时内完成创作的说法可能包含一定的夸张成分。他的“创作”或许并非从零开始，而是将之前脑海中构思的素材迅速整理成形。手稿显示出匆忙的痕迹，例如符干或符头缺失、三十二分音符排列紧密，甚至墨水颜色和纸张类型的变化，暗示部分内容可能是演出后补写的。尽管如此，这部作品的诞生与那场音乐会密切相关，而莫扎特选择在维也纳首次演出这样一部结构新颖的作品，也体现了他对自己才华的自信和对新生活的期待。

这部奏鸣曲由两个主要部分组成：第一部分包含一个柔板和一个快板，第二部分是一个主题与变奏曲。这种结构在莫扎特的小提琴奏鸣曲中并不常见，显示了他对传统形式的突破。

第一乐章以G大调的柔板开始，旋律庄严而开阔，仿佛在为接下来的音乐铺垫情绪。它采用奏鸣曲式展开，呈示部带有反复记号，和声丰富，旋律流畅。然而与典型的慢乐章不同，这个柔板并未在主音上结束，而是停留在属音上，直接过渡到g小调的快板。这种设计让柔板更像一个引子，而非独立完整的乐章。它的长度和结构复杂度在莫扎特的慢板引子中极为少见，几乎可以视为一个独立的音乐单元，却又与快板紧密相连。快板部分情绪激昂，节奏紧凑，同样采用奏鸣曲式，但形式上有所创新。主部主题两次在属音上结束，而非传统的主音终止，这打破了常规的调性预期。随后的副部主题并非零散的片段，而是一个连贯的整体，贯穿其中的下行四分音符动机增强了其统一性。柔板与快板之间存在深刻的动机联系，例如从六级音到五级音的旋律级进、三连轻击的弱起节奏、下行四音列和双音敲击，这些元素在两个部分中反复出现，既强化了音乐的连贯性，也凸显了它们的情感对比。柔板的崇高氛围与快板的热情奔放形成鲜明反差，仿佛在诉说一种内在的张力与释放。

第二乐章是一个G大调的主题与变奏曲，以如歌的小行板开篇，主题温和而对称，分为两部分，每部分八小节。随后是五个变奏和一个尾声，每个变奏都展现出不同的情感色彩。主题本身带有下行的低音线条，类似于巴赫《哥德堡变奏曲》的模式，旋律亲切自然，却不乏细腻的细节，例如重音记号、颤音和意外的和声转折。第一变奏由钢琴独奏，十六分音符流畅地展开，织体丰富，带有轻快的舞蹈感。第二变奏转由小提琴主导，以十六分音符三连音营造出欢快优雅的氛围，钢琴退居伴奏地位。第三变奏中小提琴展现出强烈的个性，三十二分音符琶音带来激动的情绪，织体更为复杂。第四变奏转向小调，节奏放缓，左手声部的波浪式运动与高声部的哀伤旋律形成对比，情感深沉而痛苦。第五变奏回到G大调，速度转为柔板，旋律装饰华丽，充满渴望与激情，仿佛一首小夜曲。最后，主题以小快板的速度再现，更加活泼，尾声以三十二分音符的闪耀乐段开始，最终逐渐下沉，悄然结束。整个乐章从宁静到激昂，再到哀伤与希望，情感层次丰富多变。

本曲的情感贯穿于音乐结构之中。第一乐章的柔板与快板之间的对比，不仅是速度和调性的变化，更是一种情绪的起伏，从庄严到激情，展现了莫扎特对音乐表达的精妙掌控。第二乐章的变奏曲则通过不同性格的变奏，呈现出从温暖到痛苦再到渴望的多重情感。这种丰富性或许与莫扎特当时的心境相呼应。他正站在人生的十字路口，内心既有对自由的向往，也有对未来的不确定感。音乐中的创新与激情，正是他追求独立艺术道路的写照。对于演奏者而言，这部提供了展示技巧与情感的机会；对于听众而言，则是一次走进莫扎特内心世界的旅程。无论是柔板的崇高开场，还是变奏曲的多变性格，这部作品都值得反复聆听与品味。它不仅是莫扎特音乐才华的体现，也记录了他生命中一个充满意义的时刻。

Comments

superslayerfans 2025-05-07

实在是太好听了！

♥ 1

小鸟主任 2025-12-02

00:53

B比X更牛 2025-05-21

钢琴比小提琴弹的更好。

几分烦恼和古怪 2025-05-07

台风真好啊[星星眼]