丧\幼\亚\宅：经济下行如何改变日本流行音乐？

对于日本的歌，新歌劲大，老歌味足，这便是我最直观的体现，无论是在正常歌曲还是二次元歌曲之中皆是如此

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日本是哪一年开始经济下行的，为什么“日本经济下行三十年”这个话听了好多好多年了，还是三十年？

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日本真是先行服啊

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至少日本还能写出好听的歌……

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那个......1970至1990乃至现在，音乐人都在二次元或各个次元“游荡”.......只是你不知道

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我导也说流行音乐确实是窥见一定时期社会思潮的一个很好的切入点

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其实七十年代日本也有比较丧的黑暗系民谣啦，虽然基本是因为共运失败诞生的，80年代还有过一阵地下哥特风潮作为视觉系的前身，虽然也挺小众的[笑哭]

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日音人表示真的可以多听听霓虹女创作者的歌，实力恐怖如斯且创作风格多样，女歌手们真的心思细腻又主题丰富，都有自己独特的观察和思考。像视频里提到的女歌手们翻开列表你就听吧

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养活了大半个华语乐坛[喜极而泣]

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日本流行乐本来就不差，以前就是这样吧，大陆喜欢听台湾的台湾喜欢听日本的。然后要提一嘴的是《起风了》这首歌其实，呃，日本比他更早高桥忧有一首《吃醋》，我个人是挺喜欢夜游（虽然说第一次了解也确实是偶像这首歌吧），夜鹿，八爷，这些艺人的。总的来说，创作必然是来源于生活的，那么其实说是当下社会环境的反映也不为过。我感觉现在的日本流行乐更是倾向于一种爆发式的，反抗式的，更类似于摇滚一般的发泄与不满，当然也可能是我自己这一类听的比较多，但是似乎经常听到有些人说觉得日本歌会很吵，我想大概有一部分这样的原因吧

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中国的[保佑][保佑][保佑]

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当时的日本可以说和我们2000年左右很像了，到处是机会，只要肯干基本都能有钱赚。

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这主题先行了。日本音乐产业的变化和经济下行并没有直接的关系。2000年后唱片收入下跌，全世界都是一样的。这是由于实体唱片向数字唱片转变，全球唱片市场都没有好的办法，美国、英国也都是下跌的。直到2015年之后，流媒体的出现，创造了新的收听场景，唱片行业起死回生，开启了长达10年音乐唱片市场繁荣之路，全球唱片收入屡创新高。甚至在美国，唱片收入已经连续4年超过电影票房收入。日本则是错过了流媒体的转型，因为他们在2008年代利用偶像工业的商法让受众购买实体碟的，制造了虚假的声量。虽然保证了整体销量，但是实际上日本人根本没有那么喜欢偶像的音乐。以AKB 48为例，她们现在在声破天上只有5首破千万的歌。对比出道更早的宇多田光，声破天是两首破亿的歌曲，20首以上破千万的歌曲。更早出道的松田圣子也有五首破千万的歌。AKB成员出来solo的销量也不行，前田敦子的单张solo专辑销量都没有破过5万，更说明AKB纯靠商法拉大声量。当年日本为了保实体唱片疯狂推偶像，现在看来是一步臭棋，导致流媒体转型比其他国家晚了快五年。现在日本也在积极转型流媒体，但是当年偶像商法在日本扎根太深，转型起来也难，o榜上挤满了偶像，韩国偶像团体也能来分一杯羹。

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想起了世末歌者……在破碎中歌唱……想想国内这些年的发展，天依她们的歌词不也是说着我们的心声吗……怪不得这么亲切，由不同社会决定的啊

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犯了知识性错误啊，早安少女的制作人是淳君，不是肥秋……

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很多人说先遣服什么的，我不这么认为[笑哭]两个基础体量都不一样的国家怎么能相提并论呢

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整个视频都是一种结构主义分析的味道，先立论，然后专门搜集所有那些支持自己论据的材料，把其他的都剔除。

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中国对当代乐坛又作出哪些贡献呢？有点好奇

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我的看法是，昭和时代媒体以电视台为主，使得昭和歌姬是面向大众化老少咸宜的大金桑，到了平成时代网络等新媒体兴起，使得平成歌姬的风格演变成更迎合年轻人对于音乐新鲜感的需求，产生各种个性化风格，再到现在令和，就像是网络歌曲过度繁荣变成的后术曲时代，创作风格更加追求极致的紧凑，导致令和歌姬日益需求超机能

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先存着，洗澡看，不过最近这更新频率可以哦，选题也一直在线，后面是全职up主了吗

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