【肖斯塔科维奇】降E大调第九号交响曲 Op. 70 (伯恩斯坦指挥维也纳爱乐乐团)

合集 · 伯恩斯坦指挥集 (31)

Description
DVD自压，16bit/48kHz无损音质
肖斯塔科维奇的《降E大调第九交响曲》创作于1945年，同年11月在列宁格勒首演。这部“第九”写于二战后，作者的“第七”（1941）和“第八”（1943）交响曲，于第二次世界大战期间完成，三部作品被称为“战争”三部曲。当时苏军已将战线全面推到国境线外，二战最终的伟大胜利指日可待，全苏联上下都期待着“曾写出第七交响曲这样伟大的作品”的肖斯塔科维奇能写出一部带合唱的可以媲美贝多芬第九和马勒第二的“伟大作品”来歌颂“伟大的胜利与永恒的和平”。

然而不久后问世的第九交响曲却大大出乎人们的意料。如作曲家自己所说：“这是一首活泼愉快的小曲，音乐家会愿意演奏它，评论家们会高兴攻击它。”与前面的两部有着明显的不同，它用简洁的笔法、不大的乐队编制写作而成，音乐织体清晰透明，如同室内乐一般，显示着作曲家创作技法的成熟。有评论说：它欢快明朗，表现了战胜法西斯后的精神轻松感。也有人说：“它好像是人类如释重负的喜悦叹息。”它像一股清风迎面吹来，甚至还带着巴洛克风格的均衡、海顿的淳朴、莫扎特的轻盈；它像一颗晶莹的珍珠，在肖斯塔科维奇丰富的交响曲创作宝库中独树一帜，熠熠发光。

全曲分为五个乐章，其中第三、四、五乐章连续演奏。

第一乐章：快板
第二乐章：中板 
第三乐章：急板
第四乐章：广板
第五乐章：小快板

第一乐章：这是一个非常标准、几乎有点“复古”的奏鸣曲结构，呈示部的反复十分接近久违了的古典乐派的风格，但其和声却是彻底的现代派。音乐一开始的主部主题乐观愉快、轻松活泼，它简洁而“无冲突性”；副部主题由短笛呈现，之后出现充满热情的带鼓点的旋律。展开部中两个主题依次展开，十分规矩，再现部中也是如此，最后的尾声经过主部、副部的相互交叉，乐章随之干净利落地结束。

第二乐章：是一首由相似的两段音乐构成的歌谣乐章，每段又由三部分组成。第一和第三部分由单簧管独奏出伤感的旋律，转向二重奏，继而木管重奏。中间部分使用弦乐器。乐曲出现忧郁、悲伤的旋律和许多变化的节奏，有浓郁的俄罗斯风味。

第三乐章：这是个由快速多变的主题发展起来的谐谑曲乐章，整个乐章节奏鲜明，速度极快。在浮现出小号坚定有力的鲜明主题后，整个乐队狂野地竞相角逐。激动的戏剧性发展中，音乐在舞曲的节奏里奔驰，并不停顿地直接进入下一乐章。

第四乐章：这是交响曲整个发展的转折点，承前启后，意义非常重要。不大的乐章由铜管奇特的葬礼进行曲和大管沉思性格的挽歌交替组成，不受任何传统形式的约束。这里又回忆了第二乐章悲伤的基调，它是更深一层的对战争的反思，对逝去的人们的追悼。简短的尾声之后，音乐直接进入终乐章。

第五乐章：这是一个回旋奏鸣曲式。承接上章，主部主题首先由大管奏出，以不快的加洛普舞曲进行，在这里已经没有第一乐章的无忧无虑，彷佛被前面的广板（第四乐章）“拖累”着；乐章的副部主题则充满着抒情的音调。展开部由两个主题的动机忧郁神秘的对比开始，在一系列转变以后，进入简洁的再现部。最后，整部交响曲在一个辉煌而机智、快速而短小的结尾中结束。

《降E大调第九交响曲》之所以“出乎意料”、“不被理解”，就在于肖斯塔科维奇采用了一种不同于常规“战争交响曲”的表达方式。但无论用什么样的方式表达，肖斯塔科维奇的创作始终建立在自己独特的审美意识基础之上，他仍然并将继续在他的作品中保留更多的真实与人性。

（文章转自网络）