【肖斯塔科维奇】g小调第十四号交响曲 Op. 135 (捷杰耶夫指挥)

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合集 · 捷杰耶夫指挥集 (33)

  1. 33:39
    f小调第一号交响曲
  2. 20:10
    B大调第二号交响曲
  3. 32:54
    降E大调第三号交响曲
  4. 1:05:52
    c小调第四号交响曲
  5. 50:12
    d小调第五号交响曲
  6. 35:55
    b小调第六号交响曲
  7. 1:18:53
    C大调第七号交响曲
  8. 1:12:27
    c小调第八号交响曲
  9. 29:11
    降E大调第九号交响曲
  10. 56:28
    e小调第十号交响曲
  11. 1:00:34
    g小调第十一号交响曲
  12. 41:41
    d小调第十二号交响曲
  13. 1:02:57
    降b小调第十三号交响曲
  14. 50:50
    g小调第十四号交响曲
  15. 49:55
    A大调第十五号交响曲
  16. 27:34
    c小调第一号钢琴协奏曲 (特里福诺夫演奏)
  17. 25:20
    F大调第二号钢琴协奏曲 (马祖耶夫演奏)
  18. 43:21
    a小调第一号小提琴协奏曲 (瓦季姆·列宾演奏)
  19. 35:26
    升c小调第二号小提琴协奏曲 (阿伦娜·巴耶娃演奏)
  20. 36:32
    降E大调第一号大提琴协奏曲 (卡普松演奏)
  21. 44:19
    G大调第二号大提琴协奏曲 (马里奥·布鲁内洛演奏)
  22. 46:04
    f小调第四号交响曲
  23. 53:03
    e小调第五号交响曲
  24. 51:36
    b小调第六号交响曲
  25. 2:39:32
    叶甫盖尼·奥涅金 (大都会歌剧院，2007年)
  26. 2:54:19
    黑桃皇后 (大都会歌剧院，1999年)
  27. 2:59:20
    黑桃皇后 (1992年)
  28. 2:54:07
    马捷帕
  29. 3:31:19
    【格林卡】鲁斯兰与柳德米拉 (1995年)
  30. 3:14:45
    【鲍罗丁】伊戈尔王 (1998年)
  31. 2:30:51
    【里姆斯基-柯萨科夫】萨旦王的故事 (2018年)
  32. 48:57
    【斯特拉文斯基】火鸟
  33. 36:52
    【斯特拉文斯基】春之祭
Description 
BD自压，24bit/48kHz Hi-Res无损音质
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这是一首充满阴暗色彩的作品，献给作者晚年时期才认识，并成为好朋友的英国作曲家布里顿。本曲是唯一一首不注明调性的交响曲，并且包含11个乐章，是众交响曲之冠；而配器和所需人数却是最少的。全曲只需要24名乐手：19名弦乐手、3名敲击乐手和2名独唱。每个乐章均配合一首诗篇，共11首，选自4位不同的作家；大部分的诗篇都是环绕“死亡”这一主题（特别是早逝和非正常去世的题材）。

肖斯塔科维奇第十四交响曲延续了肖十三式的声乐主角色彩，在趋近清唱剧呈现的同时，进一步压缩了器乐队编制，仅包含弦乐和打击乐部。声乐运用了男低音和女高音，器乐则由10把小提琴、4把中提琴、3把大提琴、2把低音提琴，打击乐使用了响板、盒梆、桶子鼓、乐鞭、排钟、颤音琴、木琴、钢片琴。这在老肖十五部交响曲之中，器乐编制尤其精简，也是将始于马勒晚期作品的“交响曲室内乐化”发展到了更进一步。如果剔除语言因素和现代意识形态色彩，单纯从音乐本身考量，不失为巴洛克时期清唱剧的另类翻版。

整部作品由11个以欧洲现代诗歌为唱词的乐章组成，是一个前后对称的“拱形结构”，按照引子（1、2）、呈示部（3、4）、展开部（5、6、7）、再现部（8、9）、尾声（10、11）构成一部长篇奏鸣曲。歌词先后引用西班牙诗人洛尔加（1、2）、法国诗人阿波里奈尔（3至8）、俄国诗人库彻贝克 (Wilhelm Küchelbecker)（9）、德国诗人里尔克（10、11）的作品。除个别曲目，如第五和末乐章富有谐谑意味之外，整体呈现出马勒第九和第十交响曲中慢板基础上，进一步加重的冥界色彩。以第六乐章为中轴，前五个乐章在高压现实面前相对消极，后五个乐章相对富有积极的反抗色彩。

肖十四谱就、发表的1969年，苏联表面上继承着二战以来强大的外壳，而实质上，依旧没有解决内部外重重矛盾。在东方，自赫鲁晓夫时代开始的中苏分裂，于勃列日涅夫时代被进一步推至冰点，勃列日涅夫主政期间，苏联主动向中国发起的边境挑衅事件近2000起。在欧洲，1968年的布拉格之春遭到武装镇压，苏共在社会主义阵营的形象再度蒙上阴影——这也是肖十四发布前不久的事件。直至70年代初与西方国家的“缓和政策”开启之前，苏联的外部空间在勃列日涅夫执政前期，可谓遭受了空前的挤压。从政权内部看，勃列日涅夫通过扮猪吃老虎似的伪装，成功麻痹了党内元老，针对赫鲁晓夫发动政变之后接任党魁。这也是苏联70年国史上，唯一一次针对在任党魁发动成功的政变。上台后，为了巩固其权力地位，勃列日涅夫大批启用乌克兰背景官员，发展第聂伯背景派系势力，纵容腐败、通过利益共享的形式，笼络党内权贵；推行稳定压倒一切的政策取向，干部老龄化的同时，令国家经济也陷于停滞。

如果说斯大林的三十年塑造了苏联民众的恐惧，那么勃列日涅夫的十八年，则是带来了看不到出路的绝望。这种绝望，直至1985年西方感叹“三年之内连续目睹了三位苏共最高领导人葬礼”之后才被打破。所以，肖十四中体现的那种远甚于肖十三的失望、悲苦、愤懑，也就不难理解。

至此，老肖针对社会层面主题的交响曲创作，已经接近于尽头。从“第一号”面对社会失序的迷茫，到“第二号”“第三号”曾经被欺骗的理想，又自“第四号”开始面对灾难性文明创伤的逃亡、牺牲、幽默、反抗，发展到“第十四号”，已经几乎耗尽了作曲家全部的张扬。随着身体健康状况恶化，他也日渐预感到自十六世纪以来，那些徜徉于五线谱前先辈的召唤。在接下来的最后一部交响曲中，他选择重回童年，在涅瓦河畔彼得一世建筑的城市间，慵懒地坐上一把摇椅，双目闭合，享受波罗的海落日的霞光……

文： 萧关散人，有删节

Comments

冈昜Q音乐总裁马化丁 2025-01-13

我宣布！BV1kgc1eoEsz

♥ 2

サワシロ 2025-01-13

简介，9乐章的作者应该是Wilhelm Küchelbecker而不是布伦塔诺？

♥ 1 ↩ 1

康师傅别纠结啦 2025-01-16

苏联后期的事情为什么总是那么糟糕