【肖斯塔科维奇】e小调第十号交响曲 Op. 93 (捷杰耶夫指挥)

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合集 · 捷杰耶夫指挥集 (33)

  1. 33:39
    f小调第一号交响曲
  2. 20:10
    B大调第二号交响曲
  3. 32:54
    降E大调第三号交响曲
  4. 1:05:52
    c小调第四号交响曲
  5. 50:12
    d小调第五号交响曲
  6. 35:55
    b小调第六号交响曲
  7. 1:18:53
    C大调第七号交响曲
  8. 1:12:27
    c小调第八号交响曲
  9. 29:11
    降E大调第九号交响曲
  10. 56:28
    e小调第十号交响曲
  11. 1:00:34
    g小调第十一号交响曲
  12. 41:41
    d小调第十二号交响曲
  13. 1:02:57
    降b小调第十三号交响曲
  14. 50:50
    g小调第十四号交响曲
  15. 49:55
    A大调第十五号交响曲
  16. 27:34
    c小调第一号钢琴协奏曲 (特里福诺夫演奏)
  17. 25:20
    F大调第二号钢琴协奏曲 (马祖耶夫演奏)
  18. 43:21
    a小调第一号小提琴协奏曲 (瓦季姆·列宾演奏)
  19. 35:26
    升c小调第二号小提琴协奏曲 (阿伦娜·巴耶娃演奏)
  20. 36:32
    降E大调第一号大提琴协奏曲 (卡普松演奏)
  21. 44:19
    G大调第二号大提琴协奏曲 (马里奥·布鲁内洛演奏)
  22. 46:04
    f小调第四号交响曲
  23. 53:03
    e小调第五号交响曲
  24. 51:36
    b小调第六号交响曲
  25. 2:39:32
    叶甫盖尼·奥涅金 (大都会歌剧院，2007年)
  26. 2:54:19
    黑桃皇后 (大都会歌剧院，1999年)
  27. 2:59:20
    黑桃皇后 (1992年)
  28. 2:54:07
    马捷帕
  29. 3:31:19
    【格林卡】鲁斯兰与柳德米拉 (1995年)
  30. 3:14:45
    【鲍罗丁】伊戈尔王 (1998年)
  31. 2:30:51
    【里姆斯基-柯萨科夫】萨旦王的故事 (2018年)
  32. 48:57
    【斯特拉文斯基】火鸟
  33. 36:52
    【斯特拉文斯基】春之祭
Description 
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1953年3月5日，斯大林永远地离开了这个世界。而此时，距离德米特里·肖斯塔科维奇上一次写交响曲，已经差不多过去了八年。如果泉下作曲家们还经常搞沙龙的话，那么这一定是肖斯塔科维奇足够再调侃一百年的战绩了——自贝多芬之后一直盘旋在作曲家头上的“第九交响曲诅咒”对这位苏维埃作曲家居然失灵了，哪怕他在写完第九交响曲之后又一次身陷九死一生的危机，哪怕在第九之后他八年没再创作过交响曲，但他依然从容不迫地写完了他的第十交响曲，并且这还是一部结构上颇为完整、内涵上颇为深邃的作品。

肖斯塔科维奇的音乐几乎为我们塑造了一个通透的肖斯塔科维奇。他极少有交响曲在首演后就受到了纯粹的好评，他第一次感受到死亡的迫近就在他写完第四交响曲的时候。正当这部交响曲进入排练阶段时，他的歌剧《姆钦斯克县的麦克白夫人》翻船了，为此，他写出了第五交响曲。这也正是肖斯塔科维奇活得通透的所在，他太明白政治是怎么一回事儿了，他也太了解斯大林了，就比如那个国歌的故事。当然，这档子事儿如果细说起来，又将是一个颇为精彩的故事，不过他的第十交响曲也是一部颇具有传奇色彩的作品。

第五和第十交响曲或许称得上肖斯塔科维奇交响曲的两个转折点。在第五交响曲之前，肖斯塔科维奇是以一个苏联作曲家新星的姿态呈现在大家眼前的。在他的第一交响曲一炮走红之后，他一直在尝试以更犀利的和声和更先锋的理念来探索交响曲的创作，这段时期里，集大成的作品是他的第四交响曲和歌剧《姆钦斯克县的麦克白夫人》。然而，正是他的这个态度，惹恼了当时苏联的领袖斯大林，以至于让他过上了好一阵子的等死的日子。此后，从他的第五交响曲开始，他小心按捺住了他叛逆的野心，只是偶尔在音乐的角落中流露出些许讽刺挖苦的意味，但音乐中流露出的家国情怀却总是伴随其中，作曲手法也回到了更为保守的风格。从第十交响曲开始，他的交响曲真正进入了化境，他更善于用音乐描绘出一个鲜明的情境，并充分发挥了歌词的作用，使得这段时期肖斯塔科维奇的交响曲的境界升华到了对人类的思索之上。尤其是他的最后三部交响曲，我们已经很难笼统地概括他究竟写了什么，然而他传达出的意味，却足以被听众所感知到。

这种转变，与斯大林的去世有着千丝万缕的关系。他的第九交响曲为斯大林画了一个美妙可口的“大饼”。在首演之前，肖斯塔科维奇将之形容为一部规模庞大、带有合唱，其伟大程度可以与贝多芬第九交响曲相比肩的交响曲，并与之前的两部交响曲形成“战争三部曲”。然而，作品最终首演时，却是一部三十分钟左右、双管制、五乐章、无合唱的交响曲。而且，音乐中流露出的浓浓的戏谑成分成功地刺激到了斯大林。因而，肖斯塔科维奇不可避免地又一次遭到了当局的批判，这也直接导致了他在之后的八年里再未创作交响曲，取而代之的，除了24首钢琴前奏曲与赋格曲外，主要就是一些迎合当局口味的电影配乐和康塔塔。

斯大林去世后，苏联的政治氛围在一定程度上得到了解放，肖斯塔科维奇似乎有理由相信，他的创作环境已经不再那么严苛，只要对自己离经叛道的想法稍加掩饰，就足以骗过当局的审查。当然，在此之后的交响曲也不乏因审查而被迫停演或修改的情况，不过单就音乐表现手法上来看，肖斯塔科维奇自第十交响曲之后越来越多元化的趋势十分明显，以至于，他的第十交响曲几乎可以算作是他最后一部用传统手法创作的交响曲。

本曲共四个乐章。

第一乐章从低音弦乐声部缓慢、阴沉、凝重的引子开始，为全曲定下了悲剧性的基调。具有俄罗斯抒情歌曲特征的主部主题由单簧管主奏，小提琴以对位声部相随，非常温柔、忧伤和诚挚。展开部可谓是缓慢启动，长久积累的压抑和痛苦在此爆发。它汹涌澎湃，不可阻拦，充满了戏剧性的对比冲突，表达着痛苦和抗议的巨大激情。

第二乐章主题的音色先后涉及弦乐的固定音型和旋律，木管沙哑的齐奏，小鼓粗野的滚奏，情绪猛烈而尖锐，犹如狂风暴雨急骤而来。中部具有顽固、乖张和恐怖的特性，仿佛上演了一场魔鬼的舞蹈。情绪在再现部更为激烈，随着乐队全奏而咆哮向前，不可一世。无论该乐章描绘的形象究竟是不是指向斯大林，这一形象无疑都是作为反面形象来描绘的。

第三乐章在情绪上接近第一乐章的沉思和冥想，以此表明了整个交响曲作为一个有正义感的作曲家对黑暗势力的毫不畏惧与努力抗争的交响宣言。

第四乐章从低音弦乐开始陈诉，双簧管成为对答乐器。这一引子突出了抒情和沉思的特点。音乐进行一度又转向到苏联青年歌曲天真无邪、轻快活泼的形象上，给人乌云扫尽、豁然开朗的感觉。各个主题在展开部得到充分发展，既对比尖锐，又在性格上相互接近。当进入全章也是全曲高潮时，乐队全奏威风凛凛，势不可挡。

Comments

bili_55147497623 2024-12-31

1:01 第一乐章 23:58 第二乐章 28:32 第三乐章（有DSCH） 40:58 第四乐章

♥ 19 ↩ 2

高级趣味1412 2025-05-09

适合深夜听，收拾房间，收到最后很开心

♥ 4

AI人工智能男 2026-02-10

[龙年]

♥ 1

莫扎特别危险 2025-06-06

非常感谢up的上传以及简介！非常有帮助[给心心]

♥ 1