【肖斯塔科维奇】A大调第十五号交响曲 Op. 141 (捷杰耶夫指挥)

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合集 · 捷杰耶夫指挥集 (33)

  1. 33:39
    f小调第一号交响曲
  2. 20:10
    B大调第二号交响曲
  3. 32:54
    降E大调第三号交响曲
  4. 1:05:52
    c小调第四号交响曲
  5. 50:12
    d小调第五号交响曲
  6. 35:55
    b小调第六号交响曲
  7. 1:18:53
    C大调第七号交响曲
  8. 1:12:27
    c小调第八号交响曲
  9. 29:11
    降E大调第九号交响曲
  10. 56:28
    e小调第十号交响曲
  11. 1:00:34
    g小调第十一号交响曲
  12. 41:41
    d小调第十二号交响曲
  13. 1:02:57
    降b小调第十三号交响曲
  14. 50:50
    g小调第十四号交响曲
  15. 49:55
    A大调第十五号交响曲
  16. 27:34
    c小调第一号钢琴协奏曲 (特里福诺夫演奏)
  17. 25:20
    F大调第二号钢琴协奏曲 (马祖耶夫演奏)
  18. 43:21
    a小调第一号小提琴协奏曲 (瓦季姆·列宾演奏)
  19. 35:26
    升c小调第二号小提琴协奏曲 (阿伦娜·巴耶娃演奏)
  20. 36:32
    降E大调第一号大提琴协奏曲 (卡普松演奏)
  21. 44:19
    G大调第二号大提琴协奏曲 (马里奥·布鲁内洛演奏)
  22. 46:04
    f小调第四号交响曲
  23. 53:03
    e小调第五号交响曲
  24. 51:36
    b小调第六号交响曲
  25. 2:39:32
    叶甫盖尼·奥涅金 (大都会歌剧院，2007年)
  26. 2:54:19
    黑桃皇后 (大都会歌剧院，1999年)
  27. 2:59:20
    黑桃皇后 (1992年)
  28. 2:54:07
    马捷帕
  29. 3:31:19
    【格林卡】鲁斯兰与柳德米拉 (1995年)
  30. 3:14:45
    【鲍罗丁】伊戈尔王 (1998年)
  31. 2:30:51
    【里姆斯基-柯萨科夫】萨旦王的故事 (2018年)
  32. 48:57
    【斯特拉文斯基】火鸟
  33. 36:52
    【斯特拉文斯基】春之祭
Description 
BD自压，24bit/48kHz Hi-Res无损音质
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《A大调第十五交响曲》是肖斯塔科维奇一生中的最后一部交响乐作品。1971年夏天，他的健康状态每况愈下，用短短一个多月时间便创作完成这部作品。1972年由儿子马克西姆·肖斯塔科维奇执棒首演。

肖斯塔科维奇曾在回忆录中这么写道：“在它（第十五交响曲）上面我花了相当多的精力。它开头是在医院里写的，然后我住到了乡间别墅。它一分钟也并没有让我消停过。像有些曲子一样，还没动笔之前，这部交响曲从头至尾的每一个音符我就一清二楚了，我所做的只是把它记下来而已。”

肖十五的首乐章代入感极强，频繁引用作曲家童年喜爱的罗西尼《威廉·退尔》序曲旋律，构建了一副“夜间玩具店”景象，像是柴可夫斯基《胡桃夹子》浓缩后的变体。这既是作曲家的童年，也是肖一中曾经出现过的帝俄末期社会形态。它保有欧洲末代贵族在阁楼角落间最后的“岁月静好”，却也潜藏着社会变革的暗潮汹涌。随着打击乐模拟鞭笞暴力、铜管带入军队行进，美好的童年被提前打破，革命时代终于来临。

第二乐章是慢板的葬礼进行曲，对应着肖四至肖十横跨的斯大林时代，也是作曲家以“非暴力不合作”姿态从事创作的成长时期。这里的葬礼，首先是送别那些在国内遭受权力清洗的民众，同时，也是祭奠牺牲在二战战场的生命。如果再额外延展一层含义，或许也是作曲家对青年时代的一种告别。他一生最大比重的创作抗争、最多数量的知名作品，就是问世于三十年代初至五十年代初的二十年间。此外，乐章间出现柴可夫斯基《天鹅湖》主题变体，扭曲的挣扎色彩，也象征着罗曼诺夫贵族时代终结，在此后的社会变革中，同样终结的，还有一战尾声时刻曾经多元可塑的俄国社会，随着政治中心从彼得格勒迁至莫斯科、红底黄标旗帜升起于克里姆林宫，一个整齐划一、崇尚绝对真理的时代拉开帷幕。

第三乐章的谐谑曲承前启后，既是重现肖九“带着镣铐的舞蹈”、向集权主义者施以“幽默的挑衅”，也是象征随之而来的赫鲁晓夫时代——体态笨拙、花样百出，隔三差五地瞎折腾，却也略显可爱，甚至曾给予过国民头顶天窗狭窄敞开的希望，是作曲家步入成熟的时代。

末乐章又转入低沉，开头部分杂糅了瓦格纳在《女武神》《齐格弗里德》《特里斯坦和伊索尔德》中曾使用的命运动机。无论是贪恋莱茵黄金的沃尔哈拉神殿诸神，还是被施以爱情咒语的特里斯坦和伊索尔德，他们任何尝试改变命运的行动，都并没有规避开早已预定的结果。这种接近希腊悲剧式的宿命论调，映射作曲家生命最后十年间，面对社会板结、经济停滞、政治僵化的无奈。此后，进入帕萨卡里亚舞曲，犹如俄式田园生活的重现。进而在肖四末乐章“亡灵求渡”的高潮迭起之后，转入肖四第二乐章“只身打马过草原”的结尾。如果悲剧的命运无法改变，那么我们也终将在另一个平行世界中选择“用脚投票”。在苏联70年国史中最为僵化的勃列日涅夫时代，处于生命尾声的德米特里，或许是想以此表达最后的反抗。这种反抗，在艺术呈现上回归了他中早期作品惯用的幽默。跨越半个世纪，在目睹俄国千年文明史上最为撕裂的社会变革之后，他选择轻盈告别，拂袖而去。

《A大调第十五交响曲》一向被认为是一部难以诠释的作品，从表面上看，它压抑、苦涩、黑暗，而沮丧的旋律背后，透出了嘲讽、揶揄与一种置身度外的调侃。英国《卫报》Tom Service曾在专栏里评价道：“我认为这部《第十五号交响曲》是二战后最深刻与最超前的交响作品之一。”

文： 萧关散人。有删节。

Comments

艾尔兰咖啡 2025-01-24

为啥没有十一和七啊[笑哭]，想听七

♥ 3 ↩ 1

街角珍珠冰 2025-01-24

这个和威廉退尔有什么联系吗？

♥ 2 ↩ 2

-RONTO- 2025-01-24

[星星眼]新鲜热辣（