简要分析《Rite of Ascendancy》的段落结构、曲风、调以及节拍

合集 · 音乐分析 (107)

Description

来自@Norglias 的点歌。

简单介绍一下歌曲当中出现的部分音乐流派。

Glitch，是一种实验电子音乐流派，起源于1990s初期的德国。2000年发行的专辑《Clicks + Cuts》首次定义了Glitch这一地下音乐运动，并探索了各种形式的Glitch的声音。顾名思义，Glitch的主要特征为大量堆砌的故障音效，而这种音效通常会来自于音频记录设备或数字电子设备故障而产生的声音。因而，Glitch艺术家们的创作并不局限于序列化的打击乐、合成器以及采样，而是探索可以想象到的任何声音。Glitch场景的代表艺术家或组合有Alva Noto、Autechre、Jan Jelinek、竹村延和、Oval、Pole、池田亮司以及Vladislav Delay等，而坂本龍一也曾涉猎过Glitch音乐，并于Alva Noto有过多次合作。除此之外，Glitch音乐的发展也在一定程度上促进了Experimental Techno、Glitch Hop、Glitch Noise、Glitch Pop以及Minimalism等音乐流派或制作理念的诞生。

Cinematic Classical，这一音乐类型泛指现代高预算电影、游戏及其他非现场媒体配乐中常见的管弦乐创作风格。其根源可追溯至西方古典音乐，尤其是晚期浪漫主义——从戏剧张力、大型管弦乐团编制、主导动机运用以及情感表现力中汲取灵感。同时，其也显著受到了现代古典音乐的影响，并普遍更侧重氛围与织体而非旋律。尽管此类音乐与影视或游戏配乐紧密关联，但并非所有此类作品皆为配乐，也非所有管弦乐配乐均符合此风格。

EDM Breaks，是与狭义EDM风格进行融合而变得更加流行化的Breakbeat，其鼓组节奏型通常来源于简化后的Florida Breaks。EDM Breaks的表现形式可以粗略地分为三大类：第一类通常会与Bass House、Complextro、Hybrid Trap、US Dubstep等注重于Bass烘托的风格进行融合，这也是目前市场上最为主流的一种形式，其代表制作人有Tokyo Machine等；第二类通常会与Future Bass、Melodic Bass、Melodic Dubstep、Midtempo等注重于旋律表达的风格进行融合；第三类则通常会与Kawaii Bass等更加日系的风格进行融合。

200-Step，一般认为是Drumstep体系下的标签，由日本制作人かめりあ提出，最早出现于其于2014年发布的歌曲《shadows of cats》当中。200-Step在Drumstep的基础上增加了更多属于日系电子音乐的元素，速度会比普通的Drumstep更快、节奏更多变，Bassline也更加错综复杂，整体听感比普通的Drumstep更加狂躁、激进。此外，200-Step通常会出现于日系Hardcore当中作为点缀或过渡，很少有作为歌曲主体风格的情况。

Neurofunk，最早出现于1997年的英国伦敦，并于1999年左右进一步演化。制作人Ed Rush与Optical于1997年在V Recordings发行的单曲《Funktion》普遍被认为是第一首Neurofunk，而“Neurofunk”这一名称则于音乐评论家Simon Reynolds在1998年出版的著作《Energy Flash: A Journey Through Rave Music and Dance Culture》当中提出。Neurofunk于Techstep的基础上发展而来，与Darkstep以及Skullstep的关系较为密切，其继承了Techstep独特的、具有科技感的氛围，并通常会使用浑厚的、侵略感较强的Neuro Bass或者Reese Bass，且往往注重于声音设计，其节奏也会比Techstep更加迅猛、复杂，整体听感更加躁动。Neurofunk的代表制作人有Buunshin、Current Value以及L 33等等。

Extratone，是Speedcore的一个分支流派，其最初的定义为BPM在3600以上的Speedcore，后来又下降至1000。Extratone有着Flextone、Melodic Extratone、Supertone以及Hypertone等分支流派或标签，其中Supertone的BPM在15000~1200000之间，而Hypertone则达到了惊人的1200000以上。这些速度单凭人耳已经完全无法区分，许多艺术家们也会把它当成一种实验性音乐进行制作。Extratone的优秀制作人包括Diabarha、m1dy以及m1dlet等。

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