中文系培养作家吗？创意写作是干什么的？

好像看到石黑一雄在访谈录里说过，创意写作倒不是真的在写作上教会了他什么，而是提供了一个持续写作的环境和动力。

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读的不是教你怎么写作，其实读的是人脉。有一个好的导师，你写的东西才更容易被文学杂志发表。

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前些年为了提高写文的水平，我看了一些关于国外创意写作的工具书（应该算是工具书吧）。 我不知道视频内同学提问的创意写作是否正是我看到的那些关于创意写作的内容哈（毕竟我不是就读这个专业的，不怎么了解），仅就我自己看过的那些工具书内容而言，他们提供的写作方法更偏向于“打造一部商业方面容易获得成功的剧本”。 假如我没理解错的话，创意写作并不等同于文学。 不知道这位同学提出这样的疑问是不是因为想在写作之路上获得进步。 但首先，要明白自己想努力的究竟是哪个方向。 如果你想写一部结构不松散的剧本，或者网文，在毫无头绪时按照工具书的方法进行，是比较容易有收获的，也就是“学会某些模式或套路”，比如契诃夫之枪就属于商业作品里非常经典的套路，一个设定给出来，最后必定回收伏笔；假如你并不打算在剧情中用到这个设定，也就没有必要写出来。 （当时我就发现那些工具书教的内容和套路大同小异……且没能让我得到提升。我才发现这些原来并不是我想要的“提升”） 但文学作品是不同的。 有很多耐看的文学作品，在剧情结构上并不能称得上完整，并不会像精彩的网文、成功的商业电影那样剧本扎实/严丝合缝/伏笔必然回收。 打个比方，创意写作是构思精彩的剧本杀，而文学作品更像是呈现角色们的人生，而人生总是不那么完满的、无常的、遗憾的、让人如鲠在喉的。 不知道提问的同学是想往哪个方向走，如果不是想写剧本，只是单纯想提高自己的写作表达水平，比如写散文、随笔，我觉得“真诚表达”最重要，其次就是不要吝啬坚持用文字表达。 文字表达是非常个人的东西，作者是否诚实直面自己要表达的内容，这是能够在文字内容中体现的。 但如果你就想专攻创意写作，想写出精彩的故事和剧本，那么按照创意写作的工具书去设置悬念和各种反转套路，会很适合你。

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考创写ing，我觉得这个问题其实不能一概而论的，每个人需求和能力点不一样，对我来说［创意］当然没法教，但是某些［技巧］或者［练习方法］光靠自己摸索不出来或者速度实在太慢，就需要借助更专业的帮助来提升自己。有意识地踩在前人肩膀上，利用好有效的方法达到目的，总比自己闭门造车好嘛。 当然…以前在别的平台发帖认识过一部分想考创写的网友，开口问我“创写和法硕哪个更好考？建议考哪个？”，还有表示自己高考后就没写过800字以上的文章了所以暂时还没开始练笔了…这类情况个人觉得，emmm确实没太必要读这个专业了…

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我就是前两年看杨宁老师入坑艺术美学 最后调剂读了创写 我特别满意 特别有获得感 读创写就是自己修炼自己 （任何专业都这样 真正热爱写作就可以读 真正热爱也可以不读）

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不知道內地的這個專業現狀如何，在香港讀的創意寫作碩士，老師說不是要把我們培養成作家，因為再多的教學也只能教技巧，怎麼樣去提升自己的寫作能力，最重要的還是需要不斷地閱讀，才能提升。但是學校的課程大多都蠻有趣味，讓我們能夠了解到除了嚴肅文學之外的一些非傳統寫作，還有一些藝術類的課程，我覺得這些最重要的其實都是為了讓我們在寫作時有更多不一樣的靈感和啟發。香港的這個專業其實教學環境挺好的，當然作業也不少啊哈哈（以上僅是個人感受

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标准化的写作可以教，真正的写作不能教

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我觉得写作需要学习一定的基础，但真要有自己的风格就不能教学了。比如佩德罗巴拉莫出现了，大家才知道哦原来可以这样写。另一方面，过于专业化也会导致垄断，出版社不收普通人，导致所谓的艺术性与普罗大众审美脱节。所以我觉得写作课可以有但不多。

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这个问题其实很模糊，就什么才算值得，这个标准是什么，可能对每个人来说都是不一样的

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我在银行的时候就是我想成为作家，然后发现我们的同业确实有成为作家了，因为在银行工作确实有非常多的读书的时间，而且那个同业是拿了奖了，然后我的领导也是一个就是会发文章给图书馆的，感觉行里就是各方面人才都有，就算是工作可能摸鱼也可以读一点，我觉得写作不仅仅是专业人可以做的事，就是有闲暇时间的人都可以，能拿起笔写出一个故事来，我都觉得非常的厉害

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[吃瓜]在读。不如我们思考一下还有什么中文专业值得读。

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而且感觉现在的创写想要的只是中文专业出身的写作者（ ）

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杨老师能够谈一下Deepseek对于文学专业的冲击嘛

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@杨宁老师 欢迎老师！！！我的网络老师！终于要见到真人啦！

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我的老天爷呀 杨宁老师这些年发生啥了。。

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作家最需要的是超越常人的经历

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写作能力完全在写作之外，写作本身反而成了次要的了。大学教授走出自己的学术圈子，搞写作，丢到市场上，真能养活自己的恐怕也不多。

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国家想培养“讲好中国故事”的人，所以这个创意写作专业反倒收到不少重视

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创写硕士默默飘过

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