当代现实主义作品的问题是什么？现实主义与表现主义的分歧在哪里？

鹅的草莓夹心糖 2022-01-14

我觉得文艺作品既要反映社会历史及其发展规律，也要表现情感

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crazypantsssssss 2022-01-14

换一个角度讲，我一个老师的说法，抗日剧的泛滥也是一种无奈，因为仅存的类型片太少，比如像《征服》这样的城市黑帮题材、《编辑部的故事》这样的讽刺喜剧难以发展，而抗日剧、谍战片作为类型本身却天生具有“正当性”，类型自身发展也充分制作成本也低，所以，观众基本的审美需求就会全部呈现在一个类型里（对于英雄人物、笑料、暴力乃至色情的渴望），而这些需求其实更合适在其他的类型中呈现，但并没有合适的类型来创作。

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澈舟_vixerunt 2022-01-14

可不可以这么理解：认识消失了，影视剧里的“穷人”形象也消失了

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InPajamas 2022-01-14

我还是去看看完整版，这截出来的片段对我来说有点太抽象了。

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账号已注销 2022-01-15

我有一个疑问：为什么在90年代至00年代初期的一些深蕴内涵而且极具生活气息的影视剧到今天会几近消亡呢？

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penser鼠鼠 2022-01-14

雀氏 50—70年代十七年文学文学成为整个时代、社会的传声筒成为政治的附庸因此当时的文学理论配合这种政策性的理念偏向卢卡奇式地强调反映论

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小学生阳仔 2022-01-14

杨宁老师，您的美学课我已经看了一半了！而且我记了很多笔记，我第一次上课记笔记！竟然是在一个非本校的老师的视频课上！哈哈哈。

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蹬鹰化龙 2022-01-14

主流就是上当的意思，上了西方话语权的当[Kizuna AI _花q]

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四月情塚 2022-01-14

抗日神剧烂在:“假”。

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泠泠清清情 2022-01-14

我觉得，表现主义和现实主义之争首先要从题材出发。《变形记》描写的是现代人的异化，这一题材是难以用现实主义手法来记叙的。而抗日剧的面对的是严肃的历史，若用表现主义手法则易肤浅。文学作品不能拿开题材而单论某种理论的正误。文学的形式和内容是辩证的，这点从艾略特和庞德的诗学理论之争就可窥见一二。至于说当今时代更偏向哪一理论，是由主流意识形态，生产力发展，社会状况所决定的。不能说哪个理论就高于哪个

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