Description
作曲家简介：
详见 BV1BZ4y1b7qJ
关于作品：
20世纪80年代，洛克申的音乐开始能够在莫斯科演出。他不再为大型管弦乐队创作，偏好的演奏媒介是室内管弦乐队或一种扩充的室内乐合奏形式，并且创作的音乐在音响和音乐表现手法上都比以前更加简洁精确。六分钟的女高音独唱交响作品《诗歌的艺术》（1981年）是他这一时期最短的作品之一。它由女高音克拉拉·卡丁斯卡娅（Klara Kadinskaya）与莫斯科大剧院独奏家合奏团首演，证实了鲁道夫·巴沙伊所写的关于洛克申的简洁与凝练：“他的作品包含了精确和简洁的非凡范例。他能够在相当短的乐句空间内，甚至在一个小节中，勾勒出一幅丰富多彩的画面、一个场景，有时甚至是一整部戏剧。” 作曲家本人对这部作品十分喜爱，将其视为自己最好的作品之一。
洛克申再次选用尼古拉·扎博洛茨基的文本进行创作，创作出的音乐与文学原著完美融合，令人惊叹。这首诗名为《大雷雨》，洛克申在作品中选取了一个奇妙的比喻作为核心隐喻，将远处最初的雷声比作母语里说出的最初话语。扎博洛茨基对雷雨的精彩描写，在每一个细节上都似乎与洛克申钟爱的表现主义风格相得益彰，甚至包括他早期的颓废主义作品：闪电划过，痛苦地颤抖，呼吸愈发困难，青草倒伏，而雷雨竟像是一位从黑暗水中浮现的白皙的少女。这首为雷雨而作的音乐，用轻盈而细腻的笔触描绘着雷雨，没有直接的拟声，有自己的节奏韵律，独立于文本和快速清晰的声乐朗诵之外流动。声乐朗诵与自由流动的音乐相邻，有时听起来简直像绕口令。然而，这种 “嘈杂” 并非偶然的不和谐，而是文本、言语和音乐之间一种全新的独特平衡。它们各在不同的空间，随着作品的推进，才以一种奇妙、近乎狂喜的方式相互交织、彼此靠近。这是同一理念的两种不同表现形式：“母语” 是无法用言语形容的！……
……作曲家仿佛自己在朗诵这首心爱的诗，带着深刻的情感，富有艺术性、自由且充满激情。
（资料来源：CD小册子、*同第一交响曲简介相同的网址链接*；作者：Boris Yoffe、Josef Beheimb；翻译有部分删改）
演奏者：
Vanda Tabery (Soprano)
Michel Swierczewski / Graz Grosses Orchester
音频来源：专辑 [Lokshin - Les fleurs du mal]
曲谱来源：Нотный архив Бориса Тараканова
封面画：Versandete Siedelung - Paul Klee, 1935
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