【理查·施特劳斯】《埃莱克特拉》选段 Elektra Excerpt (古尔德演奏)

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合集 · 古尔德演出集 (51)

  1. 58:56
    哥德堡变奏曲
  2. 14:52
    哥德堡变奏曲：卡农
  3. 42:20
    哥德堡变奏曲：第四变奏
  4. 1:48
    c小调第二号键盘组曲之序曲
  5. 5:16
    G大调第五号键盘组曲
  6. 25:52
    d小调第一号钢琴协奏曲
  7. 8:09
    f小调第五号钢琴协奏曲
  8. 8:21
    赋格的艺术：对位曲第四曲 Contrapunctus IV
  9. 25:28
    D大调第五号勃兰登堡协奏曲 BWV 1050
  10. 3:13
    升C大调前奏曲和赋格
  11. 4:02
    降E大调赋格
  12. 4:33
    E大调前奏曲和赋格
  13. 6:40
    升f小调前奏曲和赋格
  14. 4:52
    降b小调前奏曲和赋格
  15. 3:53
    降b小调赋格
  16. 15:33
    c小调第四号小提琴奏鸣曲 (梅纽因演奏小提琴)
  17. 21:22
    康塔塔：抵抗罪恶
  18. 14:06
    C大调第一号钢琴协奏曲第一乐章
  19. 17:17
    d小调第十七号钢琴奏鸣曲「暴风雨」
  20. 19:32
    E大调第三十号钢琴奏鸣曲
  21. 39:48
    E大调第三十号钢琴奏鸣曲第一乐章
  22. 14:53
    降A大调第三十一号钢琴奏鸣曲第三乐章
  23. 26:43
    英雄变奏曲
  24. 26:00
    G大调第十号小提琴奏鸣曲 (梅纽因演奏小提琴)
  25. 23:10
    A大调第三号大提琴奏鸣曲
  26. 12:09
    F大调第六交响曲「田园」钢琴版节选
  27. 12:30
    c小调32首钢琴变奏曲 woO 80
  28. 2:46
    塞西莉 Cäcilie (洛伊丝·马歇尔演唱)
  29. 15:53
    降E大调小提琴奏鸣曲 (第一乐章)
  30. 6:41
    奥菲莉亚之歌 第一首 (洛伊丝·马歇尔演唱)
  31. 1:20
    奥菲利娅之歌 第二首 (洛伊丝·马歇尔演唱)
  32. 3:11
    奥菲利娅之歌 第三首 (洛伊丝·马歇尔演唱)
  33. 6:17
    《贵人迷》组曲：序曲
  34. 5:15
    《贵人迷》组曲：服装店老板的上场及舞蹈
  35. 9:49
    《贵人迷》组曲：宴会
  36. 7:45
    就寝的时候到了 (洛伊丝·马歇尔演唱)
  37. 2:16
    就寝的时候到了 (节选)
  38. 34:40
    《埃莱克特拉》选段 Elektra (excerpt)
  39. 9:43
    【莫扎特】c小调柔板与赋格 K546
  40. 25:36
    【普罗科菲耶夫】降B大调第七号钢琴奏鸣曲
  41. 8:12
    【欣德米特】降B大调第三号钢琴奏鸣曲 第四乐章 (古尔德演奏)
  42. 32:23
    【肖斯塔科维奇】g小调钢琴五重奏 Piano Quintet in G minor Op. 57 (古尔德等演奏)
  43. 12:40
    【斯韦林克】幻想曲
  44. 8:42
    【韦伯恩】钢琴变奏曲
  45. 5:30
    【马勒】原光
  46. 9:12
    【拉索】Who Follow With Me
  47. 2:07
    【马伦齐奥】春天回来了 Sprint Returns
  48. 5:33
    【古尔德】So You Want to Write a Fugue?
  49. 17:08
    【勋伯格】小提琴与钢琴幻想曲 (古尔德和梅纽因演奏)
  50. 41:17
    【勋伯格】钢琴组曲：间奏曲 Piano Suite: Intermezzo
  51. 18:15
    【莫扎特】降B大调第13号钢琴奏鸣曲 K.333 (古尔德演奏)

Parts

  1. P1 · 古尔德讨论理查·施特劳斯
  2. P2 · 正片
Description 
DVD自压，无损音质
《埃莱克特拉》写于 1906 至 1908 年，1909 年在德累斯顿首演，是理查·施特劳斯根据霍夫曼斯塔尔剧本创作的一幕歌剧。题材来自阿伽门农家族的血仇：阿伽门农被妻子克吕泰墨斯特拉和情人埃癸斯托斯杀害，女儿埃莱克特拉留在宫中，等待弟弟俄瑞斯忒斯归来复仇。施特劳斯和霍夫曼斯塔尔把这一题材压缩成一幕，几乎不给观众喘息的分场空间。人物的言语、乐队的推进、宫中不断累积的恐惧，常在同一条戏剧时间中连续发生。

古尔德以钢琴独奏形式演奏的《埃莱克特拉》选段，来自这部歌剧的音乐材料。它在这个视频中可以被当作一段钢琴独奏聆听，但其原本的语法仍属于歌剧：旋律对应人物的声腔，低音和内声部承担乐队原有的张力，和声转向保留着舞台情境中的不安。古尔德没有把施特劳斯改写成一首舒适的钢琴抒情曲。他的处理更接近一次声部重组：把原本分散在歌唱和乐队中的材料集中到键盘上，使观众能听见旋律、低音、内声部和重音之间的相互牵制。

这段选曲指向克丽索忒弥斯的独白“我不能坐着望向黑暗”。她是埃莱克特拉的妹妹，同样活在这座充满谋杀记忆的宫殿里，却没有把全部生命交给复仇。她说自己无法继续守着黑暗，夜里在屋中徘徊；她想出去，想生活，想有孩子。这个人物容易被简单的解读为软弱或妥协，但音乐提供了更复杂的形象。她的旋律有较长的呼吸，常向高处伸展，像是急切地寻找出口；旋律下方的伴随声部却持续活动，提醒听者：她所向往的普通生活，并没有真正脱离这座宫殿的威胁。

在歌剧原貌中，克丽索忒弥斯的声音需要穿过施特劳斯庞大的乐队。转到钢琴上，问题变得更直接：一双手如何同时承担女高音的线条、低声部的支点、中声部的躁动，以及和声本身的厚度。古尔德的处理不依赖长踏板制造模糊的丰满感。他常把声部边缘弹得清楚，使高声部保持歌唱性，低声部保留沉重的支撑，中间的短促音型则不断干扰平稳行进。观众可以留意这些内声部，它们不是单纯的伴奏装饰；克丽索忒弥斯急于说出“我要出去”时，音乐内部的短促音型也随之变得更密，平稳的歌唱线不断受到干扰。

这段钢琴转写还让人听见施特劳斯音乐中带有危险感的舞曲特征。某些句子有三拍摇摆和轻微旋转感，容易让人联想到婚姻、家庭、日常生活和社交舞步的世界；但这些重音并不安稳，旋律也很少真正放松。这些带有摇摆感的节奏在古尔德手中并不显得轻松。清晰的触键保留了舞曲的轮廓，较硬的重音又削弱了它的圆滑感，使克丽索忒弥斯对日常生活的向往带着明显的急迫。克丽索忒弥斯想要的“普通命运”，在这部歌剧里已经不是自然可得的生活，而是需要从血腥家庭记忆中挣脱出来的愿望。

这一段的和声很少停在稳定的位置。施特劳斯常让旋律继续向前，句末却迟迟不给出明确的终止；半音化的转向、突然加厚的和弦、被拉开的音区，使每一次抒情都带着受阻的感觉。到“我要有孩子”“我是女人，想要女人的命运”这一类文本冲动附近，钢琴织体往往变得更密，右手线条被推向更高处，左手和中声部同时增加重量。钢琴无法复制原作中木管、铜管和弦乐的具体音色，却能把原作中的压力集中到声部转换、音区对比和触键强度上。听者感受到的不是管弦乐色彩的缩小版，而是戏剧冲突在钢琴上的重新分配。

熟悉古尔德巴赫录音的听众，可能会对他演奏理查·施特劳斯感到意外。其实这段《埃莱克特拉》并不只是展示他能控制多厚的音响；更关键的是，他让施特劳斯华丽表层下的声部关系变得清楚。突出的重音、突然变亮的高音、从低音区推上来的和声，都与克丽索忒弥斯的处境有关。她并非站在埃莱克特拉复仇故事之外的抒情插曲；她把另一种求生愿望带进同一个悲剧空间，使这部歌剧的冲突不只停留在复仇与惩罚之间。

聆听这段钢琴独奏时，可以暂时不去想象完整舞台，却仍要记得它来自歌剧。高声部接近人物的歌唱，低音区保留宫殿场景中的沉重背景，内声部的连续活动则让音乐难以获得真正的安静。古尔德把这些力量压缩到一架钢琴上，保留下来的并非施特劳斯乐队的外在规模，而是人物愿望与现实处境之间的拉扯。

Comments

jeveuxvertbleu 2026-06-08

最爱的歌剧之一。夸张地说几乎倒背如流。 这个钢琴改编太珍贵了，感谢分享！ [星星眼]

♥ 4

bili_95568507052 2026-06-08

of course its NOT fun to play