【莫扎特】降B大调第13号钢琴奏鸣曲 K.333 (古尔德演奏)
合集 · 古尔德演出集 (51)
-
哥德堡变奏曲
58:56
-
哥德堡变奏曲:卡农
14:52
-
哥德堡变奏曲:第四变奏
42:20
-
c小调第二号键盘组曲之序曲
1:48
-
G大调第五号键盘组曲
5:16
-
d小调第一号钢琴协奏曲
25:52
-
f小调第五号钢琴协奏曲
8:09
-
赋格的艺术:对位曲第四曲 Contrapunctus IV
8:21
-
D大调第五号勃兰登堡协奏曲 BWV 1050
25:28
-
升C大调前奏曲和赋格
3:13
-
降E大调赋格
4:02
-
E大调前奏曲和赋格
4:33
-
升f小调前奏曲和赋格
6:40
-
降b小调前奏曲和赋格
4:52
-
降b小调赋格
3:53
-
c小调第四号小提琴奏鸣曲 (梅纽因演奏小提琴)
15:33
-
康塔塔:抵抗罪恶
21:22
-
C大调第一号钢琴协奏曲第一乐章
14:06
-
d小调第十七号钢琴奏鸣曲「暴风雨」
17:17
-
E大调第三十号钢琴奏鸣曲
19:32
-
E大调第三十号钢琴奏鸣曲第一乐章
39:48
-
降A大调第三十一号钢琴奏鸣曲第三乐章
14:53
-
英雄变奏曲
26:43
-
G大调第十号小提琴奏鸣曲 (梅纽因演奏小提琴)
26:00
-
A大调第三号大提琴奏鸣曲
23:10
-
F大调第六交响曲「田园」钢琴版节选
12:09
-
c小调32首钢琴变奏曲 woO 80
12:30
-
塞西莉 Cäcilie (洛伊丝·马歇尔演唱)
2:46
-
降E大调小提琴奏鸣曲 (第一乐章)
15:53
-
奥菲莉亚之歌 第一首 (洛伊丝·马歇尔演唱)
6:41
-
奥菲利娅之歌 第二首 (洛伊丝·马歇尔演唱)
1:20
-
奥菲利娅之歌 第三首 (洛伊丝·马歇尔演唱)
3:11
-
《贵人迷》组曲:序曲
6:17
-
《贵人迷》组曲:服装店老板的上场及舞蹈
5:15
-
《贵人迷》组曲:宴会
9:49
-
就寝的时候到了 (洛伊丝·马歇尔演唱)
7:45
-
就寝的时候到了 (节选)
2:16
-
《埃莱克特拉》选段 Elektra (excerpt)
34:40
-
【莫扎特】c小调柔板与赋格 K546
9:43
-
【普罗科菲耶夫】降B大调第七号钢琴奏鸣曲
25:36
-
【欣德米特】降B大调第三号钢琴奏鸣曲 第四乐章 (古尔德演奏)
8:12
-
【肖斯塔科维奇】g小调钢琴五重奏 Piano Quintet in G minor Op. 57 (古尔德等演奏)
32:23
-
【斯韦林克】幻想曲
12:40
-
【韦伯恩】钢琴变奏曲
8:42
-
【马勒】原光
5:30
-
【拉索】Who Follow With Me
9:12
-
【马伦齐奥】春天回来了 Sprint Returns
2:07
-
【古尔德】So You Want to Write a Fugue?
5:33
-
【勋伯格】小提琴与钢琴幻想曲 (古尔德和梅纽因演奏)
17:08
-
【勋伯格】钢琴组曲:间奏曲 Piano Suite: Intermezzo
41:17
-
【莫扎特】降B大调第13号钢琴奏鸣曲 K.333 (古尔德演奏)
18:15
Description
DVD自压 本曲大致写于1783年末,是一部三个乐章的独奏键盘奏鸣曲。早期研究认为它成稿于1778年的巴黎或1779年的萨尔茨堡,笔迹、纸张与水印研究后来把年代移至莫扎特定居维也纳之后。年代的修正改变了作品的历史定位,使它成为莫扎特定居维也纳之后的作品。 全曲共三个乐章。第一乐章快板,采用奏鸣曲式,旋律材料丰富,倚音、下行级进与分解和弦贯穿多个主题,并在发展部和再现部中不断转换调性位置。第二乐章如歌的行板,以歌唱性的旋律为中心,通过同音反复、装饰音和较频繁的和声变化扩展中段,并在主题回归时重新整理这些材料。第三乐章优雅的小快板,采用回旋性布局,主部主题多次返回,其间穿插关系小调及快速音型;临近结尾还出现一段独奏段落,使终止被有意延后。 第一乐章 Allegro 为4/4拍。开头四小节里,右手最初的G先倚向F,再沿音阶落到降B;第二小节旋律重新上行,第三小节又以一串下行音抵达A,第四小节再解决到D与降B。第23小节出现新的副部材料,仍以顺级下行为显著轮廓;到第39小节,分解和弦和十六分音符跑动增密,强弱对照也更频繁。几个主题各有节奏和音区,却共享倚音、下行音型与分解和弦,呈示部因而听来像连续生长出的几句话,彼此由共同手势相连。这里的旋律丰饶,却依然有着很强的辨识度,原因在于新材料常从既有的音程和装饰手势中重新组合。 第64小节以后,开头主题先在属调F大调出现,很快让位给阿尔贝蒂低音之上的快速音型。和声经过f小调、c小调、g小调等区域,熟悉的键盘型态由此获得比呈示部更频繁的调性变换。约第94小节,降G音在主题回归前后留下鲜明的同主小调色彩,降B大调的再现随后确立;第119与第135小节附近,两组副部材料也改在主调回来。听觉上的“返回”因此有两重根据:主题轮廓重新出现,原先属于属调的材料同时被主调吸收。第161小节附近的尾声再取呈示部结尾的材料,乐章由此完成收束。 第二乐章 Andante cantabile 转入降E大调和3/4拍。开头仍是歌唱性右手旋律,但第14小节起的属调材料加入了显眼的同音反复,这个小动机很快成为中段的骨架。第32小节以后,同音反复持续出现,和声依次经过f小调、c小调、降A大调和降D大调,半音变化随之增多;原先平稳的三拍子之上,和声色彩频繁转换,局部的突强与随后的弱奏也使短句之间的边界更清楚。第51小节,开头主题返回,右手已经添上更密的装饰音;第64小节,先前处于属调的材料转到主调。Cantabile 在这里具体表现为一条能够被反复修饰的歌唱线:主题旋律保持清晰可辨,每次返回又伴随着装饰音、和声背景与声部配置的变化。慢乐章的平静由这些持续变化的细部构成,装饰与和声始终改变着旋律的面貌。 终曲 Allegretto grazioso 回到降B大调,采用2/2拍和回旋性布局。开头八小节十分规整:前四小节停在属和声,后四小节以相近材料补足并回到主和弦,形成清楚的前后呼应。旋律中的倚音和下行级进也把终曲与第一乐章接在一起;两端乐章的开头都让G先作为F周围的装饰音出现,再把上声部向下引导。第65小节附近,音乐转入关系小调g小调,十六分音符三连音的顺级下行又从主部材料中生出新的段落。第112小节主部再次回来时,连续快速音型已经让回旋主题兼具回归与发展两种作用。终曲的轻巧来自段落轮换与材料变化同时进行;每次返回都伴随新的音型密度或调性位置。 终曲最不寻常的段落出现在结束前。第148小节,副部材料已经在降B大调重现;第155—156与163—164小节都形成终止感,音乐随即继续。第171小节,双手停在带延长号的终止四六和弦上:低音仍是F,降B大调主和弦以第二转位出现,和声因此仍要求向属和弦解决。谱面紧接着写出 Cadenza in tempo。第173小节附近,回旋主题的轮廓回来,低音F却继续维持;随后经过同主小调、降G大和弦与增六和弦,属功能至少延长到第185小节末。协奏曲中常由独奏者占据的华彩位置,在这里被纳入单件键盘乐器的奏鸣曲:低音F继续维持和声支点,上方则出现主题碎片与快速装饰,由同一架键盘完成通常由独奏与乐队分担的悬置和回归。 第198小节出现 ad libitum,快速音阶与琶音进一步拉长停顿后的悬念;第199小节标出 in tempo 并形成强烈的属七和弦,第200小节回旋主题才在主和声支持下重新出现。结束仍被继续推迟。第206—207与209—210小节,两次到达降B和弦时都采用第一转位,低音没有落到主音;直到第214小节,右手C音的颤音下行到降B,低音以根音位置的V—Ⅰ完成稳定的正格终止。余下十小节承担收尾:快速音型缩短,低音回到主调根基,末尾几组降B大调和弦把此前持续悬置的属功能完全解除。全曲由此到达了终点:装饰停止,双手共同落在降B大调主和弦,长久延后的闭合在这里完成。
Comments
任何场合都是自己玩自己的。。。,
♥ 3 ↩ 1
古尔德我命中注定的妻子[喜欢][喜欢][喜欢]