【理查·施特劳斯】降E大调小提琴奏鸣曲 (第一乐章) Violin sonata In E-flat major Op. 18 (古尔德和奥斯卡·舒姆斯基演奏)
合集 · 古尔德演出集 (51)
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哥德堡变奏曲
58:56
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哥德堡变奏曲:卡农
14:52
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哥德堡变奏曲:第四变奏
42:20
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c小调第二号键盘组曲之序曲
1:48
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G大调第五号键盘组曲
5:16
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d小调第一号钢琴协奏曲
25:52
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f小调第五号钢琴协奏曲
8:09
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赋格的艺术:对位曲第四曲 Contrapunctus IV
8:21
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D大调第五号勃兰登堡协奏曲 BWV 1050
25:28
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升C大调前奏曲和赋格
3:13
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降E大调赋格
4:02
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E大调前奏曲和赋格
4:33
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升f小调前奏曲和赋格
6:40
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降b小调前奏曲和赋格
4:52
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降b小调赋格
3:53
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c小调第四号小提琴奏鸣曲 (梅纽因演奏小提琴)
15:33
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康塔塔:抵抗罪恶
21:22
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C大调第一号钢琴协奏曲第一乐章
14:06
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d小调第十七号钢琴奏鸣曲「暴风雨」
17:17
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E大调第三十号钢琴奏鸣曲
19:32
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E大调第三十号钢琴奏鸣曲第一乐章
39:48
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降A大调第三十一号钢琴奏鸣曲第三乐章
14:53
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英雄变奏曲
26:43
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G大调第十号小提琴奏鸣曲 (梅纽因演奏小提琴)
26:00
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A大调第三号大提琴奏鸣曲
23:10
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F大调第六交响曲「田园」钢琴版节选
12:09
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c小调32首钢琴变奏曲 woO 80
12:30
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塞西莉 Cäcilie (洛伊丝·马歇尔演唱)
2:46
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降E大调小提琴奏鸣曲 (第一乐章)
15:53
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奥菲莉亚之歌 第一首 (洛伊丝·马歇尔演唱)
6:41
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奥菲利娅之歌 第二首 (洛伊丝·马歇尔演唱)
1:20
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奥菲利娅之歌 第三首 (洛伊丝·马歇尔演唱)
3:11
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《贵人迷》组曲:序曲
6:17
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《贵人迷》组曲:服装店老板的上场及舞蹈
5:15
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《贵人迷》组曲:宴会
9:49
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就寝的时候到了 (洛伊丝·马歇尔演唱)
7:45
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就寝的时候到了 (节选)
2:16
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《埃莱克特拉》选段 Elektra (excerpt)
34:40
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【莫扎特】c小调柔板与赋格 K546
9:43
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【普罗科菲耶夫】降B大调第七号钢琴奏鸣曲
25:36
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【欣德米特】降B大调第三号钢琴奏鸣曲 第四乐章 (古尔德演奏)
8:12
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【肖斯塔科维奇】g小调钢琴五重奏 Piano Quintet in G minor Op. 57 (古尔德等演奏)
32:23
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【斯韦林克】幻想曲
12:40
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【韦伯恩】钢琴变奏曲
8:42
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【马勒】原光
5:30
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【拉索】Who Follow With Me
9:12
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【马伦齐奥】春天回来了 Sprint Returns
2:07
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【古尔德】So You Want to Write a Fugue?
5:33
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【勋伯格】小提琴与钢琴幻想曲 (古尔德和梅纽因演奏)
17:08
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【勋伯格】钢琴组曲:间奏曲 Piano Suite: Intermezzo
41:17
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【莫扎特】降B大调第13号钢琴奏鸣曲 K.333 (古尔德演奏)
18:15
Description
DVD自压,16bit/48kHz无损音质 理查·施特劳斯的作品既是对19世纪浪漫主义创作的精彩总结,又是对20世纪新的作曲趋势的一种预示。《降E大调小提琴奏鸣曲》创作于理查·施特劳斯的青年时代,是他室内乐作品的收官之作,也是小提琴演奏文献中不可多得的经典曲目。在这部作品中,理查·施特劳斯对古典奏鸣曲组织形式进行了诸多的创新和探索,各乐章的主题充满戏剧性对比和张力,气魄宏大。演奏技术复杂全面,需要演奏者具有丰富的想象力和表现力,并能从室内乐的合作角度出发,掌握好声部平衡,将多变的织体节奏与交响化的音响效果展示出来。 《降E大调小提琴与钢琴奏鸣曲》共分为三个乐章: Ⅰ. 不太快的快板 Ⅱ. 即兴曲:歌唱的行板 Ⅲ. 终曲:行板—快板 全曲气势恢弘,又不缺乏细腻深情的情感体现。虽然这首奏鸣曲运用了传统奏鸣曲的结构形式,但随处可见其自由发展的印记。相传施特劳斯创作这首《降E大调小提琴奏鸣曲》时正与女高音歌唱家保利娜德阿娜处于热恋中,她后来成了他的妻子。全曲充满了年轻人的激情和动力,也带有着相当强烈的戏剧冲突和对比,在乐曲的进行中,我们甚至能隐隐感受到作曲家贯穿一生的个性——施特劳斯式的内心矛盾和强烈对比。这一曲调也被保留在施特劳斯后来的一部歌剧中。 在第一乐章中借鉴了瓦格纳式动机发展的作曲方法,每个部分之间过渡自然、流畅:呈示部中主题丰富,情感细腻,运用特点鲜明的重音,凸显了略带沧桑的英雄主义色彩。发展部完整充分,建立在回顾呈示部材料的基础上,运用对比并置的方法增加戏剧性冲突;作曲家在尾声构建了一个宏大的高潮,雄壮且充满动力性,强化了辉煌的效果,烘托了壮丽磅礴的气势。作曲家充分的发掘小提琴音量的极限,使其以一把小提琴展示出整个弦乐的音乐色彩。 第二乐章是独立命名的《即兴曲》,整个乐章感情细腻、乐思发展自由,美好如歌的旋律更是具有 “无词歌”式的浪漫主义音乐特征。 末乐章以一段“缓慢而深沉的、勃拉姆斯式的引子”作为与第二乐章的过渡。乐章灵活运用了奏鸣回旋曲式,无论是主部还是副部都呈现多主题多形象的交响诗倾向,谐谑风格的插段也别出心裁。整体情绪是在狂风暴雨般的快板与激情澎湃的旋律间奔腾,骤然迸发出的无穷的能量,音乐效果上展现了力与美的结合。
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