【理查·施特劳斯】最后四首歌：就寝的时候到了 Vier letzte Lieder: Beim Schlafengehen (节选，古尔德演奏)

OriginLab

合集 · 古尔德演出集 (51)

  1. 58:56
    哥德堡变奏曲
  2. 14:52
    哥德堡变奏曲：卡农
  3. 42:20
    哥德堡变奏曲：第四变奏
  4. 1:48
    c小调第二号键盘组曲之序曲
  5. 5:16
    G大调第五号键盘组曲
  6. 25:52
    d小调第一号钢琴协奏曲
  7. 8:09
    f小调第五号钢琴协奏曲
  8. 8:21
    赋格的艺术：对位曲第四曲 Contrapunctus IV
  9. 25:28
    D大调第五号勃兰登堡协奏曲 BWV 1050
  10. 3:13
    升C大调前奏曲和赋格
  11. 4:02
    降E大调赋格
  12. 4:33
    E大调前奏曲和赋格
  13. 6:40
    升f小调前奏曲和赋格
  14. 4:52
    降b小调前奏曲和赋格
  15. 3:53
    降b小调赋格
  16. 15:33
    c小调第四号小提琴奏鸣曲 (梅纽因演奏小提琴)
  17. 21:22
    康塔塔：抵抗罪恶
  18. 14:06
    C大调第一号钢琴协奏曲第一乐章
  19. 17:17
    d小调第十七号钢琴奏鸣曲「暴风雨」
  20. 19:32
    E大调第三十号钢琴奏鸣曲
  21. 39:48
    E大调第三十号钢琴奏鸣曲第一乐章
  22. 14:53
    降A大调第三十一号钢琴奏鸣曲第三乐章
  23. 26:43
    英雄变奏曲
  24. 26:00
    G大调第十号小提琴奏鸣曲 (梅纽因演奏小提琴)
  25. 23:10
    A大调第三号大提琴奏鸣曲
  26. 12:09
    F大调第六交响曲「田园」钢琴版节选
  27. 12:30
    c小调32首钢琴变奏曲 woO 80
  28. 2:46
    塞西莉 Cäcilie (洛伊丝·马歇尔演唱)
  29. 15:53
    降E大调小提琴奏鸣曲 (第一乐章)
  30. 6:41
    奥菲莉亚之歌 第一首 (洛伊丝·马歇尔演唱)
  31. 1:20
    奥菲利娅之歌 第二首 (洛伊丝·马歇尔演唱)
  32. 3:11
    奥菲利娅之歌 第三首 (洛伊丝·马歇尔演唱)
  33. 6:17
    《贵人迷》组曲：序曲
  34. 5:15
    《贵人迷》组曲：服装店老板的上场及舞蹈
  35. 9:49
    《贵人迷》组曲：宴会
  36. 7:45
    就寝的时候到了 (洛伊丝·马歇尔演唱)
  37. 2:16
    就寝的时候到了 (节选)
  38. 34:40
    《埃莱克特拉》选段 Elektra (excerpt)
  39. 9:43
    【莫扎特】c小调柔板与赋格 K546
  40. 25:36
    【普罗科菲耶夫】降B大调第七号钢琴奏鸣曲
  41. 8:12
    【欣德米特】降B大调第三号钢琴奏鸣曲 第四乐章 (古尔德演奏)
  42. 32:23
    【肖斯塔科维奇】g小调钢琴五重奏 Piano Quintet in G minor Op. 57 (古尔德等演奏)
  43. 12:40
    【斯韦林克】幻想曲
  44. 8:42
    【韦伯恩】钢琴变奏曲
  45. 5:30
    【马勒】原光
  46. 9:12
    【拉索】Who Follow With Me
  47. 2:07
    【马伦齐奥】春天回来了 Sprint Returns
  48. 5:33
    【古尔德】So You Want to Write a Fugue?
  49. 17:08
    【勋伯格】小提琴与钢琴幻想曲 (古尔德和梅纽因演奏)
  50. 41:17
    【勋伯格】钢琴组曲：间奏曲 Piano Suite: Intermezzo
  51. 18:15
    【莫扎特】降B大调第13号钢琴奏鸣曲 K.333 (古尔德演奏)
Description 
DVD自压，无损音质

本曲原作是理查德·施特劳斯为女高音与管弦乐队写成的艺术歌曲，在《最后四首歌》的通行出版次序中列第三。这个视频是1966年古尔德与汉弗莱·伯顿谈论施特劳斯时弹奏的约两分十四秒节选。

施特劳斯于1948年8月4日完成《就寝的时候到了》，当时八十四岁，仍在瑞士生活，战后财务与去纳粹化程序带来的困顿尚未完全过去。《最后四首歌》这个总题和今天熟悉的排列，都是作曲家去世后由出版人恩斯特·罗特确定的；1950年伦敦首演时，《就寝的时候到了》反而排在第一。

歌词取自赫尔曼·黑塞1911年的同名诗。三节诗的推进十分明确。第一节写一天使人疲倦，盼望星夜像接纳困倦的孩子那样接纳自己；第二节依次吩咐双手停止劳作、额头忘却思考，让感官沉入睡眠；第三节忽然改变方向：不受看守的灵魂要自由飞翔，并在夜的魔圈中更深、更千百倍地生活。诗的落点是“生活”。睡眠在这里意味着放下白昼的警觉，灵魂因而能够在夜中展开另一种活动。施特劳斯把这层转折写成全曲的核心：身体逐步安静，而旋律在安静中向上舒展。

原曲以降e小调、四八拍的行板开始。器乐前奏没有立即铺开宽阔旋律；低声部缓慢支撑，上方音型带着切分、倚音和三连音的轻微不稳，和声的落点也一再延后。女高音唱出白昼已经使人疲倦，声线从近于说话的音域逐渐舒展。第一节以星夜接纳困倦孩童的想象柔和收束，句尾的下行与延长使请求变成信任：星夜由外部景物转为一个可以安顿身体的所在。

黑塞的诗行短而规整，带有清楚的强弱交替与交叉押韵。施特劳斯没有把这种规整写成摇篮曲式的方整节拍：声乐句常越过小节线，关键词被延长，伴奏的切分又使拍点略微摇曳。疲倦因此保留着意识活动的痕迹，听来像一个逐步同意休息的过程。这种处理也让诗的语法与音乐的呼吸彼此错开：一行诗走到末尾，和声仍常保留继续前行的倾向；这不会让听众把每一行听成封闭的小节，而会感到睡意在持续推进。

第二节的词句较短，像在逐项放下白昼的职责：双手停止劳作，额头放下思考。伴奏仍保持运动。内声的半音移动、连续三连音和不断改变的和弦位置，使“停止”仍带着尚未完全放松的神经反应。直到感官一一沉入睡眠，速度与力度才进一步收敛。施特劳斯让活动的残余一点点失去支撑；句子在下沉，器乐声部却悄悄积聚成一条将要独立展开的旋律。

女高音停下后，乐谱标出“非常安静”，首席小提琴开始一段宽广独奏。它不只是为歌者换气。这段独奏沿用前文若隐若现的上行冲动，把短促呼吸拉成长句。转折清楚可辨，却没有切断前两节积累的疲惫感。旋律从低动态中抬升，经过数次延展，音域逐渐升高；歌词尚未明说灵魂的飞行，器乐已经先完成了起飞。独奏小提琴保留人的歌唱性，又比语言少一层明确指向，因而能够连接“感官入睡”与“灵魂无拘束”这两个状态。女高音随后在“灵魂不受看守”处重新进入，接过独奏建立的高音区和长线条。这里最动人的关系来自交接：听者先经历一次从静止中升起的运动，随后才由歌词为它命名。

第三节的旋律比前两节拥有更大的跨度。唱到灵魂自由飞翔之处，声线沿长弧上升，伴奏中的三连音持续流动，和声逐步由降e小调转向同一主音的降E大调。语势在夜的魔圈与千百倍的生活处扩大，旋律随即回落，最后的“生活”获得宽阔而克制的延长。歌者结束后，乐队仍继续较长的后奏，让小提琴线条、流动音型与和声余波慢慢归拢。全曲最强的生命意识由逐渐安静的声音承担：自由就在黑夜内部发生。

原谱中，女高音、首席小提琴、弦乐长音、木管与圆号的回应分属不同音色；低铜管与钢片琴又把音色延伸到更沉的低部和清亮的高部。钢琴节选把这些关系集中到两只手，歌词也随之消失。这种缩减使和声骨架变得更加清楚：低音每次改变，顶部旋律的倾向便随之变化；同一长音落在不同和弦上，会从暂时停驻转成继续前行。钢琴音落键后立即衰减，无法复制弦乐持续的气息；演奏者需要通过声部轻重、连奏的衔接和句间停顿，使已经减弱的音仍参与下一和声。听古尔德时，可以辨认顶部旋律何时成为主声部，内声三连音怎样维持方向，低音又如何限制或放开和声。钢琴最要紧的是保存原作中谁在歌唱、谁在推动、谁在等待的关系；管弦音色只能作为记忆留在背后。

在施特劳斯晚期音乐常被战后先锋派视为保守时，古尔德仍公开为他辩护；这段经历也可视作其审美立场的一部分。短短的钢琴节选改变了聆听次序：观众先听到无词的线条，再由原诗补回它的意义。临近结尾，流动音型逐渐减少，和声的推进放慢，最后一个和弦延续片刻，再随钢琴音自身的衰减归于寂静。诗中由休息通向自由活动的转变，便停留在尚未完全消失的余响里。

Comments

秋すいせん 2026-07-18

古哼哼私生饭来也，好可爱啊古哼哼[喜欢]

♥ 1

MT_ivers 2026-07-27

[呲牙][呲牙][呲牙]