【贝多芬】降A大调第三十一号钢琴奏鸣曲 Op. 110 (巴伦博伊姆演奏)

合集 · 巴伦博依姆钢琴演出集 (55)

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降A大调第三十一号钢琴奏鸣曲是在《庄严大弥撒》创作中抽空而作，完成于1821年，全曲笼罩着一层深沉的悲叹色彩。它是贝多芬晚年创作的代表作之一，具有较高的艺术价值和音乐性。这首奏鸣曲以深刻的哲理性和洞察力的锋芒，表露了贝多芬在用自己的内在力量来滋养自己和净化自己，体现了贝多芬把握住自己的命运，对人生目标的不懈地追求。

本曲共三个乐章。

第一乐章，充满感情的如歌的中板，奏鸣曲式。
这是一首雅致而优美的旋律、梦幻一样的琶音所组成的抒情诗。第一乐句初听似乎是一个引子，贝多芬采用了四个声部的写法和圣咏式的声部排列法，温文尔雅地唱出了第一主题。清丽脱俗的第二主题在下属调上奏出，展开部是将第一主题的动机做了八次的转调和反复。罗曼·罗兰曾这样评论第一乐章：“是明亮、抒情的回忆和忧伤、担心、现实阴影的冲突”。

第二乐章，急快板，三部曲式。
具有谐谑曲的性格，拥有豪放性和自由性。强而有力而且非常快速，同时具有幽默感，处处表现得非常认真的样子。这一乐章没有被贝多芬称之为“谐谑曲”，可能是因为它用的是二拍子写成，而“谐谑曲”通常是用三拍子写成。但是，不管怎样，就音乐的性质而论，它完全可以看成“谐谑曲”的。正如罗曼·罗兰所说：“第二乐章表达了贝多芬所常有的在冲突的、短小的玩笑中的尖锐和粗野”。

第三乐章，柔板，回旋曲式。
这是一首柔板序奏的赋格曲乐章，其内容与结构都非常有独创性。赋格曲包括三部分：
第一部分是呈示部，主题在乐曲的各声部轮流出现一次，开始时主题可以在任何一个声部单声进行，然后另一个高声部或低声部也用同一主题回答，但必须在相距四度或五度上作“答题”。如：基本主题曲调轮廓全部再现称“完全答题”，有改变时称“守调答题”。
第二部分发展部：有主题材料在新调性上发展成几个插段，并与主题的片段在各个不同的新调上发展组成。
第三部分再现段：主题回到基本调性上，并在所有声部出现，直至尾声结束全曲。然而，这首赋格曲的风格是贝多芬自己的。正如有人说：贝多芬是巴赫以后唯一创造自己赋格曲风格的人。