【贝多芬】降E大调第四号钢琴奏鸣曲 Op. 7 (巴伦博伊姆演奏)

合集 · 巴伦博依姆钢琴演出集 (55)

Description
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降E大调第四钢琴奏鸣曲是贝多芬初期创作中规模最大的钢琴奏鸣曲之一，全曲共四个乐章。

第一乐章

精神抖擞的快板，降E大调，八六拍，奏鸣曲式。这是一首将年轻贝多芬丰富的感情起伏表现出来的宏大的乐章，尤其是要将戏剧性人生注入到奏鸣曲中的意图已经表露得相当明显。虽然这个乐章尚未产生像贝多芬中期作品那样明晰的效果，但还是能够从作品里最底层所流动的一股热乎乎的某种东西中感觉出来。

第一主题是在左手奏着几乎是贯穿全部乐章的节奏，而右手奏出由和弦的动机与八分音符所构成的旋律。带有丰富和弦性的第二主题在属调降B大调。展开部比较短小。最初先强有力地奏出第一主题，并且以这个主题为主进行发展。再现部是由强有力的第一主题的再现开始，第二主题以主调再现。在庞大的尾奏中，用第一、第二主题做轰轰烈烈的结束。

第二乐章

富有表情的最缓板，C大调，四三拍，三部曲式。这是具有充实的音响，多样色彩感以及深厚情绪的徐缓乐章，显然已远比作品Op. 2成熟得多。首先是音响优美而高雅的主题。经过G大调中间乐节，主题以变奏形态再度出现。

中部则转为降A大调，随着断奏的伴奏奏出厚重的主题，就以此向前发展逐渐恢复稳定后，以很弱的力度再现最初的主题。尾奏用中部主题，最后，乐章幽静地结束。

第三乐章

快板，降E大调，四三拍，三部曲式。这一乐章是优雅的、欢快的。第一段开始于柔和、温柔的主题。由这个主题的动机构成一段优美的乐段之后，再反复一次，接着经过一段将主题以卡农形式作发展的短暂中间乐节之后，便是主题的再现。

中段是降e小调，几乎都是三连音的分解和弦。当中段奏完，便回到第一段，然后结束。

第四乐章

回旋曲，温柔的小快板，降E大调，四二拍，由高音音区画着波浪下降的优美回旋曲，主题充满魅力而且很有表情。

具有颤音特征的第一插部主题以降B大调呈示，这个主题多少有点僵硬，与柔和的回旋曲主题形成有趣的对比。回旋曲主题再现之后，接着出现精力充沛的第二插部主题，然后继续扩大发展。回旋曲主题幽静的第三次出现后，第一插部主题也以降E大调再现，跟随的是装饰得非常优美的最后一个回旋曲主题结束乐章。

第二乐章详细解读

第二乐章是一首复三部曲式结构的作品，分为首部、中部、再现部，最后结尾处加入了尾声。其中，首部是1-24小节，中部是25-50小节，再现部是51-73小节，尾声部分是74-90小节。

第二乐章的首部是有再现的单三部曲式，演奏的速度很慢，力度的强弱对比明显，这段音乐材料具有很强的沉思性。其中，A段为1-8小节，调式调性为C大调。B段为9-14小节，可以分为2+2+2，在B乐段的第13-14两小节中，频繁出现的临时变音记号升fa，以及和声配置为重属和弦到属七和弦的进行，即V7/V—V7，可以视为向G大调离调。再现段A’为15-24小节，调式调性回归于C大调，和声配置与A段相比发生了变化，连续使用减七和弦以及阻碍终止，使得再现段A’扩充为10小节，结束在主和弦上。

第二乐章的中部属于插部性中部，也称为展开型中部，但是这部分并没有形成完整的曲式。在这个乐段中，织体形式较之前发生了改变，由柱式和弦转变为分解和弦。这个乐段引用了新的音乐材料，并且加强了歌唱性。调式调性发生了许多变化，其中，第25-28小节为降A大调，29-32小节为f小调，33-34小节为降D大调。第35小节前两拍为降e小调，第三拍为f小调，36-40小节为C大调，这个部分出现的升fa和降la都倾向于sol，而sol为C大调的V级音，暗示乐曲的进行快到再现部。第41小节为降B大调，第42-44小节为c小调。第45-50小节为中部到再现部的连接，采用的是等节奏型的过渡连接。在这首乐曲的中部，即第42-44小节中出现了假再现。假再现具有三个特征，具体表现在：第一，不在原调上再现；第二，不完全再现；第三，后面不远处有真再现。这种假再现的手法模糊了各个乐曲段落之间的界限，增加了音乐发展的动力性。

第二乐章的再现部是对首部的变化再现，调式调性又重新回归到了C大调，与首部相比变化不大，在主旋律后加入了装饰部分。最后在终止处加入了尾声部分，运用了浸入终止的方式。浸入终止指的是在段落之间形成尾首重叠的关系，浸入终止必定是在多声部结构中放生的，即在前段落音的同时在另一声部重叠新段旋律的起音。这时，前段的终止和弦也就成为后段的开始和弦。在第二乐章中，第74小节之后为尾声部分，再现部的结束音，与由中部主题材料写成的尾声重叠起来，形成两个部分之间的浸入关系。