【肖邦】a小调圆舞曲 Op. 34 No. 2 (巴伦博伊姆演奏)

合集 · 巴伦博依姆钢琴演出集 (55)

Description
DVD自压，16bit/48kHz无损音质
肖邦的一生正处于欧洲浪漫主义思潮涌起的时期，艺术家们往往以自身的境遇与整个大社会发生的变革联系在一起，从而创造出与以往有所不同的浪漫主义风格的作品。这首a小调圆舞曲创作于1831年，在其前一年，受华沙起义的影响，肖邦被迫离开了祖国，失去身边亲人、远离祖国的孤独，他的晚年生活也变的孤寂落寞，这使肖邦在性格和创作上发生巨大变化，从抒情感伤和华丽炫技慢慢转变成为充满悲观的戏剧性作品，倾诉了肖邦怀念祖国的悲观情绪。

这首圆舞曲结构较为单一，它并未完全遵循传统圆舞曲的复三部曲式结构特点，而是在传统圆舞曲的基本结构上经过作者自身对曲子的构建与独特视角的理解构成了带前奏和尾声的再现复二部曲式，传统的圆舞曲落在小节的首个强拍上重音的规律性和秩序性在这首曲子当中均有体现，这样的写作形式，既遵循了圆舞曲基本的特点，又突出了肖邦别具一格的个性。

该作品是由一个十六小节的引子，A部呈示段、B部中段、A部再现段和尾声这五个部分组成。A部主题是由一个反复、起伏较大的单二部曲式组成，作者将此部分刻意的反复，是想将这首曲子忧郁且带有沉重色彩的形象深入人心。第二部分进入一个新的材料，主旋律节奏从头到尾略显缓慢，音与音之间极为分散，左手节奏型为极为典型的圆舞曲节奏型，情感色彩稍显平缓，自由。第三部分曲子的调式调性完全回归主题，旋律进行缓慢，音符时值较长且分散，主旋律进行在右手的高音区，情感上重现A部的紧张压抑感，但又巧妙的加入了第二部分的旋律与情感，使第三部分的节奏情感更加丰富，将全曲第三部分进行了一个总结性的写作手法，把全曲推向了一个最高潮，之后乐曲在回忆、深沉的氛围之中结束全曲。

引子部分通过模进，旋律由双音展开表达了主题悲伤的风格。体现了乐曲中旋律的活力也给音乐带来了动力，在乐曲的第二部分中，调式转到A大调并且左手运用了圆舞曲式的伴奏手法，伴随着装饰音、连音线和休止符的频繁出现给旋律带来了细腻的艺术特点，单个长音的旋律以及缓慢上行的音程变得愉快。第三部分，调式还原主调回归主题，起到前呼后应完美终止结束的效果，最后尾声再次体现华丽的主题，再以重复引子部分的形式进入悲伤情绪结尾。

整首乐曲的情感是悠长的情形下隐藏着忧郁，沉重又显露着忧伤，悲伤压抑的感觉一直伴随着第一部分。第二部分中，像是来到了一场文艺气氛浓郁的舞会当中，饶有兴致的看着一对情侣跳着华尔兹，心情也慢慢变的开朗起来，与第一部分悲伤沉重且压抑的曲风有着鲜明的反差，着重的表现了这部分与第一部分的不同之处，即稍显欢快愉悦的一面。乐曲的很多细节中细致的展现了肖邦浪漫抒情的一面。

这首作品中所构成的旋律的音程、节奏形态常常暗示了旋律的性格，每一个音程都有属于自己独特的性格和色彩，并按照特定的次序连接进行，从而在一定程度上形成了旋律的性格，舞蹈性、异域色彩或是宗教性的、歌唱性的等等。在乐谱中不同的小节里不同的旋律结构来决定在演奏中应该软化节奏的棱角来表现旋律的歌唱性或是强化节奏的拍点，旋律节奏占主导地位以突出律动感。作品一开始以风笛吹奏似的低音长音为背景，内声部旋律悠长，全曲在悠长的情形下隐藏着忧郁，并具有斯拉夫民族的民间风格。随着音乐的进行整个引子部分略显沉重且透露着悲伤，仿佛出现了一位端庄典雅又有些许含蓄的贵妇人，也难怪肖邦会把这首曲子献给他的朋友C.伊夫里男爵夫人了。另一个方面，这首作品在肖邦人生低谷期第三阶段创作，经历了亲人的分离，国家的灭亡，使他精神上受到了极大的打击，在这种现实与理想、欢乐与苦闷、环境与生存的双重磨练下深深影响到了他的音乐创作。这首曲子整体旋律像是在思考，在质疑，在寻找，对未来道路的探索，唯一确定的是他不可能间断的音乐道路，其中还有他个人对于往昔爱人的追忆寻觅与对自身境遇的无可奈何，这些情感在段落的小节旋律都有较为具体的体现。