【贝多芬】C大调第三号钢琴奏鸣曲 Op. 2 No. 3 (巴伦博伊姆演奏)

合集 · 巴伦博依姆钢琴演出集 (55)

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C大调第三钢琴奏鸣曲Op. 2 No. 3，在Op. 2的三首乐曲中规模最大、技巧也最华丽，充分把当时贝多芬称心得意的气概描绘出来，自始自终充满了愉快的欢乐，它显露了贝多芬创作上非常大的进步。

青年时期的贝多芬对钢琴音乐的造诣，在演奏技术、作曲技巧、内在精神面貌等方面日积月累，提高了同时代作曲家的风格，在这首奏鸣曲中一展风采，为我们提供了贝多芬钢琴艺术一条明确发展的线条。贝多芬在这首奏鸣曲里有意采用的许多克列门蒂的技巧手法，如双音、短琶音组成的经过句等等，在技巧性的华彩部分引入了音乐的进行，创造了鲜明而独特的风格，这在贝多芬其他奏鸣曲中是少见的。

这首奏鸣曲的性质是朝气蓬勃的、刚毅的、严峻的，几乎没有抒情温柔成分，辉煌的托卡塔因素卓越地体现了其艺术构思的精神。全曲虽然转用了旧作的几个主题，但由其组成的艺术构思却是庞大的。第一乐章的奏鸣曲式规模也变大，副主题明显的由两个曲思构成，主题的展开部明确。第二乐章是Op. 2三首奏鸣曲中最富有诗意的一首，其风格和诗情味使音乐向绘画性、诗性提升。第三乐章的诙谐曲提高了诙谐的性格。第四乐章的回旋曲规模也变大，并第一次在奏鸣曲乐章中取用6/8拍子的节奏。贝多芬在此曲中极其自由的使用了大胆的写作手法，使钢琴的表现力扩大化了，也使贝多芬大师的风范猛增，充分叙述出这时期贝多芬的力量、内在的精神表现。

在贝多芬的钢琴奏鸣曲中，以C大调写作的除此曲外，只有Op.53《(华尔斯坦)奏鸣曲》了。这两首奏鸣曲的曲思非常相似，可以说，这首奏鸣曲是1795年贝多芬最为雄心勃勃、勇猛精进的姿态，音乐洋溢着勤奋自强，力行不怠的气氛，听不出有丝毫能阻碍他的暗淡命运的声息。完全可以这么说：这首奏鸣曲暗示了走向“华尔斯坦”方向的前驱征兆，他以有机性的统一，充分展示出贝多芬伟大的模样，展示了一种令人神往的宏伟气势。几乎所有的音乐专家都在强调贝多芬的英雄性，人们也就在“专家”的解说下仰望着“英雄”，仰望着英雄怎样“扼住命运的喉咙”，而后发现跟贝多芬比起来自己渺小地只能掐一掐自己细嫩的脖子。在这样的引导下，人们与贝多芬的距离越来越远，我们的时代早已不是英雄的时代，如果一个艺术家还认为自己是被上帝选出来向他愚昧的同类揭示永恒真理的话，他的艺术一定会是失败的，甚至他的一生也是。所以在无比现实浮躁的人民耳旁叫嚷“贝多芬就是英雄的力量”这类实话只会惹人厌烦，以至于人们读出 “Beethoven”这就意味着澎湃的气势和雄伟的力量。确实贝多芬的许多作品与他怒发冲冠一脸凶狠的形象吻合，可太多人只看到了他的这一面，在这样一个所有价值都在动摇的时代，太多人理所当然地对贝多芬敬而远之，渐渐的，我们遗失了当今社会最缺乏的瑰宝。在遭遇挫折时，贝多芬给你永不屈服的勇气；在需要宁静沉思时，贝多芬给你最温暖柔和的篇章；在精神空虚时，贝多芬会把你的思想引向宇宙那般遥阔的视野，领会超脱个人狭隘情感之外的天地人和。可惜人们往往忽视了贝多芬的柔和篇章与深远哲思。