【贝多芬】降B大调第十一号钢琴奏鸣曲 Op. 22 (巴伦博伊姆演奏)

合集 · 巴伦博依姆钢琴演出集 (55)

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降B大调第十一号钢琴奏鸣曲，作品22，创作于1800年，是贝多芬初期风格的最后而又最杰出的一首奏鸣曲。在出版时贝多芬将其命名为“大奏鸣曲”，题献给布劳尼伯爵。这首作品充满着青春的气息和年轻人的感情，没有一丝灰暗的阴影，处处洋溢着喜悦、明朗、光辉和自信的感觉，在情绪、结构、效果等方面都非常平衡。贝多芬同时期还着手创作《弦乐四重奏》作品18、《第五小提琴奏鸣曲“春天”》作品24等，皆与这首奏鸣曲有异曲同工之妙。

全曲共分四个乐章：

第一乐章：“有活力的快板”，奏鸣曲式。

呈示部第一主题开始是低音部明快动机，随即出现阳光明媚、精神抖擞的旋律，非常有动感，青春的气势不可遏制。接着是一段快速流动的、光彩夺目的过渡句。第二主题是相距八度音程的顿音，后出现的切分节奏有种蹦蹦跳跳的感觉。华丽的琶音带入第三主题，在震音之上一支浩荡的旋律渐渐奔向远方。强奏的上下行音阶有力结束呈示部，双呈示部后进入展开部。
展开部罕见的采用上下行音阶动机和快速过渡句动机作扩充，二者进行对位重奏、相互抗衡。随后快速动机舒畅地自由变调发挥，又转到低音部以渐强手法蓄势待发。
一个休止后再现部到来，变化重现呈示部内容，情绪更显活泼热情，最后利落结束。

第二乐章：“富有表情的柔板”，奏鸣曲式。

呈示部轻柔的触键引出第一主题，具有夜曲风格，极其舒缓温馨，起伏的旋律描写出庄严、静谧的世界。短暂的经过句之后，更为纤细优美的第二主题出现，在沉思和温柔的诗意中糅合了丰富的装饰色彩。连绵的琶音之后音乐沉静下来结束呈示部。
进入展开部，第一主题有几次不稳定的变调发展，不安在悄悄萌芽。连续的断奏思绪如潮，在伤感的回忆中娓娓述说着“青春的烦恼”。
再现部中两个主题重现时都有变奏部分，使得原呈示部内容情感更为丰富。结尾异常幽静。

第三乐章：“小步舞曲”，三段曲式。

第一段是传统形式，主题明朗优美，典雅规整，间或有戏谑性的重音成分。
第二段一改风格变成小调，由十六分音符与强奏和弦构成对位，脚步匆匆，精力充沛，显示出贝多芬独有的风格。
第三段简要重现第一段后结束。

第四乐章：“回旋曲：小快板”，回旋奏鸣曲式，结构为ABACABA。

呈示部主题A柔和通澈，质朴的旋律由高低音区相隔八度先后奏出，以装饰性琶音作结。
主题B带有即兴特性，音色华丽而自由，后半程的快速音流更增添了幻想的意味。
经过主题A开头动机的变化过渡后，主题A第一次重现。
展开部主题C情绪十分激荡，由两部分构成：一是铿锵的断奏，另一是如雨珠倾泻的连奏。二者几次交错展示，体现出一种在逆境中不屈的硬朗气魄。
再现部又出现一段过渡，随即主题A和主题B调性一致地重现并作扩展。
最后，主题A以变奏形式第三次重现，旋律中加入装饰音显得格外绚丽，后又出现主题C的大调动机，形成坚定的风格。
尾声渐渐安静后以强和弦结束。

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清清清清清清酒 2024-04-24

贝多芬《降B大调奏鸣曲》是一部内涵深远、技巧高超、气势宏伟的作品，具有惊人的艺术感染力。作品第一乐章是带有小步舞曲特性的乐章，通篇洋溢着青春活力和英雄主义精神。短奏扬升与十六分音符迂回式进行带来了令人惊喜的音响效果，使旋律十分灵动而富有节奏感。作为贝多芬钢琴作品权威演释者的车尔尼秉承了恩师的技法，O p . 2 9 9 ，N o . 1 7 在风格技法上融入了贝多芬的古典手法，右手两个声部音型与层次变化与贝多芬这首作品近乎一致，灵巧流畅的节奏、强弱起伏的对比、清晰可辩的旋律，有着很强的音乐性和旋律感。这类双音快速练习曲的训练也为更好地演释贝多芬此类作品以及古典主义其他作曲家的作品打下了基础。

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